1.李白詩歌浪漫風格的藝術特征
李白是中國文學史上繼屈原之後傑出的積極浪漫主義詩人。他的數千幅作品氣勢磅礴，變幻莫測，豪放粗獷，富於想象，富有藝術感，激情四射，處處顯示出李白詩歌的浪漫主義藝術氣息，代表了這個時代的主導風格。縱觀李白的詩詞歌賦，其積極浪漫主義風格的藝術特色主要表現在以下幾個方面:
1.熱情奔放，慷慨激昂，充滿主觀感情，處處體現了李白浪漫主義風格的藝術特色。詩歌以情感為基礎，詩歌是壹種以抒發情感為創作動機和目的的文體。詩歌的感情是否真摯，感人程度如何，往往是壹首詩成功的關鍵。因此，李白的詩具有強烈的情感色彩。
李白的詩具有強烈的情感色彩和爆發式的抒情方式。灑脫的氣質，高傲獨立的人格，容易觸動，迸發出強烈的感情，形成了李白鮮明的抒情風格特征。他經常爆發，壹旦情緒高漲，毫無節制地噴湧而出，令人震驚。無論是濟貧安國的誌氣，還是功成身退不求名利的隱者情懷，是身處困境沒有好事業的辛酸與沮喪，是當政時被人詆毀的憤懣，是嫉惡如仇、勇往直前的俠義精神。他對自己的聰明絕頂深信不疑，多次把自己比作大鵬:“大鵬壹日隨風起，直搖萬裏。”安史之亂爆發後，面對“北三江亂，南四海如水”的局面，李白將自己與謝安相提並論，以表達自己的胸懷和抱負。李白雄心勃勃，渴望建功立業。比如他仕途平坦，功名有望時，說“出門笑在天，我輩為蒿”；仕途坎坷時，他的悲涼和抑郁也夾雜在他的詩中:“難走，難走，許多不同的路，如今都平安。”總有壹天，我會乘著長風，沖破滔天巨浪，揚起我渾濁的風帆，穿越深深的大海！"
當他不想效仿時，他說:“哦，我怎麽能嚴肅地向那些地位高、職位高的人卑躬屈膝呢，他們永遠不會忍受被人展示壹張誠實的臉”；而他思念長安時說:“風吹我心，鹹陽樹掛西天。”
李白詩歌中強烈的情感和強烈的個性十分突出，帶有強烈的自我表現的主觀色彩，給人們留下了深刻的印象。
詩歌的抒情性。主角的感情就像天馬行空，變幻莫測，情感到哪裏，詩歌到哪裏，千裏之外！另壹個例子是“進酒”:
在酒宴上廣交朋友是人生壹大樂事，又恰逢“人才荒”之時，所以對酒充滿了詩意。詩人的情感和文學思想在這壹刻是不可阻擋的；像壹條河流註入大海。時光流逝，如江河入海，壹去不復返；人生苦短，看不到早晚的青絲白雪；生命的渺小似乎是無法挽回的悲劇，唯壹能解決後顧之憂的就是黃金酒。這就是李白的悲:悲而堅強，悲而不傷，極其憤慨，極其豪放。表在感嘆人生易老，表在感嘆才華未遇。理想的幻滅是由黑暗的社會造成的，詩人無力改變，於是將高漲的憤怒化為大膽的享樂行為，發泄不滿，消解憂慮，反抗現實。全詩不僅情感飽滿，而且主人公的情緒跌宕起伏，詩情驟變，從悲到喜，到狂，到怒，再到狂。最後歸結到《長恨歌》回應標題，如江流，能載鼎。詩人對感情的變化是壹致的，連節奏的輕重緩急、句式的變化都與李白的感情有關。全詩隨著這種感覺的變化向前奔湧，給人以千裏之感。這篇文章巧妙如鬼斧，足以震天動地，驚天地泣鬼神。是詩人李白的巔峰之作。
從這些詩中不難看出，李白是壹個能隨時隨地為我保留外物，表達強烈主觀感情的人。他的詩有真摯的感情，有壹種無拘無束的輕盈飄逸，有壹種江河般的激情，這無疑給李白的詩增添了浪漫的色彩。
第二，獨特的藝術手法是李白詩歌浪漫風格的又壹特色。
大膽的誇張，豐富的想象，生動的比喻混合著怪誕的幻想，營造出壹種神奇莫測的藝術境界，這也是李白浪漫主義的特點。
李白詩歌的想象力是離奇的。他經常出人意料地思考，這令人難以置信。這種奇特的想象隨著情感的流動變幻莫測，讓人仿佛進入了神仙的境界，處處讓人耳目壹新，想象力豐富，充分體現了浪漫的情懷。如獨飲明月:
花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。唉，月亮不能喝水，我的影子茫然地跟著我；但是有壹段時間，我有這些朋友，在春天結束的時候給我打氣。我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。醒來壹起開心，醉後各自散去。我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
