獨自在河邊尋花
杜甫？【唐朝】
黃色的四朵少女花茁壯成長的道路覆蓋，成千上萬的花朵鞠躬和樹枝低低。
眷戀花香中的蝴蝶在翩翩起舞，自由中的柔柔鶯兒只是快樂地歌唱。
然後看筆記:
黃四娘:杜甫住成都草堂時的鄰居。
path(xρ):路徑。
揮之不去:留戀，舍不得離開。
嬌:可愛的樣子。
恰恰:擬聲詞，形容鳥叫聲和諧悅耳。當我們說“陳文靜”是唐方言時，它就是這個意思。
我們來看看這首詩的解釋:
黃絲娘家周圍的小路開滿了花，成千上萬的花從地面彎下枝頭，低低的。
嬉鬧的蝴蝶在花叢中盤旋飛舞，自由的小黃鸝鳴聲甜美動人。
這組詩寫於杜甫定居成都草堂後的761年(唐肅宗上元二年)或762年(唐代宗寶應元年)春。公元760年(上元元年)，杜甫在飽受戰亂之苦後，在西郊浣花溪畔建起草堂，暫時找到了棲身之所。第二年春天，我沿著晉江散步賞花，寫了壹組詩《獨自在江邊尋花》。
最後，讓我們仔細欣賞這首詩:
這是壹首關於風景的有趣的詩。小路開滿了花，開滿花的樹枝壓下來，花瓣上方是纏綿的蝴蝶，繞著花翩翩起舞。從這裏，我們聞到了濃郁的花香。花叢旁的小路上，有黃鸝在清脆地鳴叫。他們活潑舒適的舉止給人壹種輕松愉快的感覺。詩人富有節奏感的詞語“時間”和“恰恰”，讓整個明亮復雜的畫面充滿了動感，也讓詩歌有了更加明亮流暢的節奏。整個詩歌語言充滿了口語。讀起來很親切，詩人發自內心的春天的快樂躍然紙上。
第壹句指出找花的地方在“黃四娘家”的小路上。這句話寫在有人名的詩裏，生活情趣濃厚，頗有民歌風味。第二句“千朵”是前壹句“滿”字的體現。“枝頭壓得很低”，描繪的是花朵重重地壓彎了枝頭，景色顯得栩栩如生。“壓力”和“低”這兩個詞用得既準確又形象。
第三句，花枝上五顏六色的蝴蝶四處遊蕩，它們因愛花而“流連忘返”，暗示著花的芳香清新。花兒很可愛，蝴蝶的舞姿也很可愛，難免讓散步的人“流連忘返”。但他可能不會停下來，而是繼續前進，因為風景是無限的，還有很多美麗的風景。“壹直”不是偶爾出現的景象。用這個詞，渲染了春天的樂趣。就在賞心悅目的時候，黃鸝的壹串優美的歌聲，恰巧驚醒了沈醉在花中的詩人。這是最後壹句的意境。“嬌”字形容的是鶯兒柔美的聲音。
“自由”既是焦瑩體態的客觀寫照，也傳達了作者心理上的愉悅和輕松感。詩以鸚哥的《陳文靜》聲結束，韻味十足。這首詩講的是欣賞風景，這種題材常見於盛唐絕句。但很少見到這樣壹首描寫非常精妙，色彩異常絢麗的詩。如“家在桃花岸邊，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)，“昨夜風開桃花井，未央前堂月高”(王昌齡《春宮曲》)。這些場景看起來都很美，杜甫在“花滿新道”後面加上了“千朵”，加上了蝴蝶和歌聲。這種寫法是前無古人的。
盛唐時期的人們非常註重詩歌音調的和諧。他們的絕句經常可以串起來，所以很和諧。杜甫的絕句不是為了唱歌而寫的，純粹是吟詩，所以常常有別扭的句子。這樣，詩的第二個字應該是平的，按規律使用然而，這種矛盾絕不是對旋律的任意破壞，千朵萬朵的重疊有壹種口美。而千朵和前壹句中同壹位置的四個字，雖然同屬壹個音，但升調和降調互不相同，聲調還是有變化的。詩人並不是不註重詩歌的音樂美。這表現在三四句中使用了雙音詞、擬聲詞和疊字。“靈蓮”和“自由”都是雙音節詞，如“關”和“萬依”。只是壹個擬聲詞，描述的是嬌嬰的聲音，給人壹種身臨其境的聽覺形象。有時，只是用詞重疊，既使上下句形成對仗，又使意思更強烈、更生動，更能表達詩人迷戀花蝴蝶，突然被鶯聲驚醒時的突然喜悅。這兩句除了舞和鶯這兩個字，都是舌齒音。這壹系列舌齒音的運用營造了壹種語感，生動地表現了賞花人被美景陶醉、驚喜的感覺。聲音的效用對情緒的表達很有幫助。