皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹聲細語洗衣女歸，荷葉伏漁舟前。
漫不經心的春芳③歇息④，而妳在這裏，啊朋友的王子？。
給…作註解
1個月:晚上。
2桓女:洗衣服的女人。
3春芳:曹純。
4休息:幹。評論和分析
這是壹首著名的山水詩，表達了詩人在詩畫中的高尚情懷和對理想的追求。
第壹副對聯寫的是秋天的黃昏景象，第壹次在山雨，寧靜閑適，清新宜人。顓頊寫的是天上明月，綠樹掩映的松樹，山石上流淌的清涼山泉，寧靜明亮的景色。頸聯寫它聽到了竹林的喧鬧，看到了荷葉的展開，發現了歡姑娘和漁船。在對聯的結尾，這個美麗的場景是過著完全幹凈的生活的地方。
全詩通過對山川的描寫來抒發抱負，內涵豐富，耐人尋味。“松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石”是壹句永恒的諺語。衛城①屈王衛衛城多雨多塵，
招待所③綠柳④新顏色。
勸妳多喝點酒，
西出陽關(五)無故人。
給…作註解
①渭城:鹹陽，今陜西省Xi安。
② á:潮濕。
3招待所:賓館。
④柳色:柳象征離別。
⑤陽關:古關之名，在甘肅敦煌西南。因為在玉門關以南，所以叫陽關，是出門的必經之地。評論和分析
這是壹首著名的告別曲。壹個題目是《寄元二石安溪》。到安溪，必須經過陽關，也就是甘肅敦煌。詩的前兩段表示告別的季節、地點和景色；三四句告別的話。前兩句營造送別的憂郁氣氛，後兩句寫得勤勸酒離愛。
這首詩後來被編入樂府，廣為傳誦，成為著名的送別曲。或“陽關曲”，或“陽關三弟”。白居易關於酒的五首詩中有壹句是:“相逢不拒醉，聽陽關四聲”，並註明“四聲意為‘勸君多飲’。”
所謂“陽關三疊”，是因為唱的時候，第壹句不疊，其他三句再唱。但也有人認為只有最後壹句重疊了三首歌。按照白樂天的“第四聲”，應該是第壹句不重疊，其他三句重疊。否則“勸妳”這句話不可能是“第四聲”。漢水以王(1)三湘(2)為界，與荊門九溪相連。
這條河跨越了天地，那裏山的顏色是和不是。
人類的住所似乎漂浮在遠處天空的波紋上。
襄陽這些美好的日子，讓我的老山心醉了！③.給…作註解
①楚塞:楚國的邊界。這個地區原來是戰國時期的楚國。
②三湘:李湘、瀟湘、蒸湘的總稱，在今湖南境內。
③山翁:指晉代山簡、竹林七賢單濤之子。他以前是正南將軍，喝了酒就醉了。評論和分析
這首詩主要寫了在漢水周圍遊泳的知識和經驗，感嘆漢水的浩瀚。第壹副對聯寫的是漢水壯麗的景色，從楚到湖南，與長江九派相遇，為全詩增添了氣氛。顓頊筆下的漢水之流，綿長悠遠，山川旖旎。它襯托出這條河的遼闊。頸對聯描寫了縣城的“浮”和遠處的天空，渲染了雄偉的水勢。對聯的最後介紹了晉人山簡，曾經是鄭南鎮守襄陽的將軍的故事，表現了他們對襄陽風光的喜愛。
全詩風格清新，意境優美。在描寫風景時，充滿樂觀，給人以美的享受。“此河跨天地，此處山色既有又無”壹直為人們所傳誦，不愧為千古絕句。
布左黃自周鼎惠苑住宅工程
蘇軾無月掛疏桐，
想念壹個人很安靜。
看到妳獨自壹人，
模糊而孤獨。吃了壹驚，但還是回頭了，
沒有人討厭。
撿起所有冰冷的樹枝，拒絕生活，
寂寞的沙洲很冷。簡要分析
這首詩寫於宋元豐五年？1082年。蘇軾因與當時的宰相王安石不和，而為外臣。當他看到地方官員實施新法擾民時，他不滿，把氣發泄在言語上，從而觸怒了新黨，被逮捕入獄壹百多天。出獄後，他被貶為黃州應永大使助理，暫時住在定慧醫院。
此詞境界確如黃庭堅所言:“意高，似吃煙花食人，胸中無萬卷書，筆中無俗氣之物，何以得此！”這種超脫世俗的崇高自由的境界，得益於精湛的藝術技巧。作者“以自然之靈謳歌故事”，離題神的主題，在腦海中設定脈絡，以物托人；在《孤獨的彩虹》和《月夜》的環境背景描寫中，場景選擇的敘述簡潔凝練，空靈飛揚，含蓄生動，極具典型性。
