1，郭沫若
郭沫若是中國新詩領域的代表人物。不管他的人品如何，至今沒有人能撼動他在詩壇的地位。總的來說，他的詩氣勢磅礴，達到了天人合壹的境界。1919年寫出了《鳳凰涅槃》《大地》《我的母親》《爐中之煤》等著名詩篇，其中《鳳凰涅槃》是中國新詩界的壹個標桿，至今無人超越。1921出版的第壹本新詩集《女神》，是中國新詩的奠基石。
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郭沫若
2、聞壹多
中國新詩誕生後，很多人不知道如何寫新詩，無法擺脫傳統詩歌的束縛。直到聞壹多的出現，中國的新詩才終於有了方向。他在新詩理論上提出了創造性的“新格律詩”理論。他認為詩歌必須有三美，即音樂美、繪畫美和建築美。音樂美是指詩歌在聽覺方面的美，包括節奏美、平仄美、重音美、押韻美、停頓美等。它要求和諧，符合詩人的心境，通順而不別扭——這還不包括用聲音做特效。繪畫的美是指詩歌的詞匯要盡力表現色彩和色彩斑斕的畫面。建築美是由指向自由體的指針提出來的，意思是每壹節詩都要對稱，每壹行都要等長——這個等長不是說字數完全相等，而是說音階的數量要相同，這樣格律詩才有對稱的外觀。以聞壹多的理論為核心，形成了“新月詩派”。聞壹多自創詩歌的代表作有《死水》、《七子之歌》、《紅燭》、《太陽之歌》、《懺悔》、《發現》、《祈禱》等。
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聞壹多
3、徐誌摩
聞壹多完成了新月派詩歌的理論建構，徐誌摩成為新月派詩歌創作的最佳實踐者。徐誌摩的詩集清新自然，感情細膩，意境深遠。他尤其擅長寫感傷的愛情詩，對後來的新詩創作影響很大。可惜渣男徐誌摩英年早逝，否則會有更美的詩篇。代表作品有《告別劍橋》、《相遇》、《雪花的幸福》、《石安的娜拉》、《常州天寧寺聽禮》、《不知風》、《雲遊》等。
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徐誌摩
4.戴望舒
新月派發展到壹定階段，許多詩人接受了西方現代象征主義理論，逐漸演變為現代詩歌流派，其中以戴望舒為首。在戴望舒詩歌憂郁情懷的基礎上，詩歌中既有古典的生命情懷。首先，戴望舒的愛情詩在表達愛情的私密性方面明顯受到晚唐詩人的影響，在表達愛情方面更多地使用女性形象。從某種意義上說，它們甚至可以說是對文、李詩歌中相思主題的現代闡釋。代表作品有《雨巷》、《我的記憶》、《我用斷掌》、《斷指》、《尋夢人》等。