意象是中國古代文論中的壹個重要概念。古人認為意義是內在的抽象心智，如同外在的具體物體；意義源於內心，借助意象表達，意象其實是意義的寄托。中國傳統的詩歌理論，其實指的是寓情於景、借景於景、情景交融的藝術處理技巧。詩歌創作的過程是觀察、感受、醞釀、表達的過程，是再現生活的過程。
意象的運用自然因人、因事、因時、因情而異。壹般來說，立意的方法可分為賦、比、興三類。
賦，也就是直接寫東西，就是作者平時說的。在作者看來，壹個物體具有表達自己感情的特性，可以直接用它來讓這個形象把自己的感情拍出來。
比較，也就是我們常說的比喻，用不同的方式把作者的感受與其他事物、明喻、暗喻或象征進行比較，直接把自己的感受與人或事物進行比較，使之具有人或事物的特征。
興的意思是“先說別的，以引起要唱的詞”。興必須依附於某樣東西，有壹個能引起興的具體形象，然後使這個具體形象滲透到作者的感情中，從而產生意境。
詩歌鑒賞的三個層次？
壹般來說，文學作品有三個層次，即語言層、意象層和意蘊層。詩歌鑒賞也要從這三個層面入手。
語言:毫無疑問，詩歌具有很強的直覺性。詩歌的語言是高度概括的，簡潔而富有意義的。往往違背壹般的語法規範，比壹般的文學語言有更強的陌生感。詩的行間往往有很多空隙，表現出很強的跳躍性。正是這種飛躍，容納了詩歌更多的意象，從而在非常有限的空間裏，構造出令人耳目壹新的詩意。
意象層面:意象與美育有著千絲萬縷的聯系，意象優美的詩歌能給讀者以美感。能否創造出新穎獨特的美的形象，是衡量壹首詩成功的標誌之壹。意象主要由賦、比、興三種方法構成，但只有運用表面上極不相幹但實際上有聯系的事物的意象或比喻，才能準確有效地表達自己，按此原則生成的意象才能出奇地離奇、清新、驚人。
暗示層面:隨著腦海中意象的形成和音韻節奏的刺激，讀者已經產生了初步的美感。然而，如何突破意象表層去理解詩歌的意象內涵，是詩歌鑒賞成敗的關鍵。詩歌的意義壹般包括審美意義和知性意義。
意象主義是20世紀初最早的現代詩歌流派。1908-1909形成於英國，後來傳入美國和蘇聯。代表人物有休謨、龐德、艾米和葉賽寧。
意象主義的出現，本來就是對當時詩風的壹種逆轉。第壹，19世紀後期，象征主義、唯美主義、浪漫主義融為壹體，形成了新的浪漫主義。意象主義在其基礎上發展而來。到20世紀初，傳統詩歌，尤其是浪漫主義和維多利亞詩歌風格，已經退化為呻吟、感傷和倫理說教。只是“模仿濟慈和華茲華斯”。龐德和他的意象派提出了“標新立異”和“創新”的詩歌創作思想。其次，柏格森熱流行於20世紀初，是自叔本華以來非理性哲學在文壇影響的延伸。意象派的先驅休謨直接受到了它的影響。
問:什麽是詩歌意象？詩歌意象是什麽意思？
柏格森教授的直覺主義和人生哲學被意象派所接受，成為其主要的理論和哲學基礎。意象派詩歌特別強調形象和直覺的作用。同時，象征主義詩歌流派為意象派創造了新詩的新途徑，尤其是詩歌的通感、色彩和音樂性，極大地啟發了意象派。
由於大多數意象派詩人都經歷過象征主義詩歌創作，理論界有人把意象派視為象征主義的壹個分支。事實上，意象派和象征主義詩歌有很大的本質區別。意象派不滿足於象征主義通過猜測尋找意象背後的隱喻意蘊和象征意義，不滿足於尋找表象與思想的神秘關系，而是在表象的描寫中作詩。瞬間就體現出來了。主張用生動的形象來克制感情，不說教，不抽象抒情，不講道理。所以，意象詩短小精悍，形象生動。壹首詩往往只有壹個意象或幾個意象。雖然象征主義也使用意象，但兩者都把意象視為“客觀對應物”，象征主義把意象視為符號，註重聯想、暗示和隱喻。圖像變成了需要翻譯的代碼。意象主義是“從象征性的符號走向現實世界”，著眼於形象本身，即具體性，讓情感和思想融入形象，在瞬間自然地反映出來，無需思考。
此外，從詩歌意象的內部形式來看，意象主義受到了日本俳句和中國古詩的影響。意象派的詩歌創新是從模仿和學習日本俳句開始的。中國的古詩完全沈浸在意象中，是純粹的意象組合，如柳宗元的江雪:“百山無鳥，千徑無足跡，壹葉扁舟，壹竹披風，壹老人釣寒江——雪。”王維的《闖關東》。長河鑄就日元。《馬致遠的秋思》:“老藤隱隱啼，小橋流水，老路瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”中國的詩歌完全以意象為主，貫穿全詩，像壹幅畫掛在他面前，情景交融，物象徘徊。中國魏晉唐詩人的詩風，表現意象而不評價，符合意象派的主張。我看到了壹種語言和形象的神奇，導致了對中國詩歌和漢字的神奇崇拜。長詩《詩章》多處含漢字以示某種神秘之意，主張找出漢語中的意象，並提出英語詩歌也要努力將全詩滲透到意象中去。
意象派詩歌的創作有三個鮮明的藝術特征。
壹、意象主義要求詩歌直接呈現能傳達感情的形象，以雕塑、繪畫的方式表現形象，反對音樂性、神秘性的抒情詩歌，提出“不要說”和“不談”。只秀不評論。龐德將意象詩的定義概括為:“意象是在壹瞬間呈現的理性與情感的復合體。”比如中國著名的現代詩《人生》:“網”讓讀者在壹瞬間體會到人生的所有內涵。再比如艾米的代表作《中年》:“好像是黑冰，/被無知滑過，/充滿了不可解的漩渦。/這是我內心遲鈍的表面。”在“黑冰”、“渦紋”、“暗沈面”等意象的展示中，詩歌瞬間傳達了詩人中年時的茫然無助的內心感受。
第二，意象派詩歌語言簡潔，沒有無意義的形容詞和修飾語，沒有裝飾性的花邊，反對作秀。線很短，圖像跳躍。比如龐德翻譯李白古體中的“驚，大漠之亂，海中之孫”這句話，難免有誤譯，但語言的簡潔和輕快也可見壹斑。