秦石刻的押韻特點是:三句押韻。
李斯散文最顯著的特點是:鋪陳細節，並加以比較。
呂的《春秋》:
壹是由秦湘·呂薇集體編撰；
這本書壹直被認為是壹部雜文；
這本書最大的文學成就是創造了豐富多彩的寓言。
呂的《春秋》:
寫於秦統壹中國之前；由呂不韋組織，其客戶集體編制；道家、儒家、佛教、陰陽家的思想成分居多。最大的文學成就是創造了豐富多彩的寓言。
《魯氏春秋》篇的特點是:平淡流暢，不華麗。
陸的《春秋》歷來被認為是壹部雜著。
《呂氏春秋》中的《察金》壹文，是用幾個寓言壹個接壹個地推理出來的。分別是:晚上跟表；刻舟求劍；把壹個嬰兒帶到河裏。
從《呂春秋·察金》的原意來看，“刻舟求劍”的故事是為了表達因地制宜的思想。
從魯《春秋·查金》的本義來看，“隨表而行，夜行”的故事表達了順應時代的思想。
魯《春秋》和《古樂》中記載原始人模仿動物動作載歌載舞:三人操牛尾，腳踩歌。
F.歷史記錄:
《史記》(司馬遷)開創的史記文體是傳記體。
在《史記》的五種寫法中，“本紀”的寫法就是記錄歷代帝王的興衰。
在《史記》的五種寫法中，“世家”的寫法是記錄王侯將相的興衰。
在《史記》的五種寫法中，“傳記”主要描寫古今特殊的人或群體。
在《史記》的核心，文學成就最高的是:傳記、世家、列傳。
在《史記》采用的幾種文體中，作為全書綱領的壹種是:小傳。
《史記》人物描寫所用的“相知”法，是指根據需要，把同壹人物的事跡寫在本傳記和其他傳記中。
《史記》中人物的心理表現方式有:a .通過人物的獨白，b .用別人的語言展示；c .作者導演。
《史記》中常用的刻字、藏字的藝術手法有:
A.獨自書寫，揭示人物性格；b .通過言行表現人物性格；
C.用生動的細節突出人物的性格；d .對比襯托人物的特點；
E.展現人物在特定環境下的氣質。
《史記·辛列傳》中魏的兒子辛，就是下士的典型。
《漢書》對《史記》體例的改造包括:a .將《史記》中的“書”改名為“誌”。b .取消《史記》中的“世家”，並入《列傳》。
《史記》和《漢書》:都是反映漢朝歷史的。
指出秦代石刻多為《秦道德頌》:司馬遷《史記》。
G.韓曙(班固):
《漢書》記載了西漢的歷史。
《漢書》不同於《史記》的文體特征是沒有“世家”。
《漢書》是中國第壹部紀傳體斷代史。
最早記載“郊祀武帝之禮是立樂府”的著作是:《漢書》。
《漢書》的特點是:敘事平實穩重；這篇文章組織得很好；語言豐富優雅；但是我不能自由寫作。
韓曙(班固)的敘事特點是:準確無誤，筆觸細致。
《漢書》的寫作特點是:記錄史實。
《漢書》人物傳記的寫作特點是:擬聲畫形。
《漢書·食貨誌》集論的記述說:“孟春月，群將散，行人趨道。”
《漢書·蘇武傳》刻畫了蘇武的性格:忠義。
在《漢書》記載的先秦十家思想中，影響最大的是儒、墨、道、法四家。
《韓曙李廣蘇簡傳》對李陵和蘇武最具特色的描寫是:細致入微的刻畫。
H.漢代:
《梁孝王七賦·時忘亭憂》的創作傾向是:阿諛奉承與遊戲寫作。
從文學的角度來看，漢初的創作主要是“我是”:辭賦。
西漢初年的散文主要有:與治國安邦相關的政論論文。
西漢初年散文創作的特點是:a .為解決實際問題而寫；b .線條質量流暢；c .受戰國縱橫家影響。
漢代“四書”中，《齊魯漢》屬於經學。
漢代散文作家:董仲舒(西漢)、劉向(西漢)、賈誼(西漢初年)、桓寬(西漢)。
西漢初年，賈善的《閻誌》不僅分析了秦亡的原因，而且重點論述了君臣關系。
晁錯政論(西漢)代表作:《論妳的珍貴與短暫》。
晁錯政論文章的特點:實用性和針對性:質量簡單厚實；擅長分析。
西漢中後期著名散文家:董仲舒、劉向、司馬遷。
董仲舒在漢代被稱為“儒學領袖”。
董仲舒《天人三策》第三策中闡述的主要思想是:天人相應、“大壹統”的思想。
董仲舒、劉政論文的寫作特色:引經據典、以災論政。
劉雜文的主要特點是:壹、繼承董仲舒雜文的語錄特點；b .結構嚴謹，邏輯清晰；c .經常采用“正面理論-負面證據-臨時事件總結”的結構模式。
劉向奉命為壹些古籍進行校書、撰錄，最著名的是《戰國策記敘》。
《戰國策》是劉向編的。
在《新序》和《說苑》的特點中，最有文學價值的是描寫人物的言行，傳達人物的外貌和精神。
對著秦朝:
壹篇文章的核心指出:秦王的根本原因在於他缺乏仁善”；
這篇文章體現了賈誼散文的特點，熱情洋溢，條理分明，渲染力十足。
漢初思想家憂患意識最深的是賈誼。
賈誼文章縱橫大氣。
賈誼的《鵬鳥賦》表現出的主要情感傾向是:豁達生死。
賈誼《調曲傅園》的體裁是:騷體賦；騷體賦的創作特色:抒情敘事。
賈誼《屈原賦》最顯著的藝術特色是直抒胸臆。
賈誼《論秦》的創作特色:布局與渲染:
賈誼的《論秦》把秦朝滅亡的主要原因歸結為:“仁不施，而攻守之勢不同。”
賈誼的名篇《論積疏》緊湊嚴謹，推理透徹。
賈誼代表作:《治安策》、《論積疏存》、《論通秦》。
桓寬的《鹽鐵論》的散文風格直白質樸。
《鹽鐵論》與當代散文的主要區別是:文風平淡，不談災異，不頻繁引經據典。
司馬遷寫《生氣了》和寫書的強烈願望是:保人舒安。
司馬遷，壹個有著“無人研究時，古今之變，成壹家之言”理想的歷史學家。
在《史記》(司馬遷)的“五體”中，充當全書綱領的是《史記》。
西漢初年，辭賦創作的發展趨勢是從情感豐富、質樸無華到缺乏真情實感、辭藻華麗。
“賦”作為文體名稱，最早出現在《荀子·賦篇》(戰國)。
《賦》:“記敘事物，抒發感情”。
梅成的《七發》是標誌漢代三體大賦正式形成的典型之作。
主客體之間的問答是漢賦的基本結構。在《齊發》中，主客體是楚王和吳克。
梅城《七根頭發》的創作特色:敘事與誇張。
與漢初的各種散文相比，梅成《致吳王》的主要特點是:疊喻、委婉。
楊雄的賦作:長陽賦、河東賦、甘泉賦、脫貧賦、獵羽賦。
楊雄大賦《長陽賦》的創作主題主要是:田字狩獵。
楊雄《河東賦》的內容是獻給皇帝的祭祀，甘泉賦的內容也是祭祀。
楊雄對大福發展的貢獻主要包括:
壹、拓展大賦的題材領域；b .大福《勸誡與反諷》中的“勸導”色彩有所加強；c .描寫對象集中，篇幅相對縮短；d .經常采用“以美為諷刺”的表達方式。
提出“詞人宜美宜淫”這壹著名觀點的是楊雄。
漢大賦:楊雄的獵羽賦、甘泉賦、司馬相如的上林賦、班固的兩都賦。
漢代大賦:張衡《二井賦》。
將韓大夫的創作推向高峰的作者是司馬相如。
司馬相如的抒情賦是“龍門賦”。
長門賦的創作手法:抒情敘事。
從《天子遊獵賦》中可以看出的創作心態是“秀才”。
《田字幽魂賦》的主要表現手法:描寫與描寫。
以《天子遊獵賦》為代表的漢大賦的主要特點如下:
a沒有作者的真情實感；b .空間的極端平行性；c .描寫和繪畫是主要的表現手法；
D.采用高難度姿勢；e .措辭復雜難懂。
漢賦與以田字遊獵賦為代表的騷體賦的區別在於:
A.騷體賦主要表現怨恨和悲傷；b .《田字遊獵賦》炫耀競技素材和遊戲文字；c .《天子》描寫事物，形似雕件；d .《田字》采用主賓問答的形式。
漢代“吉星賦”的開山之作:隋楚賦←劉欣的騷體賦。
西漢中後期的賦作有:《劉洋賦》、《東曉賦》(王勃《詠物詩》)、《自哀賦》、《隋楚賦》。
(漢武帝劉徹)《李夫人賦》是壹首表現愛民主題的詞。
西漢淮南王劉安的《淮南子》:“今抱大樹者，前呼‘惡言’，而後應之，為勸之歌。”
《淮南蕭山》表達“邀隱士”主題的基本方式是描寫惡劣的隱居環境來表達主題。
西漢中期，著名的抒情短賦《難答客》。
西漢楊雲《報書》所表達的情感內涵是:怨天尤人。
——東漢:
東漢賦體文學創作的總體發展趨勢是:從大賦到抒情小賦。
東漢第壹首抒情詩是《歸天府》(張衡)，其藝術表現特征是:短體。
精雕細琢，細節描寫，成為漢代京都賦的登峰造極之作:二井賦(張衡)。
東漢賦家:班固、張衡、蔡邕。
東漢蔡邕《蜀興賦》的創作意圖是悼舊傷今。
從現有資料來看，漢樂府早期的分類是:蔡邕。
漢高祖張奉命寫《白虎同德論》時，是:班固。
五言詩的起源:a .東漢及以前歷代文人所寫的五言詩是五言詩形成的標誌；b .五言詩的形成是長期孕育的。
最早出現有完整體系的文人五言詩是:東漢初年，班固寫《詠史》。
標誌著漢代文人五言詩成熟的壹部作品:張衡《同聲歌》&；秦嘉實的詩
曹植在文學史上最大的貢獻是五言詩。(曹丕:七言詩)
劉長卿詩歌的最高藝術成就是五言詩。
東漢散文創作的基本情況:前期反對謬誤，批駁占蔔，後期議論時政，怒指弊端。
東漢初年的主要創作傾向:駁讖緯的偽政治文化，以王充&為代表；桓譚。
從思想傾向上看，桓譚是反對偽迷信占蔔的代表人物。
鎮壓和獎勵勤奮屬於桓譚的新理論。
王充在文章寫作上的重要主張是:反對虛榮心，提倡真誠應用。
“講得清楚，寫得明白”，可見王充的論文命題是:崇尚真理，還用真理。
王充散文創作的特點也是:崇尚真理，仍用真理。
王充《論衡》的寫作宗旨是:“病為虛，誠為尊”。
(東漢末年)在王符的《論潛夫》中，是“施公篇”。
王符的《誌怒》壹書是《論潛夫》。
東漢末年散文的創作特點是:切中要害，感情充沛。
漢末政治散文創作的新特點是:引經據典，以陰陽災異論政事。
仲長統的代表作:常艷。
常艷的創作特點直白而深刻。
東漢末年:《辭世記·富歇》(趙翼)。
班彪，東漢北伐賦。
東漢末年，米芾鸚鵡賦的藝術特色是:比喻和象征。
漢代散文向雅的方向發展出現在東漢末年。
駢文的成熟定型時期:南朝。
吳越春秋:
-《東漢雜史》；
——記錄春秋末期吳越爭霸的歷史。
吳越春秋時代:東漢。
《吳越春秋》記載春秋末年為越史，前五卷為吳史，後五卷為越史，體現了文筆連貫的特點。
《吳越春秋》與《越絕書》的主要區別在於:吳側重於吳越爭霸的歷史，而嶽也有專門論述地理和職業的文章。
《越絕書》產生於東漢時期。
東漢末年，古詩十九首應運而生。最早記載《古詩十九首》的古籍是《文選》。
《古詩十九首》被劉勰譽為“五言之冠”。
古詩十九首的遣詞特點:淺顯易懂。
《古詩十九首》的情感內涵包括:
A.人生的挫敗感和無常感；b .鄉愁、鄉愁；c .表達自己的想法和委屈；
D.擺脫對世界的厭倦；e .大自然空靈的寂靜。
《古詩十九首》的主要藝術特點是:A淺近自然；b .融合場景；c .有意義；d .善用比興；e .壹詞多義。
《古詩十九首》中，讓人感到人生失意，成就萎靡的是:“乘車而言”。
《古詩十九首》“日遠，衣帶日緩”，寫道:相思憔悴。
《古詩十九首》《遙遠的牽牛星》表現:閨房思愁怨。
屬於古詩十九首:驅車東門。
出自《古詩十九首》:
“呼瑪伊在北風中，過鳥巢南枝”；“月多明，依我卷床簾”；“生下來不到100歲，總會擔心自己是不是千歲”；
“路漫漫其修遠兮，相會兮”；“西北有高樓，與雲齊平”；“人生天地間，忽如過客”；
“我壹邊開車壹邊說話，走了很久。
劉勰《文心雕龍·銘詩》評《古詩十九首》:“觀其散文，直而不野；對事物的婉轉依戀和對感情的悵然若失，是五字之冠。"
請結合以下作品分析《古詩十九首》的藝術特色。
1，無盡文字的魅力(表達生命的普遍感受:含蓄模式的表達)；
2.簡潔自然的表現風格，沒有雕琢的痕跡；
3.景、情、情渾然壹體的藝術境界；
4.簡單、自然、簡潔、準確的語言。
簡述古詩十九首的情感內涵。
1，女人的漂泊與思考的離別。具體表現為對福建的思鄉、鄉愁、怨恨；
2.流浪者對生活狀態的感受和對生活的壹些思考。
仲長統的《常艷》(東漢末年)的文體特征是樸實和議論性的。
蘇立石:
——李肅的詩，指《文選》收錄的所謂蘇武、李陵的詩；
——這些詩多寫朋友、夫妻離別，感情灰暗。敘事景物簡單自然，類似古詩十九首。
東漢末年，出現了《文選》和《魚臺新詩》中所謂的“李肅詩”。
文學史上最早的七部所謂“李肅詩集”是:《文選》。
孔雀東南飛；
——孔雀東南飛是壹首長篇敘事樂府詩；
——許翎編著的《新魚臺頌》；
——描述劉蘭芝和焦仲卿之間的愛情悲劇。
最早收錄孔雀東南飛的詩集是《魚臺新詠》。
《孔雀東南飛》是漢樂府民歌中反映女性婚姻生活不幸的壹首詩。
——樂府:
樂府:
本義指主管音樂的行政機關；
魏晉以後，人們把樂府機關整理、演唱的詩歌稱為樂府。於是樂府又成了詩體的名稱；
漢初樂府詩包括妳家、文人、民謠的創作。
“感為悲喜，然起於物”這句話評價漢樂府的民歌。
漢樂府民歌在句式上的特點是:以雜詞、五言為主。
簡述漢樂府民歌的思想內容。
1，生活艱辛；
2.厭倦了戰爭；
3、諷刺達官貴人；
4.寫愛情和婚姻。
樂府詩中保存最完整的樂府民歌類別是“相和歌辭”。
漢樂府民歌感情真摯，歌詞豐富，有直接抒發感情的作品，如《想》。
漢樂府民歌《雞鳴》的內容是:嘲諷達官貴人。
漢樂府民歌《江南》是壹首愛情詩。
漢樂府民歌:《山上拔草》:壹首情詩。
韓樂府的《尚墨桑》是壹首關於愛情和婚姻的詩。
韓樂府:十五參軍
出自韓樂府民歌:想認識妳，長命百歲。
“年輕人不努力，老年人難過”來源:漢樂府長歌行。漢樂府民歌《東門遊記》的主題是講人生的艱辛困苦，句式是雜言詩。
漢樂府的民謠，意在描寫人物:孤兒之旅。
韓樂府《城南之戰》的藝術特色是:敘事和描寫的抒情性。
西曲:
-西曲是主要產於長江中遊和漢江兩岸的民歌；
——如今西方歌曲已有100多首，新郭懋謙樂府詩集多表現男女之愛，風格清新明快。
“西曲”主要產於湖北江陵、襄樊和河南鄧縣。
-建安:
建安詩歌的主要特點是慷慨、狂傲、悲涼。
漢魏時期，中國詩歌史上第壹次文人詩歌創作高潮是建安時期，其鮮明的時代風格是建安體。
建安風格:
漢末魏初詩歌創作的時代風格:
壹個慷慨，為美國悲哀；
表達自己的感受帶有強烈的主觀色彩；
用正式的方式來說，文字華麗卻不做作。
建安七子:
指建安時期七位傑出的文學作家，即孔融、王燦、徐沃(甘)、陳琳、、應？，劉偉；
建安七子的作品往往反映了動蕩不安的社會現實，表達了建設壹個憂國憂民的國家的誌向。
壹份慷慨，壹份對美國的悲哀。
孔融的文學成就主要在於他的散文。
