李白的詩各具特色，風格多變，很難用“雅”字概括其不同時期的風格。李白出蜀前後，深受道家思想的影響，詩歌“雅”的風格明顯。當他進入長安時，他很沮喪，但他沒有失去希望。他的詩風豪放，感情熾熱。他反復唱到自己很有才華，很有用。進入長安後，李白仕途坎坷，國事日漸衰敗，生活陷入水深火熱之中。他的詩風壹步步逼近晉中之窗的現實，他的豪放充滿了對國家和人民的憂郁。晚年夜郎被流放時，李白多以沈郁、憤懣、悲愴的筆調抒發情懷、揭露現實、鞭撻社會，詩風明顯轉向悲劇。
杜甫的詩風形成於安史之亂時期，並在苦難中逐漸成型。杜甫深入社會，關心政治民生疾苦，重視現實主義。他作為晉中的窗口，肩負著國家和民族的重任，忠實地描繪著時代的面貌和內心的感受。杜甫的藝術風格是沈郁失意的。杜甫的現實主義風格是從中唐到宋代繼承下來的。尤其在宋代，江西詩派被杜甫奉為始祖。他的影響是巨大的。
2.杜麗創作中最根本的區別在於他對主觀和客觀的不同態度。用王國維的話說，李白是‘主觀詩人’，杜甫是‘客觀詩人’。杜甫善於客觀描寫，代表作是敘事詩，抒情詩也是客觀的。
李白擅長自抒，大部分是抒情詩，敘事詩也是抒情的。他的詩歌始終以“自我”為中心，強調和提升主體的作用，甚至達到控制和征服客體(描寫客體)的程度。比如《蜀道難》。詩人曾多次感嘆“蜀道難學，難於上青天”，其本意是暗示詩人形象的無處不在。