——李白《望天門山》2、朱門酒臭，路有凍死骨。——杜甫《從北京到奉賢吟五百字》3。雲谷和孟谷的霧氣籠罩著嶽陽城。
——孟浩然《洞庭湖給張總理的壹封信》4。青山在，百看不厭。流水多長時間有意思？——錢起《禦史王外元東池亭宴圖》5。黃雲的白天很長，北風吹著鵝毛大雪紛紛揚揚。
——高適《別東大》6。我還是懷念項羽，不肯過江東。——李清照《夏日絕句》7。希望能報效國家，何必生在玉門關。
——戴樹倫《堡壘兩章》8。但使龍城飛，不教呼瑪花陰山。——王昌齡《大堤》9、空山上似乎沒有人，然而我卻覺得聽到壹個聲音。
——王維《柴璐》10，鳥兒高飛，孤雲獨去。——李白《獨坐敬亭山》11，死於國難，猝死。
——曹植《白馬》12，野徑雲朵皆黑，江船只明。——杜甫《《春夜喜雨》》13，孤帆遠渡藍天，長江卻在天空中流。
——李白《黃鶴樓·去揚州途中送別孟浩然》14、桂老寧無五畝地，讀書初衷是元元。——陸遊《讀書》15，楊柳青江水平，聽見朗江上的歌聲。
——劉禹錫《支竹詞》是1的經典詩句。水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《飲楚青湖後的雨》2。春眼無言惜涓涓細流，樹陰照水面愛晴柔。
——楊萬裏《小池》3。醫生治好了眼前的瘡，他卻心碎了。——聶鐘毅《永田家》4。我不敢忘記為國擔憂，但還是要等棺材。
——陸遊《病從壹本書開始》5。我長長地吸了壹口氣來掩飾我的眼淚，哀悼人們生活的艱辛。——屈原《離騷》6。我的心是壹塊磁針石，不代表南方不會休息。
——文天祥《長江》7、壹寸壹寸，山河壹寸壹寸，瓜離割據勢力。——黃遵憲《梁任父同年銜》8。竹外桃花三兩，春江水暖鴨先知。
——蘇軾《惠崇春江夜景》9。白帝之言雲，千裏江陵壹日還。——李白《早制白帝城》10，壹葉扁舟，壹襲竹衣，壹個老人在寒江垂釣——雪。
——柳宗元《江雪》11，天門斷開楚河，清水東流。——王天門山李白12，黃河之水如何移出天界，入海洋，壹去不復返。
——李白《入酒》13，楚雖能滅秦，有空華嗎？——陸遊《金錯刀之行》14，安得有千萬樓宇，大大保護了天下窮人，使他們幸福。
——杜甫《秋風破草堂》15，江洛帶，山如玉簪。——韓愈《寄貴州嚴大夫用南子》詩，描寫山川情懷。1，希望所有的人都充滿溫暖，不厭其煩地走出大山。
——於謙《煤頌》2。野沙岸幹幹凈凈，天高秋色明。——謝靈運《第壹次去縣城》3。無定河邊的窮骨頭還是春夢裏的人。
——陳濤《西行漫記》4、國雖四分五裂，山河長存，草木皆春。——杜甫《春望》5。望嶺側成峰，遠近不同。
——蘇軾《題西林壁》6。寒山石徑斜，白雲深處有人。——穆圖的《登山之旅》7。懷疑銀河隕落九天。
——李白《望廬山瀑布》8。壹旦爬到山頂，妳會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..——杜甫《望嶽》9。江南好，風景老。
當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。——白居易《憶江南》10，沙海加深有深不可測的冰，陰沈沈的雲，蕭瑟的萬裏凝。
——岑參《白雪歌·送別田書記吳歸家》11此河跨天地，山色有與無。——王維《漢江漫》12，遺民淚灑陳虎，南望王師又壹年。
——陸遊《秋夜籬笆門對黎明的思念》13但是向著山的哪個角落，我怎麽分辨，穿過所有這些雲？。——賈島《遺書》14經過三個月的戰火，壹封家書抵得上壹噸黃金。
——杜甫《春望》15，月舉如鏡，海雲微光如宮。——李白《荊門渡口送別友人》16，大漠孤直，長河落日圓。
——王維《闖關東》17，是江南好風光，在落英時節與君相會。——杜甫《論遇李龜年下河》18，白骨露於野，千裏無雞鳴。
——曹操《豪李星》19，桃花潭深千尺，不及王倫。——李白《贈王倫》20。日出時，河水紅勝火，河水綠如春水藍。
——白居易《憶江南》。
2.抒寫山川情懷的詩詞，山清水秀，陽光明媚，山色空寂，陰雨綿綿。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。——杜甫《望嶽》
采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒>；& gt
但是讓我在我綠色的山坡上，養壹只白鹿，當我需要妳的時候，騎向妳，大山。————李白《夢裏升天天目山》
既然這個世界無法滿足我們的渴望，明天我將松開我的頭發，乘上壹艘漁船。———李白《宣州謝樓送別校書叔雲》
壹水護田將圍綠，兩山寄綠——王松安石《尹先生書湖壁》
松樹林裏有月光，小溪裏有水晶石——王偉
天門斷楚河開，清水東流回這裏——李白看天門山
山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。——範仲淹
峨眉山上半月秋，影入平羌河。晚上清溪去三峽，四君不見渝州。——李白《峨眉山月歌》
大海如此廣闊無垠，島嶼高高聳立在海面上。——曹操《看海》
壹水護田，兩山排送綠——王安石《尹先生書湖壁》
水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上飲酒楚清後的雨》。
3.南北朝詩人的山水情懷及其理解第壹節謝靈運與山水詩的興起1。山水詩起源於宋初的原因1。早在《詩經》和《楚辭》中就有山水景物的描寫，但在詩歌中是作為背景或對照的場景出現的，尚未成為獨立的審美對象，形成自覺的審美意識。
到了漢代，山水景物的描寫也出現在漢賦中，直到建安時期，曹操才寫出了中國詩歌史上第壹首完整的山水詩。此後，左思的求索詩、郭璞的遊仙詩，以及顏瑜、尹忠文、謝混的玄言詩和詩歌，都有對山水自然的描寫。
這些都為山水詩的獨立和成熟做了藝術經驗準備。2.魏晉以來，以老莊道家思想為主導的玄學思想大行其道，道家崇尚自然的精神和追求隱逸的情懷深深影響了士大夫的心態和文學創作。
《文心雕龍·史明》說:“宋初散文因體變而傳唱，莊老告退，而山水婉約。”文學創作中的玄言詩、田園詩、山水詩都是在道家崇尚自然的生命精神和藝術精神的影響下產生的，崇尚自然的審美取向成為壹種比較普遍的時尚。
文人墨客親近自然，崇尚隱逸，標榜山林生活情趣，為山水文學創作提供了生活基礎。過了江南，江南的山川美景自然吸引著文人墨客去感受自然，描繪山川。
二、謝靈運山水詩的藝術成就為1。謝石善於細致入微地描寫山水，創造出清新自然、生動傳神的畫面。鮑照評價說:“謝像芙蓉壹樣可愛。”
(《南史·顏延之傳》)蕭綱也說:“謝客之言，自然也。”但謝詩的性質與陶詩不同:陶詩的性質是心靈的自然流露，其景是寫意的；謝石詩歌的本質是對客觀自然的摹仿，其景物在於對意象的描寫。
因此，謝石註重對自然景物的細致觀察，並采用精湛的描寫手段來表現自然意象的客觀美。王世貞評論他的詩說:“絕美而平淡，極精而更自然。”
(讀後感第三卷)用優美的文字和精妙的思維達到清新自然的繪畫情景，是謝石詩歌最突出的特點，也是謝石別出心裁開辟的藝術境界，有別於前人。因此，謝石成了山水詩的大師。2.謝石在景物描寫中非常註意詞語的運用，創造了許多後世會記住的名句。
比如“春草長在池塘裏，園柳化為鳴禽”(《池塘上樓》)；“野沙岸凈，天高秋明”(《第壹次去縣城》)；“白雲抱幽石，青者嫵媚清”(《舒寧後記》)；“林壑聚彩，晚霞聚”(《石壁歸湖》)；“小霜楓葉丹，斕曦蘭琪尹”(《晚出西射堂》)；“春晚青野，巖高雲高”(《漫栗鵬壺口》)等等。文字細膩，境界清新，色彩鮮明。確實是“似初芙蓉，自然可愛”，可見高超的藝術功力。但是，有好句子沒有好文章也是謝石的壹個缺點。
3.謝石詩歌的構思和結構相對簡單，他的山水詩往往是敘事在先，景物在後，推理在後，形成了模塊化的構思和結構。由於註重對山水景物的客觀描寫，對主體精神和情感的滲透不夠，多數詩歌達不到陶詩山水自然交融的藝術境界。
4.謝石註重語言的藝術技巧，善於錘煉文字，強調修辭，講求對偶和求新。劉勰評論宋初山水詩說:“選百言，競壹價，怪也。
愛情必須極其美好才能寫出東西，文字必須窮盡新。”(《文心雕龍·史明》)是對謝石語言特點的概括。
謝石註重語言技巧，這是對提高描述客觀形象的能力和發揮語言的表現力的貢獻。然而，過分的雕琢和對新奇的追求也使謝石有了生硬晦澀的缺陷。【作品閱讀】1。謝靈運《攀池上樓》1。這首詩寫於宋少帝靖平元年初春。提交人當時是永嘉知府。久病之後，他登樓遠眺，觸景生情，表達自己的政治失意和對隱居的向往。
2.詩歌的結構非常清晰:前八句描寫詩人的生活境遇；中間八句描寫的是登樓對窗時所見所聞的初春生機勃勃的景色；最後六句表達了詩人的內心感受。3.這首詩(1)的主要藝術特點是引起興趣，抒發情感。
詩以“隱逸”和“洪飛”開始，有物生動的上升不是簡單的開始，而是象征著兩種人生道路和價值觀:隱逸和仕途。然後哀嘆自己不能以“洪飛”的身份進，不能以“潛水”的身份退，既不能進德求學，也不能退耕養活自己，只能落得個窮海空林的下場。
他表達了自己的困境，表達了自己內心的矛盾和痛苦，流露出自己政治失意的悲哀和憂郁情緒。這首詩從支撐物上升起，引起了對生命處境的深切哀嘆。(2)這首詩最受稱贊的是它的風景，清新如畫，自然，典型地體現了謝石的詩“像第壹朵芙蓉，自然是可愛的”(《南史·顏延之傳》)的風格。
他對景物的描寫細致生動；布局巧妙，從遠到近，從聽覺到視覺，變化錯綜復雜。達到了“語言自然，風景如畫，色彩傳神”(謝榛四大詩風)的藝術境界。
尤其是那句“春草長在池中，楊柳化為鳴禽”沒有絲毫藻雕痕跡，如“芙蓉出水”，自然清新，美不勝收，確實是神來之筆。所以歷代都大加贊賞。葉夢得說:“這種語言的作品是沒有意義的，突然遇到場景，所以很有感情。”
(《石林詩話》)元好問贊嘆道:“池中春草謝家春，五言千古新。”(《論三十首》)(3)此詩由景物描寫轉為抒發情懷，“齊琦”“祁龍”兩句轉化為古詩，傳達傷春之情。
我也寫過獨居的孤獨。他還說要保持高尚的節操，追求清幽而不厭倦的生活。
最後有點隱晦，但也不輸。
4.山水詩與朱莉館賞析
王偉
我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。
詩人獨自坐在竹林深處，彈琴吹口哨。沒有人知道他的存在，只有明月陪伴著他。大自然最了解他內心的孤獨，明月的明亮給他帶來了壹份寧靜的快樂。事物和我是壹體的。
忘了禪和詩是水乳交融的。
柴璐
王偉
空山上似乎沒有人，然而我想我聽到了壹個聲音。
陽光從綠色的苔蘚中射向我。
王維還善於捕捉聲、色、圖、情的感人瞬間，並把它們統壹起來傳達得最好。
在情韻意境中，用恰當的語言表達出來。
鳥鳴澗
王偉
人閑桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，泉流響時。
在山裏
王偉
白石出靖西，寒天紅葉稀。
山路無雨，空氣綠濕。
山裏的壹個秋夜
王偉
雨後的空山，站在秋天的傍晚。
松樹林中的月光，小溪中的水晶石。
竹聲細語洗衣女歸，荷葉伏漁舟前。
朋友的王子啊，春天已經過去，而妳還在這裏，這又有什麽關系呢？。
在建德河上過夜
孟浩然
當我的小船在霧靄中前行，日光漸暗，古老的記憶開始了。
世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！。
天津沙秋思
馬致遠
枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水。
古道西來，馬瘦。
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
楓橋附近的夜間停泊處
唐章吉
霜夜，江楓，漁火，愁眠。
姑蘇城外寒山寺，子夜鐘聲到客船。
杭州王春
白居易
遙望海塔，晨曦璀璨，河堤白茫茫壹片。
盛濤當晚應征入伍，和劉色純躲在蕭肅的家裏。
紅袖織絲贊柿子，綠旗賣酒梨花開。
誰開湖廟西南路，草綠色裙腰斜。
南湖早春
白居易
風回雲破楚青雨，湖水暖。
亂斷紅山杏毛，平攤新綠水蘋果。
低翅白鵝猶重，舌澀。
不說江南春不好，妳的病壹年比壹年減少心情。
在建德河上過夜
孟浩然
當我的小船在霧中停泊時，
日光漸暗，舊的記憶開始。
世界有多寬，樹木離天堂有多近，
河水如此清澈，月亮靠近人
呆在山裏
徐章
輕物質狀態讓春光煥發，並不是為了輕盈。
即使《謎》裏沒有雨，衣服也染到了雲的深處。
5.有哪些關於山川的詩詞？1.山水詩:《陶淵明飲酒》中的“采菊東籬下，悠然見南山”。
喝酒，第五種
陶淵明
蓋房子是人情，沒有車馬。
問妳能做什麽？心遠非以自我為中心。
采菊東籬下，悠然見南山。
山越來越好了，鳥也回來了。
這話有道理，我都忘了想說什麽了。
3.筆記
蓋房子:蓋房子就是住在這裏。棲息地:人類世界，人類居住的地方。
車馬噪音是指世俗交際的噪音。
君:是指作者本人。何能兒:為什麽？喬爾:嗯，嗯。這句話和下壹句設定為問答，說明心遠離塵世，雖然身處嘈雜的環境，卻像生活在偏僻的地方。
悠閑:自我滿足的樣子。南山:壹般指山峰，說到廬山。參見:(發音為Jian)，動詞
晚上:晚上。階段:交集，陪伴。傍晚，山很美，鳥兒壹起歸來。
回歸:壹起回歸。
翻譯
活在世上，卻沒有車馬喧囂。
問我為什麽能這樣。只要我誌存高遠，自然會覺得自己的地方僻靜。
采菊東籬下，悠然自得，遠處的南山映入眼簾。
山裏的氣息和傍晚的景色都很好，還有鳥兒帶著同伴歸來。
它包含了生命的真諦。想鑒定壹下，又不知道怎麽表達。
4.簡要分析
全詩用冷靜樸實的語言描繪景物，抒情敘事，形式與內容高度統壹。無論是寫南山傍晚的美景，還是抒發隱居的閑情逸致，或是訴說田園生活的樂趣，或是訴說人生的真諦，都是妙趣橫生，妙趣橫生。如“采菊東籬下，悠然見南山”和“山壹天比壹天好，鳥壹天比壹天回”，集景、情、理於壹身的名句，不言而喻就是“我能要求妳什麽？”“心有偏遠”“裏面有真意，想分辨，卻忘了說了什麽”之類的句子。語言雖然平實、樸實、自然，但也有著深厚的感情、崇高的意義、雋永的意味、經久不衰的咀嚼、無窮無盡的感趣。
6.抒寫山水情懷的詩詞要細說。在我的文案裏，壹水護田，兩山排開送綠花——王松安石《舒虎吟先生墻》月色在它的松林裏，石子晶瑩在它的小溪裏——王維天門打斷了楚河的開，清水在這裏倒流——李白《王天門山》映山收水在夕陽裏，草無情，更在夕陽外。
——範仲淹峨眉山上半月秋，倒映平羌河水流。晚上清溪去三峽，四君不見渝州。
——《峨眉山月歌》李白水荷蓮，山島。——曹操《觀滄海》壹水護田，兩山排送綠——王安石《蜀胡吟先生墻》山清水秀，山色空陰雨。
——蘇軾《飲楚青湖後，雨》——王官《算子》。
7.關於“情山水”的古詩說:壹水護田二山送綠花——王松安石《書湖陰先生墻》松樹林裏月光，小溪裏水晶石——王維天門打斷了楚河的開，清水在這裏倒流——李白《王天門山》夕陽映山接水，草無情，更在夕陽外。
——範仲淹峨眉山上半月秋，倒映平羌河水流。晚上清溪去三峽，四君不見渝州。
——《峨眉山月歌》李白水荷蓮，山島。——曹操《觀滄海》壹水護田，兩山排送綠——王安石《蜀胡吟先生墻》山清水秀，山色空陰雨。
——蘇軾湖上飲楚清後的雨，水吸睛，山聚眉。——王冠的算子。
8.山水抒情詩的原創者:劉平平。
放任自流
壹、場景導入:
中國傳統山水畫強調面對自然的想象，追求詩的意境，創造情景交融的藝術境界。歷代畫家以筆感墨趣創作出可遊歷可生活的畫面，追求與自然融為壹體的生活理想。他們在山川、森林、河流之間抒發情懷，表達對生活的真實感受。橫嶺側峰，丘陵山谷連綿；煙與水空靈，波光粼粼；勁松沈沈，遠樹含煙；平沙遠，水果村野，既表現了山川的磅礴氣勢，又表現了質樸淳樸之意。第二，合作探索
1，富春元代黃●縱觀全圖，畫家的視角是靜止的還是遊動的？●妳能想象畫家通過水墨用線條和色彩作畫時的情緒嗎？
●畫家如何表現深、遠、廣、平？●根據畫面的整體或部分，找到合適的詞語來描述妳感受到的意境。思考與實踐中國的山水畫強調的是“可行、希望、旅行、居住”的原則，所以選擇《富春山居圖》中的壹段話來描述妳的感受。
2、樹木和巖石●樹木繪畫
樹的形狀千變萬化，世界上沒有兩個壹模壹樣的樹；樹的結構規律大致相同，永遠不變。寫的時候，順勢而為，確定樹幹的姿勢，然後按照樹形結構的規則來完成。樹幹前、後、左、右的分枝體現空間感，分枝要力求避讓，增減，穿插自然。樹的組合遵循統壹變化的規律，強調大小的對比，前後空間關系的轉換，更註重樹與樹之間相互呼應的情意。2