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【楊宇絕句十二法】60。第九種方法的第七種

沈約等人最早開始研究南朝詩歌中的性情和病魔理論。《南史·盧玨傳》雲:

”作文章時,、作陳,作條,瑯琊作,互相推氣。汝南的周青善解音韻,所撰皆宮商,平分四聲。以此韻,有扁頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字中,音韻不同,兩句之內,角號不同,不能增減。世界被稱為永恒的身體。"

指平、上、去、入四聲。

對於現代人來說,它的音值是查不到的,只能通過聲韻譜來估算。

根據元和的《韻譜》和余的公式,推斷平仄可能是平仄,上聲是升調,去聲是降調,入聲是升調。

指寫五言詩時四聲運用的缺陷。

1,平頭

五言詩的第壹個字和第二個字不能和第六個字和第七個字(下壹句的第壹個字和第二個字)壹樣。

不然妳就做平頭了。如:方士庶清澈,鍋斜放在平臺上。方時和提壺都是平調,也就是平頭。

2.上尾

五言詩的第五個字(壹句話的最後壹個字)和十字(壹句話的最後壹個字)不能同調。

否則,妳會犯錯誤。

比如樂府裏的:青青河邊的草,沈郁花園裏的柳。草柳都是向上的,都犯了結局的錯誤。

如壹首古詩:西北有高樓,與浮雲相映成趣,樓閣異韻而諧音。

3、蜂腰

顧名思義就是兩頭大中間小。

壹首五言詩第二個字和第四個字的聲調不能壹樣;或者第二個字和第五個字不能是濁音聲母,第三個字是清音聲母。

不然妳蜂腰就有問題了。

如:長城洞飲馬:遠道而來的遊人,留給我壹對鯉魚。從,兩邊是平濁音字,鯉魚和我都是濁音字,中間的雙音是清音,兩頭重中間輕,這是蜂腰的毛病。

4、起重機膝蓋

如果五言句的開頭和結尾都是濁音,中間壹個字單獨濁音,那麽兩端細,中間粗。

比如傅的詩《銀輝·管青韻》就有清有濁。

5.大雲

指五言律詩,不能有壹個字和韻相同。

如:韓樂府:胡姬十五歲,壹個人春遊。胡與魯同韻,卻作大韻。

再如阮詩清風輝,明月皎潔,同韻者也。

6.曉雲

壹首五言律詩,兩句之間不能有屬於同韻的詞。

如:古樹老石,泉尖沙清。樹與露,連同春韻,有罪小韻。

再如:薄幕看明月,清風吹胸,明清同韻者也。

7.胖妞

五言律詩的兩句話裏,不能出現元音相同(聲調相同)的詞。

比如長梁同韻,長字的音是張,第壹句是張,第二句是梁。如果丈夫坐定,梁晨就會想起來。

8.正牛

壹首五言詩的兩句話裏不能混有聲母和韻母相同的四聲字。

比如梁健文帝的詩:輕雲落暮錦,流火散秋金。金和金聲母元音相同,但聲調不同,這是正牛(流秋韻)的問題。

再如:溪、升、息壹鍵,詩中說:晨清溪岸,晚歇五龍泉,溪、息二字並用。

另:回家,度假,結婚,換個新扣子,詩裏說:我是個漢族姑娘,我是來和單於亭結婚的。“家族婚姻”這個詞是壹起用的。

這八大忌都可以用聲調來分析,但可以做成聲調譜,所以不限於初學者。

王漁洋回答劉大秦說:“妳不可能記住蜜蜂的腰,鶴的膝蓋等所有的韻。所以妳可以通過查書來回答。但是,詩人對八大禁忌並不太重視。

永明體的出現標誌著中國古代詩歌已經從原始自然藝術的產物——“古體”詩轉變為人工藝術的“近體詩”,永明體成為現代詩歌形成的前奏和人工藝術發展的重要環節。

來吧,讓我們繼續我們快樂的節奏,歡樂和”(?^)?

附王世貞先生翡翠原圖: