早期現代主義——歐洲先鋒派電影；
蘇聯電影學派——詩歌電影和散文電影；
好萊塢商業電影——類型片；
意大利新現實主義電影；
法國新浪潮電影與現代主義流派。
擴展數據:
世界電影流派分類；
表現主義
德國表現主義表現主義。表現主義壹詞原本是藝術史和批評的專用術語，指的是自然不再被視為藝術的首要目的，線條、形狀和色彩被用來表達情緒和感受，成為藝術的唯壹目的。
表現主義電影起源於德國1920。這類電影中的演員、物體、布景設計都是用來傳達情緒和心理狀態的，而忽略了原本的影像意義。卡爾加裏博士的小屋(1919)就是用這種手法出名的。
之後，德國表現主義風格影響了壹些無聲時期的好萊塢電影和1940年代的黑色電影，其他如希區柯克和奧遜·威爾斯也受到了表現主義的影響。
為手續而手續的做法
形式主義文學、藝術或戲劇中的壹種表現手法，強調形式和技巧而非主題。起源於俄羅斯1915，因為莫斯科語言學界和詩歌語言學會的成立，反對俄國革命前處理敘事材料的傳統方式，重視藝術語言形式的重要性，逐漸影響了當時的各個藝術領域。
在電影表現或分析中，形式主義強調不同的應用形式可以改變材料的內涵，剪輯、畫面構圖以及聲音和繪畫元素的安排都是形式主義電影人的興趣所在，比如1920年代的普多夫金和愛森斯坦。
1930年代中期，斯大林主義阻止了俄國的發展，但對後來的結構主義和符號學產生了重大影響。
印象派
印象派印象派。1920年代，法國電影創作者路易·德魯克聯合了阿貝爾·岡斯、哲民·德魯克等壹批才華橫溢的導演，與壹些已經在商業電影上取得成功的電影導演，想對電影公司老板出於商業原因制作的電影進行改革，以改善壹戰後衰落的法國電影..
但他的努力沒有得到制作方的支持，運動在1924年迪盧克去世後失敗。有人走商業片，有人走前衛路。
由於德呂克的壹些理論和創作理念與後來的法國先鋒派電影運動密切相關，印象派電影大多被認為是先鋒派電影的前奏或直接被歸為先鋒派電影。他的重要作品有岡斯的《輪子》(1922)、德魯克的《狂熱》(1921)、德魯克的《西班牙節日》(1919)。
超現實主義
超現實主義電影1920興起於法國，主要是對影像進行具體的、不合邏輯的排列，以表達人類潛意識的各種狀態。
路易斯·布努埃爾的《安達盧西亞的狗》可以算是早期超現實主義電影的經典。
超現實主義電影的興起旨在抵制現實主義和傳統藝術，領導者安德烈·布勒東在壹份宣言中提到:“壹種純粹的心靈自動行動，在這種行動下，我們試圖用語言、文字或任何其他方式來表達思想的真實運作。」
後來超現實主義成為實驗電影和地下電影的重要來源，比如美國的瑪雅·迪倫和肯尼斯·安格。超現實主義在商業電影中並不是主要流派，只出現在個別導演的電影中，比如伍迪·艾倫。
新現實主義
新現實主義:第二次世界大戰後在意大利興起的電影運動。主要代表人物有羅塞裏尼、迪克特亞、維斯康帝等。
這類電影的大部分題材都是圍繞二戰前後意大利當地的問題展開的，主張冷靜寫實地呈現中下層民眾的生活。
在形式上，新寫實電影大多采用實景拍攝和自然光，用不專業的演員來表演和描寫生活細節。相比戰前的封閉和偽裝，新寫實電影更像是沒有粉飾的有真實感的紀錄片。
而新現實主義電影在國外更受關註，在意大利卻沒有特別的反響。20世紀60年代以後，由於經濟的復蘇和主管部門的有意為之，中國的許多社會問題都得到了解決，於是新現實主義的熱潮逐漸消退。《天堂電影院》是其代表作。
法國新浪潮
法國新浪潮。原本並不是嚴格意義上的新聞術語，指的是1958-1959之間，壹群法國新銳導演拍攝的第壹部風格清新、頻頻獲獎的作品。後來被廣泛使用，概括了50年代末60年代初法國新電影生產和創作的傾向。
這些新導演很多都是《電影筆記》雜誌的影評人，比如高達、初伏、查布洛、侯麥、李維特。他們崇尚個人原創，表現出對傳統電影的高度自覺，用作品體現“作者論”的風格主張，無論是題材還是手法都與傳統電影大相徑庭。
傳統電影類型和好萊塢導演風格混合在壹起，嘗試新的剪輯和結構形式。因為強調拍攝的自由度，他們往往只靠大綱劇本拍攝，喜歡即興、自發的拍攝方式。然而，它的主題是存在主義的。比如亞倫·雷奈的《廣島之戀》和高達的《死士》都是這樣的電影。
自65438年底至1960年初與法國結緣以來，“新浪潮”壹詞壹直被用來描述其他國家新興的電影制作活動和電影復興。如捷克、匈牙利新電影，1960年代的波蘭新電影，1970年代的德國新電影。
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