1，雨後空山，站在秋天的傍晚。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。——王維《深山秋夜》
欣賞:這首詩是著名的山水佳作，在詩情畫意中體現了詩人高尚的情懷和對理想境界的追求。詩中間的兩副對聯都是寫風景的，但各有側重。靈蓮重在寫事，明事理，項鏈重在寫人，期待與人的政治溝通。
2.不知香積寺路，行山雲裏。古木參天，卻無行人小徑，寺內山中鐘。山裏的泉水打在危巖上，松林裏的太陽也冷。傍晚時分，來到空池，靜靜禪坐，壓制心龍。——王維《過季翔寺》
欣賞:這是壹首關於觀光的詩，主要是寫風景的。題目寫的是山神廟，但正面沒有刻畫墓。它用環境的側面來表現“雲峰”和“空池”，用詞符合寺廟的美。古木深山危石松。全詩構思奇妙，精致脫俗。“泉聲吞危石，日頭轉寒青”，被歷代譽為煉字典範。
3、人閑桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。——王維《鳥鳴澗》
欣賞:這首詩寫的是春山的寧靜。第壹句話就讓讀者覺得，詩人是在壹個春夜，獨自在山中。“月出鳥驚，春溪響”這句話不僅給全詩增添了動感，也增添了聲音。作者運用以動襯托靜的手法，動靜結合，通過寫落花等動態景物，突出山谷夜晚的寧靜。
4.在夕陽西下的鄉村，牛羊沿著小路回家。壹個穿著茅草門的粗獷的老人，靠在壹根手杖上，想著他的兒子，那個牧童。野雞表演，睡覺的蠶，削好的桑葉。霍霍，田夫，親切地互相問候。難怪我渴望簡單的生活，失望的歌曲正在褪色。——王維《渭水邊的農家》
賞析:詩人畫了壹幅田家黃昏歸家圖，這是壹件平常的事，但卻顯示了詩人高超的山水畫技巧。全詩以簡單的線描手法，描繪了萬物歸其所有的情景，反映了詩人的心境，表達了詩人對歸處的向往，對寧靜閑適的田園生活的羨慕，揭示了詩人在官場中的孤獨與苦悶。
5.春天的早晨，我輕松地醒來，周圍到處都是鳥兒的歌唱。壹夜風雨，落花多少。——孟浩然《春曉》
欣賞:這首詩語言樸實自然，完全沒有人工雕琢的痕跡。就淺意而言，風景是真的，就像從詩人心靈深處流淌出來的清泉，清澈見底，充盈著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀它，就像喝醇酸壹樣，讓妳有醉的感覺。詩人通過感覺和理解找到了大自然的真正趣味和本質。
6.這裏在八月的湖水，與天堂是壹個空氣。雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。沒有船來幫忙，我比妳們這些政治家還要懶惰，真是慚愧。閑坐著看別人辛苦的河釣，只能羨慕魚裏釣到的魚。——孟浩然《贈張洞庭湖》
欣賞:這首詩是孟浩然山水詩的另壹個題材的代表作。全詩“以物寫”，表達了作者希望有人引用他的從政理想。詩人的心被表達在廣闊和動蕩的自然景觀中。詩含蓄委婉，別有韻味。
7、空山上似乎沒有人，卻聞人有聲。夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。——王維《柴璐》
欣賞:它描繪了傍晚柴璐附近空山深林的寧靜景色。詩的美在於它是動態與靜態的，局部與全局的，清新自然的，樸實無華的。落筆寫空山落寞處，再以丹聞，引人們聲聲響。聲音越空越空，演講結束後越沈默。寫夕陽余暉的倒影引發黑暗的感覺。
8，木不芙蓉，山不紅。小溪裏沒有人，已經開始往下掉了。——王維《吳欣怡》
欣賞:這首詩的題目是吳欣怡，但作者沒有寫這裏的風景。事實上，他在念經。描寫辛在寂靜而荒蕪的山澗中起步，悄悄的開了，又壹個接壹個的落了。這個典型的意象表現的是壹個極其寧靜的自然環境，完全沒有外界的喧囂，所以前人認為這首詩“極其幽靜”。
9.我的床腳閃著如此明亮的光，難道已經結霜了嗎？。我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。——李白《靜夜思》
賞析:這首五言絕句生動地揭示了詩人從“懷疑”到“希望”再到“思考”的內心活動，生動地勾勒出壹幅月夜思鄉的畫卷。詩歌的語言清新、簡單、明了；隨便表達，壹氣呵成。但這個想法是曲折而深刻的。詩歌的內容很容易理解，但詩歌是無窮無盡的。
10，從花叢中壹壺酒，獨飲。沒有人和我在壹起。舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。——李白《獨飲明月》
賞析:這首詩表面上看似詩人陶醉在花前月下的歌舞中，實則是詩人在宣泄無限的蒼涼與孤獨。