尹坤的《何玥淩影集》說李白的蜀道之難“奇而怪，乃詩人所還，少有此風”。“奇”的人，不創新，盡力，脫俗，不落俗套。《蜀道難》中的“奇”在哪裏？前人已有相關評論，本文試圖在前人陳述的基礎上作壹簡要分析。壹、奇思妙想:《裂空念》《唱三嘆》《嘆！危險性高！”開場很特別。“哎”、“許”、“Xi”是三個獨立的感嘆詞，“為”、“高”也是同義詞。作者開篇就把它聯系起來，以極其強烈的情感警示讀者，突出蜀道的高峻險阻。周靜等編著的《唐詩之林總評》稱他的詩“思在空中，知行鑿毛”。這兩個感嘆詞，就像壹首歌的男高音，壹開始就定下了這首詩宏大豪邁的基調。“路難通，天難入。”詩人用這種散文句式反復吟誦，就像這首氣勢磅礴的歌曲的主旋律，永遠回蕩在聽眾的心中。曲終，余音猶在。三個重復，壹次壹個妙用:開始時，情況無中生有，警報聲引人註目；中間應該是首末，上下呼應；結尾重申了詩的主題，回味無窮。正如錢在《唐·申銀體》中評論的:“三言難談蜀道，所謂唱三嘆。”關註入蜀者，勸其早日歸來，貫穿全篇，其中也有“壹文三目標”的妙想，開頭有“我們懷疑這條西進小道是否永遠沒有盡頭”的突如其來的“疑問”，中間有“從胡魏遠道而來的人來了”的感嘆。最後他們以“側目西望，相商良久”順利收場，留下了揮之不去的感覺，令人回味無窮。二、風格獨特:“筆法縱橫”“蒼勁飄逸”沈德潛說《蜀道難》是“筆法縱橫，如飛動，指間如雷”(《唐詩》)。蜀國四萬八千年的歷史，“地崩山滅”的傳說，從荒無人煙的“鳥道”到連接秦蜀的“梯石棧”，千百年來在詩人的筆下奔騰不息，為古蜀道染上了神奇的色彩。劍門關是蜀道上的險關。詩人寫劍閣時，不僅說他“雄偉”、“崔偉”，還說他“忠君與否”。詩中“狼”“虎豹”“長蛇”代替了“殺人如麻”的分裂勢力。從傳說到現實，詩人對蜀中地理形勢的憂慮易守難攻，從社會意義上進壹步深化了作品的內容。詩人以椽子般的巨筆觸摸山川，融古今於壹體，產生了感人的效果。桂天祥在《唐詩正音》中以“意味深長，蒼勁飄逸”來評價蜀道難的風格。風格就是人。詩人豪放飄逸的個性融入了蜀道特色鮮明的山水之中，在蜀道山水中體現了自己的人生體驗。巍峨的山峰，壯闊的河流，飄忽不定的雲彩，孤獨的月亮，都或多或少地再現了詩人奔放的個性。李白善於從山水的聲音和動靜中把握瞬間的感覺，用意象的組合把瞬間變成永恒，為後人反復觀賞提供了可能。“最高的峭壁離天堂不到壹英尺，幹枯的松樹從懸崖表面垂下頭來。和壹千個瀑布壹個接壹個，水懸崖變成石頭。”連綿不斷的山峰離天空不到壹英尺。古松倒掛在山崖上，急流瀑布飛瀉而下，轟擊著山崖，沖刷著石頭。漫山遍野都是千山，雷聲隆隆，令人目瞪口呆，目不暇接。這是多麽壯觀的景象啊！正常而熟悉的景物被詩人變形異化，給人新奇生動的藝術享受。“太白有壹條鳥道，可以穿過峨眉山。”只有鳥道可以通行，行人不能過。“這樣的高度連黃鶴都過不去，可憐那些只有爪子可以用的可憐的猴子”，連動物都難以飛翔，為什麽行人可以？這是多麽空靈的境界啊！詩人諫壁淩雲想象奇幻，展現了自己獨特的風格和個性。三、奇詭之語，在於:“奇語”、“不可理喻之妙”、“蜀道難”之語。劉有“豪放才情奇語”(高冰《唐詩別集》)的評價。寫《劍閣》的壹段話，純粹是散文句，有著簡單笨拙的美和力量。讀起來很突兀，但和全詩詭異危險的風格壹致。李白表達的情感特別強烈。用這種情緒來描繪客觀景物，表現出非常深刻的意境。“夜月，還有向我們走來的那只憂郁的布谷鳥的聲音，悲傷空山”，布谷鳥的叫聲很悲傷，作者選了壹個詞“烏鴉”，什麽時候啼叫呢？夜哭；哪個月？山月；什麽山？空山。沒有動物的空山只有哀鳴的布谷鳥，寫出了蜀道的蒼涼。這還不夠，作者在“空山”前寫了壹個主觀感情很強的詞:“愁”。這壹幕，這壹情況，堪稱絕無僅有，絕無僅有。《蜀道難》常用誇張手法。“蜀道難通，難於上青天”，“高如大旗，六龍驅日”，“天高崖低近尺”，“壹人守之，萬人不能逼之”等等，用誇張的手法突出了封山的嚴謹和險要。“‘與最高的峭壁勉強壹尺之下的天堂’是極其不合理的，粗俗的版本是‘千尺’，這是非常合理的。無理取鬧，妙不可言；理由不好，就是不好，不能說。”(焦元熙《關於此木軒的詩集》)作者在描寫自然景觀時，沒有使用攝影復制的手段，而是融入了自己的生活感受和審美體驗。作者的想象力就像壹個放大鏡，把詩人想強調的事物的特征放大，結合自己的情感體驗，使藝術美凸顯出來，讀者被這種藝術美所震撼，根本不會產生不真實的印象。山峰與天空的距離用“尺”來衡量，雄關守護者只需要“壹夫”，等等。邏輯上的“不合理”蘊含著藝術上的“精致”，讀來親切自然。四、奇在描寫:“忽起忽落”“變恍惚”詩人善於從不同的角度寫蜀道的“奇遇”。“氣喘籲籲，刷獵戶座過井星，然後，雙手抱胸，呻吟壹聲沈於地”，見《高山奇險》。“夜月，我們聽到了杜鵑憂郁的聲音，為壹座空山擔憂”，他在山林的冷寂中看到了“奇怪的危險”。“千瀑飛流，水崖化石為雷”，這反映在水聲的喧鬧中。其中的空山、蒼涼的古樹、悲鳥的哀鳴，更從側面反襯出蜀道的“奇遇”。作者寫到了蜀國途中的旅行煩惱，尤其是杜甫的悲啼，被古蜀王的精神所轉化，強化了被拘禁者“褪了臉”的主觀感受。雲絲真有“忽起忽落，忽空忽實”之美(朱慶之境《加唐詩摘抄》)。“改恍惚，盡己所能，與屈子相顧。”(許《詩風辨》)詩中有兩處山高坡陡，但給人的感覺卻不盡相同。寫幾句太白山和青泥嶺，重點描繪山峰的高險險阻，展現道路的崎嶇。寫幾句關於松崖、急流、瀑布的話，通過對山難、巨響、驚心動魄的自然景象的描寫，揭示蜀道的艱險與恐怖。兩段描寫之間，悲涼氣氛的渲染巧妙穿插，使詩的風格由高變低，再由低變高。跌宕起伏，變幻莫測，沒有停滯不前的感覺。五、奇在詩法:“才絕”“鬼迷”。李白對樂府詩詩律的創造性運用和改造，前人早有評價。《唐詩批選》中郝靜對蜀道難的評語:“長歌太白，美得飛起，病得風雨。這完全是人才的問題，而不是人力的問題。”吳振芳的詩集《豪放詩》稱“蜀道難”為“恍惚、不可測”。李白發表《蜀道難》，資深詩人何說“未讀完，嘆者四數，數為謫仙”(《技巧詩》)，可見其詩法之奇。這表現在以下三個方面:自由卷起來的句式。唐代以前的蜀道難作品短小精悍。李白創新發展了古樂府詩，大量運用散文詩，從三言、四言、五言、七言到十壹言，層次不齊，長短不齊，既有工整對稱之美，又有錯綜復雜之美，別有壹番風味。《蜀道南》語言奇特，不落俗套，與蜀道的“奇險”渾然壹體。千變萬化的韻腳。本文用韻豐富多樣，“寒”“刪”韻清脆渾厚，“好”“麻”韻寬廣洪亮，“百”為入韻，逼側推。這與山水的壯美景色和書法的變幻恍惚非常吻合。和諧得體的語氣。詩中三字連三調是古典詩歌的壹個重要特征，這在《蜀道難》中得到了充分的展現。寫蜀道的危害，如“氣喘籲籲，我們刷獵戶，過井星”，五字五音並用，語氣急促，讓人喘不過氣來；寫給遊子的勸誡，“我們在想，這條西遊的小道，是不是永遠沒有盡頭”，接下來的五個字五個聲調並用，“妳不能不從遠方來”，接下來的六個字六個聲調並用，語氣舒緩，情意綿綿。讀之，似乎觸動了詩人對“君”的焦慮和關註。當然，詩人並沒有完全意識到這種安排。是天才詩人的自然情感湧動形成了這種韻律美。古詩詞《蜀道難》是奇觀中的奇觀。《蜀道難》是壹首“奇奇怪怪”的樂府詩，是李白歌頌祖國壯麗河山的代表作。在詩中，詩人用積極的浪漫主義手法生動地描繪了四川山川的壯美和嚴謹。他的情感澎湃，筆法多變，想象力奇幻莫測，語言層次參差不齊，節奏鏗鏘，達到了很高的藝術境界。
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