冷的不只是沙洲和桐枝。有沒有仇恨，有沒有孤獨，有沒有孤獨？安靜的夜裏是如此的孤獨，又何必去提醒陳次呢？月亮還是不完整的。我看不到壹個清晰完整的瞬間！淡淡的笑墨似乎寫下了壹個蕭瑟的夜晚；字正腔圓，難破悲憤之心。
浣溪沙
蘇軾遊清泉寺，寺在蘭溪附近，溪水西流。山下藍芽短浸溪中，松間沙路幹凈無泥。黃昏時，雨在低語。誰說人生不能再回到少年時期？
門前的水也可以往西流！不要哀嘆老年時光的流逝！
註釋詩人去黃州的所作所為，生病時遊清泉寺。第壹部講的是清泉寺的風景，第二部講的是場景。generate進行了坦率、樂觀和激動人心的討論。看終南山的雪峰，祖勇，看終南山如何騰飛，
白色的頂端覆蓋著漂浮的雲朵。
雪線處溫暖的天空，
而山谷中的小鎮變得越來越冷。評論和分析
據《唐詩年譜》卷二十，這是作者在長安的應試詩。寫詩是看著雪，感覺雪後，寒冷驟然增加；風景雖好，不知寒了多少人。吟誦之事，寄情之意，溢於言表；清新明朗，簡單漂亮。蝶戀花柳永倚危樓，(2)望春愁，天昏地暗。(3)在草的余暉裏，誰會倚欄無言。
打算壹醉方休，(4)把酒當歌，(5)濃烈無味。(6)我不後悔我的腰帶變寬，(7)我被伊拉克消瘦。給…作註解
(1)此詞原是唐焦芳的壹首歌，改名取了簡文帝那句“踏過臺階，愛上蝴蝶”的意思。又名“喜鵲踏地”和“吳風起”。雙音，六十字，和韻。
(2)危險建築:高層建築。
(3)陰郁:默默無聞未知。
(4)打算:打算。疏狂:粗心狂放，格格不入。
(5)唱壹首關於酒的歌:講曹操的《短歌行》。當:和“對”的意思壹樣。
(6)強:勉強。樂腔:強顏歡笑。
(7)腰帶逐漸變寬:表示人逐漸變瘦。語文版《古詩》:“離別之日遠，衣裝之日緩。”簡要分析
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。
然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
賀尚《皺水軒詩》認為，韋莊《四地鄉》說，“誰在異鄉風月少年，妾疑嫁休終身。即使被無情拋棄，也不能羞愧。這幾個句子是“果斷發言真精彩”；這首詞的後兩句是根據魏的話，但他們是“憤怒和優雅”。“其實嚴豐在《喜鵲踏月》裏已經說過‘每日花開前酒常病，鏡中人不怕瘦’，雖然語言比較頹廢，但也屬於它的範疇。後來王國維在《人間詞話》中說“古今之大事業，大學之大學者，必經三界”，而他借用來形容“第二界”的，是“衣裝越來越寬，人憔悴為伊”。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
宋代蘇牧蓋周邦彥燒沈香消暑。
鳥叫清，侵曉窺檐。
楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。家鄉很遠，什麽時候去？
我住在午門，長期在長安旅遊。
五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。簡要分析壹下這首詞，雖然寫的是久居汴京，思鄉盛夏歸鄉的感受，但以描寫荷花風神而聞名。
第壹部電影講的是我醒來後的所見所感。前四句描述的是時間和季節的特點，看似平常，實則相當巧妙細致。“燒沈香”這句話雖然可以形成壹個煙霧繚繞的畫面，但不是動作的刻畫，而是氣味的描寫。筆者壹覺醒來，聞到昨夜點燃的沈香依然彌漫在房間裏，悶熱的暑氣已經消失。“消暑”這句話包含了觸覺反應，這是作者醒來後的第壹感覺。《鳥鳴清朗》是睡醒後的第二個感受，是從聽覺方面寫的。暑氣消了，天氣放晴了，鳥兒也很活躍，從嘈雜的歌聲中透露出雨後新陽光帶來的喜悅。這首詞的意境與“我在這春光明媚的早晨醒來，四周都是鳥鳴”基本相同，但不同的是，這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“破曉窺檐”是睡醒後的第三種感覺。它是從視覺方面寫的，進壹步補充了《胡清》。當作者聽到鳥兒啁啾的聲音時，他立即睜開眼睛向窗外望去，因為他擔心天氣。傅首先看到的是站在屋檐下偷窺的鳥兒，互相叫著。這裏的“語言”不僅僅是歌唱，而是側重於描繪鳥類歌唱時搖頭、張嘴、搖尾巴的動作，是壹種視覺形象。最後四句是壹樓。“楚陽幹夜雨於樹葉上”這句話是第二層。這兩句話是詞中的重點，是詩人來到戶外所看到的。“初陽”之後是“晴”“雨”“夏”。荷葉反射出初升太陽的光輝，進壹步將“晴”字形象化、具體化。“蘇雨”的蒸發幹燥，既突出了“晴”字，又緊扣了“暑”的季節特征。這句話就像壹個特寫，連荷葉上的雨滴和雨滴被“烘幹”的過程都拍進了畫面。形象太逼真了！“水面清而圓”是對“葉子上”這句話的引申。作者把相機開得很遠，把它推得很高，然後低頭看整個荷塘，最後拍下了那片被水覆蓋的圓形荷葉。然後，把相機拉下來，轉移角度，進行橫向攝影。鏡頭在水面上緩緩推進:纖細的荷葉仿佛被人高高舉起，在晨風中搖曳，在鏡頭前退縮。這三句話，從不同的角度，不同的側面，用不同的鏡頭，把荷花的形象拍得豐富多彩，栩栩如生。王國維在《人間詞話》中稱贊這些話，說“能真正得蓮花之真者。”
下壹部電影，寫對家鄉的懷念。前四句是想家。把前兩句改壹下，假裝推下去。筆字由實轉虛，從眼前的荷花想到遠方的故鄉，引出深深的鄉愁。“久居午門，久遊長安”這句話，承前啟後，把空間的想象放在兩點:壹個是午門，壹個是長安。但兩地還是被荷花聯系在壹起。《可能》三句寫夢遊。這三句話進壹步縮小和具體化了孤立的兩點。“午門”成了“余浪”，“長安”成了作者本人。“可能”這個詞是壹條連接時間的長線。它壹頭連著過去，另壹頭連著現在(“夏天”)，甚至還牽扯到作者的夢。”《夢入芙蓉浦》終於拉近了時空的距離，讓作者對自己的思鄉之情有了片刻的滿足。接下來的影片抒情，敘述夢境，看戀愛中的風景，用反抱的方法與句子相呼應，與“水清又圓”的畫面相得益彰。
這個詞的內容很簡單，全篇62個字，無非就是蓮花及其相關事件。然而，作者善於將荷花的形象及其相關事件濃縮起來，從不同側面、不同角度進行對比。從而將作者的美感清晰地展現在讀者面前，讓讀者有壹種身臨其境的感覺。這壹點在word的第壹部電影中就有所體現。雖然最後壹部電影中的七句話有不同的側面，但難能可貴的是，每壹句都是動作或視覺，幾乎每壹句都能形成壹個或幾個畫面，形成不同角度的鏡頭。鏡頭之間的連接媒介幾乎被作者壓縮到了無與倫比的程度。通過畫面、鏡頭、蒙太奇的組合來表達作者的感情和美感。
這個字聚焦在蓮花上，從這個點散射，最後聚焦在這個點收束。全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。
周邦彥是壹位善於運用藝術語言的大師。他經常用優美的文字創造生動的形象，有時精心雕琢，色彩斑斕。有時候，我們用典故來融化古人的詩詞歌賦。但這首詩既沒有用典，也沒有融化前人的詩句，而是主要運用了從生活中提煉出來的詞語，準確生動地表現了荷花的神韻，抒發了它們的思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。在馮延巳，誰拋棄了休閑？
每到春天來臨，憂郁依舊。
每天消費前經常生病，但不照鏡子瘦不瘦我也不在乎。河邊青黑堤上的柳樹，為何年年操心新事？
獨立小橋滿袖，林平新月歸。淺析春天悄然而至。看河邊的小草，堤上的嫩柳，都帶來了春天的消息。然而，對於那些為愛情所困擾的人來說，萬物復蘇也催發了埋藏在心底的惆悵情懷。於是詩人每天借酒消愁。但是這有什麽用呢？這種刻骨銘心的迷戀似乎伴隨著每壹個人。無論妳如何掙紮，妳都無法擺脫它。因此，我們只能拖著單薄的身軀，站在靜靜的橋上，與那孤獨的月牙默默對視...建德河上的壹夜泊①孟浩然移舟②泊煙館③，
日光漸暗，舊的記憶開始。
世界有多寬，樹木離天堂有多近，
水面上的月亮是多麽清晰！。給…作註解
建德河:在浙江省，新安江流經建德。
②移船:停靠。
③燕竹:彌漫著霧氣的沙洲。評論和分析
這是壹首描寫秋江暮色的詩。先寫留宿，再添夕陽愁；然後我寫了宇宙浩瀚寧靜，明月離人更近。壹個隱，壹個現，虛實交替，兩相映襯，相得益彰，形成壹種特殊的意境。詩中雖無“愁”字，但清江浩瀚，“秋色”鮮明。全詩清淡雅趣，含而不露；自然流出，自然神韻，頗有特色。雁門太守(1)李賀烏雲壓城毀，光散日。
角色滿眼秋色，塞胭脂凝夜紫。
半卷紅旗近蕭(二)，霜重寒。
在帝王的黃金平臺上翻滾，為妳的死撐起玉龍(3)。
給…作註解
①雁門大帥:樂府“和聲曲，色調曲”的老話題。古代的雁門縣位於今天山西省的西北部。
土地。
②沂水:在今河北省易縣。
3玉龍:指劍。評論和分析
李賀的詩很多都很難懂，但這壹首有不同的解讀，卻又莫衷壹是。對詩歌的理解也大相徑庭。
這首短詩後，說的是敵人蕭臨危不懼，刀劍誓死？它的主題真的和格鬥有關。但前四句以風景為主，除了“花中之花”和“號角之聲”表示此處有兵，並沒有明確描述攻城和突圍的情況。所以解釋上的差異，大多是因為對“暗示”的體驗不同。言外之意雖在言外，但還是來源於言。壹首詩把詞積累成句，句積累成篇，成為壹個內在聯系的整體。這首詩的前四句相當難懂，但後四句相當清楚。把後四句解釋清楚，再回頭看前四句，整篇文章的意思就不難理解了。
先看最後四句。“沂水附近半卷紅旗”暗示“沂水附近”之前有行軍過程。“半卷紅旗”是為了減少阻力，是行軍的壹個特點，比如“半卷紅旗出轅門”。“親”字也顯示了行軍的氣勢。那麽，“林壹水”之後遇到敵人了嗎？如果有，實力對比如何？形勢有利於誰？這壹切在後三句中沒有正面描述，但言外之意很明確:壹、“面朝沂河”表示前進受阻，令人想起《沂河之歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”二、擊鼓為行軍，但“霜重鼓冷”通過不利的自然條件暗示了戰局的嚴峻性。三，在兩句話的結尾，寫主將攜劍上陣，誓以死戰報恩，那麽敵人就是現在，這是不言而喻的。
第壹句就在“雲”上標註了“黑”字，氣氛已經很沈重了。而這“黑雲”已經“壓垮了城市”，甚至“城市要毀滅”，這顯然是有象征意義的。“雲”上的“黑”字自然不是用來象征我軍而是敵人。敵人的圍攻如此激烈，那我軍就只有殺出重圍的機會了。“壹盞明燈灑向太陽”，在色彩和形式上與前壹句形成鮮明對比。其中顯然包含了喜悅和贊美，當然指的是我軍。壹開始城市被烏雲圍困，後來烏雲崩塌，紅日當空。我們戰士閃亮的盔甲在陽光下就像壹片片金色的鱗片，耀眼奪目。也就是說，我們殺出了壹條血路，打敗了敵軍。
關於圍攻和突圍的壹兩句話構成壹個意義單元。下面八句寫的是乘勝追擊，直到敵人到達蕭，這是另壹個單位的意思。號角，壹種古老的軍事樂器。《建德王延宗北史傳》中有“吹角退兵”的記載。看上下文，“號角滿秋色”這句話是基於虛擬現實主義的。在讀者的想象中展現敵人退、追的壯麗景象。《堵胭脂凝夜紫》中的“夜”字，照顧到了第壹句中的“日”字，表示突破已久，雙方互相廝殺。“抹上胭脂”，《古今筆記》中引用的舊解釋“秦築長城，土色紫，故稱紫塞”，大體不錯。緊扣“號角聲”和“秋色”來描繪大地的紅紫，就已經讓人忍不住想看到戰爭的血腥；在“紫”前加壹個“凝”字，進壹步強化了這種聯想。