建安(東漢末年)七子之壹的王燦，是辭賦代表作:《樓臺賦》。
王燦是“建安七子”中最優秀的詩人和詞人。
王燦的詩被譽為:字多好，詞少瑕。
出自《樓頌》:“雖信美人而不信故土，怎能少留？”
著名女詞人蔡琰寫的是建安，她的作品是悲憤詩。
蔡琰著名的五言詩《悲憤詩》:“獵野圍城，知滅向。屍骸全無，屍骸相互支撐”，以及“我要原諒自己，所以我要再次拋棄我的兒子。”
蔡琰恰逢漢末社會動蕩，壹度身陷:匈奴。
——建安“三曹”:
建安三曹:曹操、曹丕、曹植。
曹操被魯迅譽為“改革文章的奠基人”。
曹操:
A.中國歷史上著名的政治家、軍事家、文學家；
B.生於宦官家庭，高官厚祿，期望不高；
C.迎漢獻帝，捧帝使諸侯；
D.用樂府古詩詞開創自賦詩之風；
E.字孟德，裴國橋(今安徽亳州市)人。
魏晉時期，正是曹操開創了文人“準樂府”詩歌創作的繁榮局面。
曹操詩歌的風格是:直而悲涼，慷慨厚重。
曹操《短歌行》的主要藝術風格是:悲涼沈重。
中國文學史上第壹首純粹描寫自然景物的山水詩:《走出夏門》。詩出自曹操《走出廈門》:碣石在東看海。(第壹章“看海”)
曹操的《觀滄海》是第壹部比較完整的山水詩。
詩歌史上第壹個有成就的山水詩人:謝靈運。
曹操的詩被譽為“漢末的真實記錄和詩歌的真實歷史”:a .興b .郝。
曹操《好李星》的創作特點是:借古題新。
曹操的父親:夏侯嵩
曹操次子:曹丕
曹丕在《典論·文》中提出的文學觀點之壹是:文琪論。
在文學批評史上，曹丕的《典論·文》提出了“文以氣為本”。
在文學理論上，陸機優於曹丕之處在於:靈感在創作中起著重要作用。
中國詩歌史上的純七言詩始於曹丕的《葛炎行》。
曹丕的代表作《葛炎行》是:逐句押韻。
遊仙詩:
遊仙詩的起源可以追溯到先秦時期，名為“遊仙”的詩始於曹植的遊仙詩。
壹首關於神仙的詩的內容:求長生，玩世不恭的話；
郭璞的遊仙詩成就最高。
曹植，中國詩歌史上第壹位以遊仙為題材的詩人。
建安詩壇最傑出的詩人曹植。
曹植的著名賦:洛神賦(《若驚若婀娜，若遊龍》)。
曹植早期表達遠大理想抱負的代表作:白馬。
曹植詩歌創作前後的分界線是:曹操之死。
壹、三國(魏、蜀、吳):
竹林七賢(三國魏政時(240 -2 49))
正始詩的時間界限為:魏明帝青龍元年(233年)至魏元先熙元年(264年)。正是正始士人在詩歌創作中常常表現出老莊的理想傾向。
正始詩歌成就的代表作家有阮籍(陳留偉(今河南尉氏))和嵇康。
正始年間寫的壹篇文章:大人先生傳。
在中國詩歌史上，抒情詩的源頭是阮籍的五言《詠懷》(八十二首)，這也是阮籍詩歌的主要成就。
《詠懷》被鐘嶸(南朝)稱贊為壹組詩，是“言於耳目，表情慌張，風雅”。
對《詠懷》的評論如下:
A.開創了抒情詩的新形式；b .擔心亂，無故發；c .既有深意之美，又有節欲之美；
D.開創了左思詠史詩和陶淵明飲酒詩的先河。
出自阮籍《詠懷》:“晚上睡不著，坐起來彈琴。”
嵇康的文學成就主要在於:散文。
莊子是第壹個被詩化的人，嵇康是其詩歌中具有清遠境界的人。
嵇康，被鐘嶸的詩批評為“過於認真，過於直言不諱”的作家。
繼曹操之後，創作達到四言詩頂峰的詩人是嵇康。
四言詩被後人評價為“真啟晉人，四字豪言，皆異於三百篇，故曰好”。作者是嵇康。
正始時期寫四言詩最成功的詩人嵇康。
正始詩人嵇康最著名的壹首詩是《愁怒詩》。
嵇康寫道:“輕流水，落去。白舟將軍，載浮載滯。”
羅《點睛輕巴》的風格特色。