靜夜思
作者:唐代李白
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？
我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。
直譯
皎潔的月光灑在床前足夠的紙上，仿佛地上結了壹層霜。
那天我忍不住擡頭看著窗外天上的明月，又忍不住低頭想起遠方的故鄉。
押韻翻譯
皎潔的月光灑滿了床，就像壹層朦朧的霜。
擡頭望月，低頭教人想家。
給…作註解
(1)靜夜思維:在寧靜的夜晚產生的思想。
⑵床:今有五說。
壹指井臺。有學者撰文求證。中國教育家協會理事石成將研究成果發表在壹篇論文上，還和朋友們壹起創作了壹幅詩意地圖。
二指井場。根據考古發現，中國最早的井是壹口木井。古代的井場有好幾米高，把井口圍成壹個盒子的形狀，防止人掉井。這個盒子的形狀就像四面墻和壹張古老的床。所以古代的井田又叫銀床，表示井和床之間有關系，關系的發生是因為它們在形狀和功能上的相似。在古代的井場，有壹個專門的詞來指代它，即？韓？詞。《說文》釋義？韓？為了什麽？石垣也？也就是井壁的意思。
三個？床？即。窗戶？的可互換詞。這首詩裏的？床？詞是爭論和分歧的焦點。我們可以做壹些基本的推理。這首詩的寫作背景是在壹個月夜，大概是滿月前後。作者看到了月光，然後是明月，引起了思鄉之情。
既然作者擡頭看到了明月，那麽作者是不可能在室內的。如果他在室內漫不經心地向上看，他看不見月亮。所以我們得出結論。床？這是戶外活動。至於是什麽，很難考證。從某種意義上說？床？也許用？窗戶？度假，並且有可能在窗前看到月亮。但是，參照宋版的《仰望山河明月》？可以確認作者說的是室外的月亮。從時間上來說，從忠於作者原意的角度來說，宋本比明本更可靠。
四、取本義，即坐臥用具，《詩經》？瀟雅？有“幹”嗎？困了？，“容易嗎？脫皮？是不是也有給王敦的紙條？居安思危者也。？說，講的是鋪墊。
等人認為床應該解釋為胡的床。胡闖，又稱胡闖？性？、?頭把交椅？、?繩床？。在古代，它是壹種可以折疊的便攜式座椅。Mazar-e的功能類似小板凳，但人坐的面不是木板，而是可以折疊的布之類的東西，兩邊的腿可以合攏。現代人經常在古代文學或詩詞中？胡闖？還是？床？錯誤地。最晚在唐朝？床？還是？胡闖？(即馬紮，座椅的壹種)。
(3)懷疑:好像是。
(4)擡起頭:擡起頭。
創作背景
李白《靜夜思》壹詩的寫作時間是公元726年(唐玄宗十四年)舊歷九月十五日左右。李白26歲，當時在揚州招待所寫作。他的詩《秋夜行懷》應該是《靜夜思》的續篇，也是在同壹個地方寫的。李白寫下了這首聞名中外的詩《靜夜思》。
辨別和欣賞
這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感覺。
詩的前兩句，是詩人在異國特定環境下，在壹瞬間制造出來的幻覺。壹個人獨自生活在異國他鄉，白天忙忙碌碌，還是能沖淡自己的悲傷。但是，夜深人靜的時候，他的內心難免會湧起思念故鄉的波濤。更何況是在月夜，更何況是在霜凍的秋夜。？已經有霜凍了嗎？？在？懷疑？該詞形象地表達了詩人從睡夢中醒來，恍惚中把床前照著的冷月誤認為地上厚厚的霜。然後呢。霜這個詞用得比較好，既描寫了皎潔的月光，又表達了寒冷的季節，也襯托了詩人漂泊他鄉的孤獨與淒涼。
另壹方面，詩的最後兩句通過動作和方式的描繪加深了鄉愁。？希望？這個詞照顧到了前面的句子。懷疑？這個詞表明詩人已經從茫然變為清醒。他眼巴巴地盯著月亮，不禁想到自己的家鄉此刻也在明月之下。所以自然就導致了？我又沈了下去，突然想起了家？句子的結尾。？低頭？這個動作描繪了詩人完全陷入了沈思。然後呢。覺得？文字給讀者留下豐富的想象空間:那個家鄉的老兄弟、親戚朋友，那個家鄉的山山水水、壹草壹木，逝去的歲月，逝去的過往，都在我的思念裏。壹個？覺得？文字包含了如此多的內容。
明胡應麟說:？太白絕句是文字形成的，所謂無心工作卻又沒有工作的人。？(“詩？內部編譯(第6卷)王世茂認為:？盛唐時期，青蓮(李白)和龍標(王昌齡)是僅有的兩個流派。李更自然，他的故居是。？(《藝苑其余》)是什麽？自然？，是嗎？沒有工作就沒有工作的意願？然後呢。這首《靜夜思》是壹個樣本列表。所以胡特意提了出來，說好嗎？精彩古今？。
這首小詩既沒有奇特新奇的想象，也沒有精致華麗的辭藻；它只是用敘事的口吻來描述遠方客人的思鄉之情，卻意味深長，耐人尋味，千百年來如此廣泛地吸引著讀者。
身在異國他鄉的陌生人大概會有這樣的感受:只是壹天，夜深人靜的時候，思鄉之情難免在心頭蕩漾；更何況是月夜，更何況是明月如霜的秋夜！
月上白霜清，是清秋的夜景；用霜色描寫月光，在古典詩詞中也屢見不鮮。比如梁健文帝小剛的詩《涼在玄圃》裏就有嗎？夜月如秋霜？句子；比李白還早的唐代詩人張用的是？空中的霜感覺不像在飛？要寫清月光，給人立體感，特別是構思奇妙。但是，這些都是詩歌中作為修辭手段使用的。這首詩？已經有霜凍了嗎？？，是壹個記敘文，而不是壹個比喻詞，是詩人在特定環境下壹時產生的幻覺。為什麽會有這樣的錯覺？不難想象，這兩句話描述的是客人深夜睡不著，第壹次做短夢的情況。此時庭院寂寥，皎潔的月光透過窗戶打在床上，帶來壹股清冷的秋寒。詩人壹眼望去，模模糊糊，恍惚中，真的好像地上結了壹層白霜；但仔細壹看，周圍的環境告訴他，這不是霜痕，而是月光。月光不可避免地吸引著他擡頭，壹輪娟娟素靈掛在窗前。秋夜的空間如此明亮幹凈！這時，他完全清醒了。
秋天的月亮特別明亮，但是很冷。對於孤獨而遙遠的旅人來說，最容易觸動他們對秋天的思念，讓人覺得客情蕭條，歲月飛逝。盯著月亮看也是最容易讓人產生遐想，想起家鄉的壹切，想起家裏的親人。想著，想著，頭漸漸低了下去，完全沈浸在冥想中。
從哪裏？懷疑？到達？擡頭？從哪裏？擡頭？到達？低頭？，生動地揭示了詩人的內心活動，生動地勾勒出壹幅月夜思鄉的生動畫面。
就四首詩，寫得清新樸實，清晰如詞。它的內容很簡單，但同時也很豐富。這很容易理解，但它是無窮無盡的。這位詩人除了已經說過的話外，沒有多說什麽。它的構思細致深刻，但也是脫口而出，不著痕跡。從這裏，讀者就不難理解李白的絕句了？自然？、?沒有工作就沒有工作的意願？仙境。