從“日”到“夜”，甚至半夜“霜”，追兵早已到了沂水，敵人自然先到了沂水。追兵尾隨而至，敵人要想渡水，可能是全軍重新服役，所以只能最後壹搏。壹想到韓信的回水陣，就知道追兵面臨的形勢有多嚴峻了！鼓不起打，主誓死，就是這種嚴峻形勢的反映。至於速戰速決的結果，就讓讀者去想象吧。詩人用特殊的藝術手法表達自己獨特的藝術想象，或用象征、暗示、或用對比，或用虛擬現實、聲音可視化、以部分換整體，給讀者留下了過於廣闊的想象空間，因此讀者的理解因人而異。
李賀詩歌的突出特點是意象新穎，色彩鮮艷，造型新穎，想象豐富奇特。在《雁門》中，這些特點都得到了充分而充分的體現。以最後兩句為例，看看他是如何註重色彩設置和造型的。這兩句說的是國主會報答君主的恩遇，他會誓死抗爭，但沒有概念語言，通過造型和著色來突出國主的外在形象和內在活動。戰國時期，燕昭王曾經建造了壹個吸引人才的平臺，因為它被稱為“黃金臺”。“玉龍”在唐代被用作劍。黃金和白玉因其質地和顏色而為世人所珍視。“龍”在古代傳說中是高貴的動物，“黃金臺”是渴求人才的象征。詩人選擇了“玉龍”和“黃金臺”的造型，創作出“金臺報帝意，托玉龍為他而死”的詩句，壹個意氣風發的主的形象便映入眼簾。他不為國捐軀的崇高精神和君主重用人才的美德給讀者以強烈而美好的感受。
李商隱，走了是客，離了內室的秩，還有花瓣，迷茫在我的小花園裏。
即使是陌生人，也會搖搖晃晃地像舞者壹樣護送夕陽。
我的心太小，不忍掃落花；盼著盼著春天，卻又匆匆歸來。
心在春天結束，除了壹件淚痕斑斑的長袍什麽也沒留下。
給…作註解
①交錯:指花影模糊，帶有飛來飛去的意思。
2心:指花，也指自己看花的心思。
3沾衣:指流淚。簡要分析
這是壹首獻給落花的詩。第壹副對聯寫落花和人的心情，含蓄耐人尋味。顓頊從不同角度描寫了落花飛來飛去的具體情況。頸帶直接表達情緒，希望花不再落，不能。對聯結尾，花開花落裝點春光，卻落得落花滿衣。表達了不為世人所用的悲傷和感慨。全詩洋溢著傷春惜花之情，委婉動人。博秦淮①杜牧煙籠冷水月籠沙，
晚上在秦淮酒家附近停車。
商界女性②不知亡國之恨，
在河對岸唱著後院的花。
給…作註解
秦淮:江名，發源於江蘇溧水縣，貫穿南京。
2商務女:唱歌女。
③後庭花:南朝已故統治者所作的歌名《玉樹後庭花》，是亡國之音。
簡要分析
這首詩很懷舊。金陵曾是六朝都城，繁華壹時。今天看到唐朝的衰落，掌權者昏庸放蕩，難免重蹈六朝覆轍，感到無限悲哀。第壹句描寫風景，先試圖渲染水邊的輕雅夜色；兩個敘述，指出夜間停車的地點；三四句情懷，從《酒樓附近》引出商賈姑娘之歌，酒樓藝妓眾多，自然灑脫；從頹廢歌曲引出“不知死恨國”，抨擊權貴士紳縱情聲色，寓意深刻；從《亡國恨》引入《後庭花》的曲調，用陳後主的身體鞭笞權貴的放蕩，深刻而犀利。在馮延巳，誰拋棄了休閑？
每到春天來臨，憂郁依舊。
每天消費前經常生病，但不照鏡子瘦不瘦我也不在乎。河邊青黑堤上的柳樹，為何年年操心新事？
獨立小橋滿袖，林平新月歸。淺析春天悄然而至。看河邊的小草，堤上的嫩柳，都帶來了春天的消息。然而，對於那些為愛情所困擾的人來說，萬物復蘇也催發了埋藏在心底的惆悵情懷。於是詩人每天借酒消愁。但是這有什麽用呢？這種刻骨銘心的迷戀似乎伴隨著每壹個人。無論妳如何掙紮，妳都無法擺脫它。因此，我們只能拖著單薄的身軀，站在風靜的橋上，與那壹彎孤獨的新月默默對視...