在這首詩裏，李白充分發揮了想象力，想象著自己壹個人的時候，與“月”和“影”的相親。他不僅把明月和人物寫得栩栩如生，有著鮮活的生命和熾熱的情感，而且還把它們擬人化了。在全詩中，李白想象著與月影交談，把他們當作朋友，兩人的感情很合拍。李白的這個描述是第壹人。同時，通過想象他獨自壹人時與月影共舞的情景，充分表達了李白在現實政治壓迫下擺脫孤獨的絕望願望，也表現了李白不羈的思想感情。李白的詩大多運用了這種想象，他給作者留下了豐富的想象空間。正是憑借非凡的想象力，李白創作了壹部又壹部浪漫主義作品。
除了豐富奇特的想象力，李白詩歌中大膽的誇張和驚人的比喻也給人們留下了深刻的印象。如《秋蒲之歌》“白發三千尺，愁似長須。”用有形的“頭發”來表達自己無形的憂慮，是極其誇張的；寫“壹日千裏江陵歸”描寫了從上遊向下遊回船的速度，表達了他放生途中輕松愉悅的心情。再如“望廬山瀑布”，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。用壹個高度誇張的比喻，我贊嘆瀑布從上面奔流而下的壯美景象，也展現了我開放的心態和精神。再如《北時尚》“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。”沒有“黃河可堵”這種誇張的比喻，突出了陣亡將士妻子深刻而絕望的悲哀。我們來看看這方面最有代表性的，舒道南:
嘿嘿嘿！危險性高！蜀道之難，難於上青天！蠶叢和魚鳧，在迷霧的年代裏擠了過去！四萬八千年過去了。不要和秦賽交流。而大白山，向西，依然只有壹條鳥道，壹直到峨眉峰頂。它曾被壹次地震打破，有勇敢的人失去了；然後梯子和石垛就勾上了。高高的旗幟上，六條龍驅趕著太陽，而下面的河流，鞭撻著它扭曲的路線，黃鶴的飛行並不壞，但可憐那些只有爪子可用的可憐的猴子。綠泥山由許多圓圈組成，每走壹百步，我們要在它的土堆中間轉九圈。我們氣喘籲籲地掠過獵戶星座，經過井星，然後雙手抱胸，呻吟壹聲倒在地上。我們想知道這條向西的小徑是否永遠不會有盡頭，陡峭的路和高不可攀的巖石，除了被古老的森林包圍的鳥兒的叫聲，什麽也聽不到，雄鳥平穩地旋轉著，跟著雌鳥。夜月，向我們走來的是杜鵑憂郁的聲音，悲傷的空山。蜀道難通，難於上青天，聞之色變！
全詩采用誇張手法，以“蜀道之難難於上青天”的極度誇張開頭，突出蜀道之難。從蠶叢的“魚鳧”說到“烏丁凱山”，荒誕的氣氛被模糊的神話傳說所烘托。插壹高標上天，可使“六龍歸陽”而門轉；滄浪而回頭，是極其誇張的。然後用黃鶴、猿、悲鳥、分規誇張；然後插入“危息”、“擁王”、“褪臉”的敘事，作為全詩的主幹。“蜀道難學，難於上青天”的極端誇張在詩中重復了三次；成為全詩的中心。李白用變幻莫測的筆法，生動地描繪了蜀道的艱險，藝術地表現了古代蜀道蜿蜒、雄偉、崇高、粗獷的面貌，描繪了壹幅色彩斑斕的山水畫。這首詩中感人的場景似乎很生動。這說明；李白詩中的誇張，奇妙而大膽；正是這些精彩大膽的誇張，增添了李白詩歌的浪漫特色。
李白誇張的比喻和怪誕的想象相結合，不僅生動地描繪了壹些自然事物，而且為李白詩歌的浪漫主義風格增添了壹個特色。(3)體裁和語言的自由解放也是李白詩歌浪漫風格的特征。
在格律、體裁和語言方面，他們都非常自由和解放。這也是李白浪漫主義藝術風格的體現。比如黃鶴樓的《去揚州途中的孟浩然》和《瀘水曲》清新自然，當然也有豪放渾厚的語言，比如《難以去》和《古風》。李白的樂府詩也不同於以往的樂府詩。李白打破了樂府詩中賦敘事的傳統寫法，他將自己的個性融入樂府詩中，形成了節奏起伏、句式高低不平的形式。如《蜀道難》詩采用七言散體樂府體裁，語言大膽多變，樂府詩形式大膽創新，詩中散文化風格，句式隨感情起伏而變化。有三個字，四個字，九個字，甚至十壹個字，形式參差不齊，變化多端。另外，全詩的押韻和層次變化也很完美。這種參差無序的句式，便於表達豐富復雜多變的情感。李白的歌曲、語言、形式更加自由奔放，它通過奇特的想象和聯想來表達自己的感情。在詩歌中，抑揚頓挫、平仄對仗、隨心所欲的寫法打破了以往的固定格式。比如《夢裏登天目山》，就在體裁上突破了以往遠離他人的嘗試。全詩並不是悲傷的告別，而是通過“告別”來表達自己對美好生活的向往和對黑暗政治勢力的蔑視。在句式上也是雜亂無章，參差不齊，充分體現了李白對黑暗現實的不滿，也體現了盛唐詩歌的浪漫主義精神。