1.直接抒情
也就是說，作者直接敘述文章中強烈的感情，不加掩飾，讓強烈的感情直接傾吐出來。
借用風景來表達情感
它是壹種間接抒情，通過對真實場景的描寫來表達作者的感情。
3.拿著東西，表達自己的意願
它是壹種間接的抒情，通過對事物的描寫和敘述來表達自己的意誌，就是表達自己的願望和心願。
融合場景
在景物描寫中融入作者的主觀感受，使詩歌達到“物我合壹”，分不清哪個是“景”，哪個是“情”。
5.動靜結合。
指對動態的、相對靜態的人、事、景的描寫。
6.用運動來排列靜態。
它是壹種對比手法，即通過對動態的描寫、渲染和對比，表現出靜態，即在動態描寫中表現出靜態。(對比壹下，是用相反的東西襯托出來的。對比法有動對靜、靜對動、苦對樂、悲對樂、醜對美、醜對美等等。)
7.快樂的風景寫悲傷
是壹種對比手法，表面上寫的是開心的場景，實際上是用來表達壹種悲傷難過的心情。(還有寫樂的悲情壹幕)
8.把感情和風景聯系起來
詩歌在議論或抒情的過程中戛然而止，轉而寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，尚有所欠缺。
9.布局
(蒲是《詩經》中的“賦”的表達。“傅，講真話講真話”，)指不厭其煩地從多個角度講故事。常用的排比。
10.翻譯
中國傳統繪畫技法之壹，後來被借用來指在文藝創作中多方面強調、重復等突出人物、環境的筆法。
11.
陪襯中的正對比，原本是中國傳統繪畫技法之壹。又稱“雲照月”。後借是指壹種寫作手法，即指通過對特定環境、氛圍的描寫，突出人物某種情緒或形象的手法。簡單來說就是突出主要的東西，用類似的東西做陪襯，達到襯托原意的目的。該技術常與渲染技術結合使用，容易混淆。
12.華電(化學用途)
對以往的文字作品和群眾口頭創作的語言進行再加工、再創造，賦予其新的內容和意境。可以分為三種:文字吐字，內容升華，意境開拓。
13
也叫利用物。指的是引用歷史故事或古籍中的文字來理解自己觀點的壹種修辭方式。典故的使用既有顯性的，也有隱性的。分為語言代碼和事件代碼。
14.虛實結合(也叫虛實結合，虛實並存)？
現實主義寫作是指對人或事進行直接、積極的敘述和描述。虛構寫作是指采用旁註或對比的敘述和描述。現實與虛構的結合，即兩種手法在敘事和描寫中同時使用。眼前的景象是真實的，想象的景象是空的；風景是真實的，情感是空虛的；形象是真實的，抽象是虛擬的；有限是實，無限是虛；正面是真實的，側面是虛擬的？。
15.適度
我們在表揚或批評某件事的時候，為了事先說服別人或防止別人反駁，往往會從某個缺點先批評我們想表揚的，從某個優點先表揚我們想批評的。這種修辭手法叫做抑制。壓制有兩種:1。如果妳想先壓制它；2.妳要打壓法律，就先提拔妳。
16.重疊詞
為了表達需要，同樣的多音詞接連在壹起使用。這種修辭手法叫做重疊。
17.互文性(intertextual)
上下文中相對獨立的兩個詞在意義上是互補的，互相滲透的，* * *表達的是壹個完整的意思。這種修辭方式叫做互文性。常見的互文形式有兩種:句中見和句中見。翻譯很容易出錯，要特別註意。
18.圖像組合(蒙太奇圖片組合)
蒙太奇是電影藝術的表現形式和方法，主要是指由鏡頭組連接起來的生活片段和場景。場景隨著劇情的發展不時變換，給人以清晰的形象感。
19.素描和工筆畫
線描原本是中國水墨畫中的壹種筆法，用純粹的墨線，沒有色彩，勾勒出物體的輪廓。後來借用於文學寫作，指的是壹種不用渲染，用簡潔的筆墨，畫出生動傳神的形象的描寫方法。工筆，本來是繪畫的壹種筆法，後來指的是精雕細刻，濃墨重彩的刻畫。
20.標誌
象征是詩歌中常用的手法，主要作用是以物證人的節操。
此外，還有壹些現代漢語常用的修辭格，如比喻、擬人、誇張、借代、對比等。