詩的生成(先秦)
《詩經》被普遍認為是中國古代詩歌的源頭。其實《詩經》中的詩是壹種比較成熟的形式，它的起源比《詩經》要早得多。
詩歌是工作之余哼唱產生的。有壹種說法是，勞動號子也可能是詩歌的起源。
最早可以被定義為詩歌的是《吳越春秋》中的“奏歌”。這首二字詩是文言文的韻律和韻腳所能達到的最小結構，它具有詩的性質:
去砍野竹，去接做弓；去玩泥巴，去追捕獵物。
《詩經》主要由四個字組成，排列有序，押韻，重章吟唱，包羅萬象，基本囊括了後世詩歌各流派的前輩，所以我們可以稱之為春秋詩歌的成就，而不僅僅是起源。
詩歌的發展(漢代)
中原有詩經，南方有長短句。
《楚辭》中出現了雜詞，明顯不同於《詩經》的風格。項羽和劉邦都是楚人，這種詩風流行起來。
漢朝迎來了民族大融合，胡人改變了中原音樂端莊穩重的節奏。隨著節奏變快，篇章變長，四言詩已經滿足不了唱腔，於是出現了五言詩、七言詩甚至六言、八字、九言詩。
詩歌的飛躍(魏晉南北朝)
詩歌到了曹魏時期，產生了質的飛躍。
魏晉南北朝對詩歌最大的兩個貢獻——文采和性情，都源於曹植。
詩歌的文采發展到了極致，變成了以形式主義為導向的“齊梁體”，即“宮體詩”。只要好聽，漂亮，沒有野心和野心，沈迷於風流韻事和閨閣情懷。
曹植發明了“白凡”，開始尋求獨立音樂以外的詞的原聲發音規律。南北朝的音韻學有了突飛猛進的發展。沈約、周青等人提出了“四聲八病”，並成功地運用到詩歌創作中。
音律的發展是唐代平仄格律的基礎，也是詩歌詠文、獨立於音樂而存在的關鍵。
經過500年的快速發展，詩歌在形式上已經初具規模，在體裁上也是百花齊放，盛唐時期已經為飛歌做好了壹切準備。
詩歌的巔峰(唐)
鑒於南北朝時期的“齊梁之風”，隋唐文人開始整頓文風。陳子昂提出了“漢魏風格”的概念，初唐和盛唐無數詩人在格式上沿襲宮體詩，在內容上不斷開拓進取，在意象上充滿活力，最終使唐詩美輪美奐，感人至深。
、上官儀、沈全祺、杜、宋等人對詩風的規範化作出了貢獻。
這些宮廷詩人仔細研究了格式，但他們遇到了吳周的盛衰和唐玄宗的盛衰。當宮廷詩人被流放，浪跡江湖，其作品的思想含量就上升了。壹大批情形兼備的詩歌作品問世，引領了整個朝代的詩風。
李白在詩歌史上的貢獻主要是和王昌齡壹起完善和規範了七絕。在詩歌理論上，杜甫決定了唐詩重內容、重情感、重韓偉的未來走向。
在杜麗的壓力下，中唐詩人開始深入挖掘唐詩。比如韓愈的“散文入詩”，李益專攻“邊塞詩”，劉禹錫走懷舊路線發展“支竹詞”，白居易走平民路線，李賀幹脆寫鬼神詩。
盛唐是峰，中唐是峰上平原，遍地開花，大詩人如流星追月，層出不窮。
這是中國詩歌史上最好的時代。
詩歌的余味(元明清)
安史之亂後，整個王朝開始崩潰，文化形象在南北朝末年開始走老路，詩風向隱士和樂人分流。
晚唐時期藝術成就最高的是李商隱，他集前代所有大詩人的特點於壹身。雖然有時典故深奧隱晦，但他的詩歌成就並不遜於全唐詩。
杜麗唯壹比不上的是天氣的不足，但這不是他的原因，而是時代的原因。
然而，這都是詩歌風格的變化，對於詩歌本身來說，到了晚唐，格律詩的規則已經發展起來了。
屈子詞在杜牧、白居易、劉禹錫手中開始登堂入室，成為文人在詩歌規範之外更為敏捷的思維方向。
隨著警句的興起，詩歌的歷史並沒有到此結束。除了中唐詩歌的高峰之外，還有宋代理學詩歌的第二個高峰和清代詩歌復興的第三個高峰。
比如昆西體、國子監體、象山體、江湖體、四靈詩派、江西詩派，包括清代的警派、靈派，只是時代進步和文人思想覺醒的不同層面，詩歌的形式本身並沒有改變。
詩歌簡史，大致。