唐·王昌齡
荷葉裙壹個顏色剪，芙蓉花開向臉兩邊。
在混亂的水池裏看不到，聽到歌聲才能感覺到有人來了。
采蓮姑娘的綢裙綠如荷葉，鮮艷的荷花在姑娘的臉上綻放。
采蓮姑娘藏在盛開的荷塘裏，直到聽到《采蓮歌》這首歌，才知道自己在忙著采蓮。
這首詩主要是描寫采蓮姑娘的漂亮臉蛋。
纖細的綠色荷葉與少女的綠色裙擺融為壹體，嬌嫩的荷花襯托出少女俏麗的臉龐。
荷葉與裙擺，荷花與臉譜交相輝映，共同構成了壹幅美麗和諧的畫卷。
在這裏，采蓮姑娘的服飾和容貌鮮艷而不俗，充滿了旺盛的生命力。
最後兩句，荷葉與裙裾，荷花與人臉融為壹體，於是采蓮姑娘稍有動靜就消失了，直到聽到歌聲才知道自己在荷塘裏采蓮。
壹個“亂”字，壹個“開始”字，讓整個畫面趣味十足。這幅畫的中心自然是采蓮少女，但作者自始至終沒有讓她們“原形畢露”，而是讓她們融入到荷葉和五顏六色的荷花中，使整首詩有了壹種引人入勝的精致意境，留下了無窮的趣味。
蓮花
唐正谷
動舟濺青，柄迎檻風香。
謝謝浣紗人，留在雨裏。
船往前開，河水濺起水花，參差的綠荷花在蕩漾，靠在船邊的欄桿上，風壹陣陣吹來，搖著壹柄荷葉，送來壹縷清香。
多虧了那個正在洗紗的姑娘，他們才沒有去摘荷葉，這樣在雨裏，荷葉可以遮住在水裏玩耍的情侶。
這首詩意境優美，每壹句都是壹幅畫。它由壹幅在荷塘上航行的小船圖、壹幅被風搖動的荷葉圖、壹幅荷塘洗紗圖和壹幅鴛鴦戲蓮圖組成。這組圖片充滿了活力和詩意。
在長滿荷葉的池塘上，荷葉是主體。如果畫面中只有荷葉，那就單調了。正是因為有了船，有了洗紗的姑娘，有了戲水的鴛鴦，整個畫面才生動傳神，給人以無盡的美的享受。
這首詩清新淡雅，是壹首關於物的詩，是壹幅色彩斑斕、動感十足的立體畫。
給壹朵蓮花
唐·
世間花與葉不相幹，花入金盆作塵。
只有青蓮和紅蓮能像天真壹樣開合。
此花與此葉相映，綠減紅愁殺人。
世界上的人對花和葉子有不同的態度。他們把花種在雅致的金盆裏，卻把花留在土裏，化為塵土。只有荷花配紅花綠葉，荷葉卷曲舒適，荷花開合，如此完美自然。
多可惜啊，荷葉和荷葉相映已久，記錄著荷葉的飄落和荷葉的雕零！。
這首詩的前兩句描述了花和葉的兩種不同命運。
世界上的花和葉同根生，枝長相同，花五顏六色，形狀各異，各具特色，芳香四溢。
鮮花被移入金盆中，受到精心照料。
但綠葉卻被遺棄，落在地上，在刺骨的風雨中化為塵土。
這是花和葉在世界上的命運。
第三至第六句是這首詩的主要部分。
在方群光譜中，只有綠蓮和紅蓮是不同的。
“只”字異於同，以下四句皆由此衍生，翻譯成荷葉的舒展卷曲和荷花的合攏，各種神態，自然而不加修飾。
這首詩歌頌了荷葉“天真”的美德，以此來歌頌真誠而不虛偽的美德。
《任天真》不僅是關於花的，也是關於人的。
用華麗的筆觸描寫人性，構思新穎。
最後兩句深入壹層寫荷花的“純真”。
荷花的紅花綠葉相映成趣，即使是在世界衰敗悲傷的時候，也不會彼此嫌棄。
如果說前兩句寫荷花的“任天真”，重在* * *輝煌；那麽，這兩句話的“長對比”就是同降的重要表現。
這四首詩互為補充，互為繼承，從正反兩個方面表現了蓮始終不渝的性格。
白蓮花
唐·盧桂蒙
不要被花迷惑了。這朵花真的很適合瑤池。
誰覺得無情可恨？當月風清朗，準備落下。
人們喜歡鮮艷的紅蓮，卻很少有人觀賞素雅的白蓮。
其實這美麗的白蓮花真的應該生長在西王母的仙境瑤池裏。
就算沒幾個人欣賞，就讓它落下吧，但白蓮花其實很美。她清純的色彩，婀娜的身姿，只要有蕭月風作伴，對她的美貌又有什麽壞處呢？。
這首詩寫的是白蓮花總是無緣無故的被艷麗的人欺負，只有瑤池仙境才是可以容納她的地方。
月色漸淡，落花無情。詩人哀嘆世界的盡頭在哪裏。
但詩人認為，白蓮絕不是世俗之美，而是具有高貴格調的仙品。無論在哪裏跌倒，她都是筆直的，壹塵不染，肆無忌憚！詩人不僅歌頌了荷花的美麗和聖潔，而且賦予了荷花豐富的生活情趣。
這首詩通過吟詠白蓮，歌頌白蓮的風雅、典雅、純潔，表達了白蓮內心深處的恨意，揭示了詩人隱居中的孤獨自傷之情。
蓮花
宋壽司
蓮花樓在市內出售，但沒有到達葉凡西湖航空公司。
撚蓮剝蓮子，露為味，月為香。
城裏有人挑著擔子在賣蓮花樓，我們沒去西湖劃船踏青。
荷農立即爬上負載的荷花，剝開棚內的蓮子，蓮子有露珠的味道，有月光的清香。
這首詩的前兩句解釋了“賣蓮房”強烈地吸引了詩人，他甚至放棄了去西湖劃船的計劃。
在這平淡的敘述中，詩人對蓮子的喜愛表露無遺。
《旋蓮剝蓮子》中的“旋”，表現了賣蓮子人的迅捷和詩人買蓮子的急切。
那麽蓮子是什麽味道呢？"露水是味道，月亮是香味."
什麽是“露”和“味”？什麽是“月”和“香”？天曉得
但“露”在視覺上晶瑩潤澤，給人清涼的感覺；而“月”在視覺上是明亮的，或者是飄逸的，朦朧的。
這首詩表達了詩人對蓮子的喜愛，與詩人恬靜閑適的心境相呼應，並不意味著對官場的失望。