”作文章時，、作陳，作條，瑯琊作，互相推氣。汝南的周青善解音韻，所撰皆宮商，平分四聲。以此韻，有扁頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字中，音韻不同，兩句之內，角號不同，不能增減。世界被稱為永恒的身體。"
指平、上、去、入四聲。
對於現代人來說，它的音值是查不到的，只能通過聲韻譜來估算。
根據元和的《韻譜》和余的公式，推斷平仄可能是平仄，上聲是升調，去聲是降調，入聲是升調。
指寫五言詩時四聲運用的缺陷。
1，平頭
五言詩的第壹個字和第二個字不能和第六個字和第七個字(下壹句的第壹個字和第二個字)壹樣。
不然妳就做平頭了。如:方士庶清澈，鍋斜放在平臺上。方時和提壺都是平調，也就是平頭。
2.上尾
五言詩的第五個字(壹句話的最後壹個字)和十字(壹句話的最後壹個字)不能同調。
否則，妳會犯錯誤。
比如樂府裏的:青青河邊的草，沈郁花園裏的柳。草柳都是向上的，都犯了結局的錯誤。
如壹首古詩:西北有高樓，與浮雲相映成趣，樓閣異韻而諧音。
3、蜂腰
顧名思義就是兩頭大中間小。
壹首五言詩第二個字和第四個字的聲調不能壹樣；或者第二個字和第五個字不能是濁音聲母，第三個字是清音聲母。
不然妳蜂腰就有問題了。
如:長城洞飲馬:遠道而來的遊人，留給我壹對鯉魚。從，兩邊是平濁音字，鯉魚和我都是濁音字，中間的雙音是清音，兩頭重中間輕，這是蜂腰的毛病。
4、起重機膝蓋
如果五言句的開頭和結尾都是濁音，中間壹個字單獨濁音，那麽兩端細，中間粗。
比如傅的詩《銀輝·管青韻》就有清有濁。
5.大雲
指五言律詩，不能有壹個字和韻相同。
如:韓樂府:胡姬十五歲，壹個人春遊。胡與魯同韻，卻作大韻。
再如阮詩清風輝，明月皎潔，同韻者也。
6.曉雲
壹首五言律詩，兩句之間不能有屬於同韻的詞。
如:古樹老石，泉尖沙清。樹與露，連同春韻，有罪小韻。
再如:薄幕看明月，清風吹胸，明清同韻者也。
7.胖妞
五言律詩的兩句話裏，不能出現元音相同(聲調相同)的詞。
比如長梁同韻，長字的音是張，第壹句是張，第二句是梁。如果丈夫坐定，梁晨就會想起來。
8.正牛
壹首五言詩的兩句話裏不能混有聲母和韻母相同的四聲字。
比如梁健文帝的詩:輕雲落暮錦，流火散秋金。金和金聲母元音相同，但聲調不同，這是正牛(流秋韻)的問題。
再如:溪、升、息壹鍵，詩中說:晨清溪岸，晚歇五龍泉，溪、息二字並用。
另:回家，度假，結婚，換個新扣子，詩裏說:我是個漢族姑娘，我是來和單於亭結婚的。“家族婚姻”這個詞是壹起用的。
這八大忌都可以用聲調來分析，但可以做成聲調譜，所以不限於初學者。
王漁洋回答劉大秦說:“妳不可能記住蜜蜂的腰，鶴的膝蓋等所有的韻。所以妳可以通過查書來回答。但是，詩人對八大禁忌並不太重視。
永明體的出現標誌著中國古代詩歌已經從原始自然藝術的產物——“古體”詩轉變為人工藝術的“近體詩”，永明體成為現代詩歌形成的前奏和人工藝術發展的重要環節。
來吧，讓我們繼續我們快樂的節奏，歡樂和”(？^)?
附王世貞先生翡翠原圖: