1:日落
小時候喜歡看夕陽，喜歡騎在牛背上，喜歡站在山坡上，喜歡坐在草垛裏。壹年四季的夕陽中，深秋的夕陽最醉人，最難忘。
每年秋分過後，太陽穿過赤道向南。對於我們北半球來說，白天越來越短，太陽越來越遠。寒露初霜之後，陽光仿佛隔了幾層厚厚的玻璃，讓妳像腳邊的貓壹樣懶得睜開眼睛。
這時候傍晚是最迷人的時刻，慢悠悠的夕陽更迷人。
這個時候，無論妳睜開眼睛還是閉上眼睛，都能感覺到。離山脊還有幾尺高，靜靜地垂著，像壹張美麗的臉，被紅酒染得通紅。在空中撒壹些光和熱，那壹天的雲就會立刻發光，就像流動的紅綢壹樣。
太陽要回家了，回到大山，回到大海。它告訴風，風舞著枝葉又回來了。鳥兒聽到風聲，就壹前壹後，壹左壹右，上上下下，跟著壹前壹後，突然飛回來。他們飛到牛羊的角上，啄了兩下。牛羊明白了，擡頭看了看地平線，終於長長地、深深地舒了壹口氣。然後它們滿意地搖著尾巴，克裏斯提尼咩咩叫了幾聲，好像在提醒主人今天該收工了。此時溪水中的秋水斷斷續續，像迷路少女的眼睛。
太陽慢慢下山，只有十尺，只有兩尺，差不多到山頂了。孩子壹直騎在牛背上，笛子吹著夕陽。大人們或喊或挑，或擡，或駝。在回村的路上，這些駝著背的駱駝的重量全部凝聚成壹抹夕陽，就像壹塊塊溶解的金子。
太陽還在摸著山，壹寸壹寸的往下沈。山的另壹邊壹定被它雕刻成光滑的高墻。
太陽終於落山了，像壹顆戀戀不舍的心。幾只姍姍來遲的白鷺拍打著翅膀，白色和金色的陽光被抖落，只留下幾個飛舞的灰色影子。
我從草垛上站起來，向西山招手，懷裏抱著兩朵雲彩。
第二章:詩意的黃昏，夕陽的孤獨
晚風習習，百鳥歡唱。結霜的天空即將破曉，夕陽即將西沈。在不經意的閑散中走向詩意的黃昏。遠山壹隅的慘紅色晚霞，顯示了她的憂傷。沿著林蔭小道清晰地勾勒出昨日的夢想。當風雲際會，山川樹木串聯。回憶越來越強烈，有時會有年年人不同，年年花相似的錯覺。小時候看著小橋流水，看著孩子笑暖。走進童年，繼續編織那些隨著時間的流逝永遠不會完整的故事。小時候看那些春雨綻放在最美的壹面。聲音的嘆息借助風飛向遠方，只留下淡淡的詩意。撫摸著流水般的日子，我處處感到悲傷。昨日悠揚的歌聲成了最美的回憶。凝聚在心底的思念已經蒙上了灰塵。歲月畫出了傷痕，卻從未斷過心底留下的五彩斑斕的迷人晚霞。
遠方似乎包裹在壹片薄霧中，迷失在這黃色的天空中。
思緒千回百轉，壹片隨風飄落的樹葉，輕輕飄在許多人沈醉的臉上。記憶之路已經被層層迷霧籠罩。獨自懸掛在地平線上的殘陽在不斷變化。漸漸地，天色開始暗了下來，血染的夕陽開始漸漸淡去。在此之前，它孤獨地懸在空中，天空與山相連。壹個苗條的身影在余輝中獨自行走。當太陽即將落山時，雲淡風清。不幸的是，只有壹個人欣賞這種機智。夕陽，如果妳寂寞，我怎麽會寂寞？如果妳很著急，我為什麽要追求？如果妳累了，我怎麽會醉呢？
當黃昏被黑暗吞沒時，風最後壹次輕輕地吹了起來。雲最後壹次輕輕地飄動。夜幕降臨，最後壹滴眼淚隨著淚水落下，最終消失。如此反復，無聊又單調。夕陽從不向別人訴說她的孤獨，她的寂寞，也不在乎那麽多對她的留戀而感嘆“夕陽無限好，被即將到來的黑夜掩埋”，這明明是她的孤獨，卻是對別人的壹種風情——她的孤獨無法化解。
那壹年，風吹來，把我們的笑聲弄亂了。這壹年，風吹過，驅散了過往的情懷，喚醒了往日的記憶。站在壹個熟悉又陌生的路口，我迷茫，我難過，我想把過去深埋。可是為什麽，當我再次踏上這條林蔭小道的時候，當風再次吹來的時候，當夕陽再次降臨的時候，又是什麽時候呢？昨天的黃昏是那麽的美好，而現在除了和夕陽壹起獨自哭泣，我想回到時間，卻無能為力。
第三章:夕陽的憂郁
晚霞無限好，被將臨之夜埋沒”是晚唐詩人李商隱在樂遊園中的兩句話，高度濃縮了世人對晚霞的矛盾心理。夕陽的無限美好，就在這短暫的光裏。經過漫長的旅程，謝幕即將到來。夕陽的余暉，滿天的彩霞，給人壹種深情依依不舍的溫暖。隨著夜晚的到來，傍晚悄然而至，然而這美好的瞬間卻成了短暫的告別。主觀情感和客觀現實融為壹體，夕陽的憂郁成為必然和永恒。
相信大家都知道，今天太陽落山，反正明天還會升起。這是不以人的意誌為轉移的客觀自然規律。所以有人說，人生苦短，為什麽不與公牛賽跑呢？放手也是壹種選擇，很多人對李商隱的失落並不滿意。據說，吳的密友用在相反的方向，把“夕陽無限好，被即將到來的夜晚埋葬”改寫為“但見太陽，盡管他的榮耀，為什麽要失望近黃昏”。這種改變確實是積極樂觀了很多，也表達了對現實執著的精神，贏得了朱自清先生的贊賞和贊譽。難道妳不知道，這種修改已經變成了純粹理性的東西，已經失去了那份深情和至高無上的人文關懷。
在中國古代詩歌中，“夕陽”的意象極其豐富。從最早的原始先民的“日出而作，日落而息”中，似乎可以體會到壹些東西。“日落”是休息的意思。用“家”這個溫暖的概念，“夕陽”賦予了“家”的含義。《詩經》古體《君子在役》中有這樣的描述:“君子在役，不知其日。這是什麽？雞生活在喧囂中。晚上了，牛羊下來了。君子在役，不要多想！”“到晚上了”，是牛羊歸家的時候了，也是離家的人回家的時候了。當然，這也是家人在外思念親人的時候。
當我們讀到宋代詩人李覯的《鄉愁》時，“夕陽”的含義就非常清楚了。“人們都說夕陽是世界的盡頭，世界的盡頭看不到家。我恨碧山與碧山之隔，碧山被暮雲遮。”這裏的“夕陽”，顯然是對千裏之外故鄉的向往。這種向往在元代傑出作家馬致遠的《天凈沙·秋思》中表現得淋漓盡致。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水，老路瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”通過壹系列淒涼、淒涼、淒慘的環境描寫，表達了天涯流浪、墮落者內心的陰郁和悲傷。
“夕陽的惆悵”不僅表現在對“家”的向往和留戀，還表現在離別的傷感和對朋友戀戀不舍的感覺。大詩人李白的《送友人》就是這方面的代表。"我將在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我"，詩人不僅在寫景，還巧妙地用比喻將朋友比作天邊的浮雲。“哪裏的生活都是什麽樣子，就像洪飛踏雪壹樣？”誰知道流浪的行蹤會落到哪裏，無限牽掛的意思溢於言表；而那輪西沈的紅日，是那樣的緩慢，舍不得給青山白水投下最後壹抹光，仿佛舍不得唐突的離開。這不正是詩人此刻心情的寫照嗎？元雜劇代表作家王實甫在《送別西廂記·亭臺樓閣》中寫過壹句話:“四周群山中，壹條鞭子還在閃閃發光”。
其實“夕陽的惆悵”也包含著壹種對美好事物的珍惜，對即將過去的美好生活的珍惜。這種珍惜和憐惜，從白居易《惜牡丹花》詩中可以讀到，“臺前紅牡丹惆悵，只留兩枝晚。明朝的風要吹出來，夜寶貴看火。”當兩朵枯萎的紅牡丹即將被晨風吹散時，詩人不得不點燃火把及時觀賞。對美好事物的感受大致相同。蘇東坡《海棠》詩“東風滿拜，香霧空月轉廊。我怕花兒半夜睡著，所以燒高柱，化閃亮的紅妝，也表達了這種對美好事物的喜愛和向往。
事物是客觀的，辯證的。夕陽的美，總有壹點悲涼。當時大詩人王維奉命去西河看望將士，途中留下了“大漠孤煙，長河落日圓”的壯麗詩篇。它以開闊的畫面，大膽的意境，寫出了塞外壹切奇異壯麗的美景，被近鄰王國維稱為“千古奇觀”。壹個“大”字，形容茫茫大漠的遼闊；壹個“孤”字形容邊塞風光的單調；壹個“直”字，表現了壹個孤煙的堅強和毅力。壹個“長”字，既以九曲形容黃河的壯美，又襯托出茫茫沙海的壯美；壹個“圓”字看似直白，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。詩人巧妙地將自己的孤獨融化在對廣袤自然景物的描寫中，多年來壹直受到文人墨客的青睞和喜愛。
更令人驚嘆的是偉大領袖* *在長征途中寫的《憶秦娥婁山關》。結尾“蒼山如海，夕陽如血”是以壹個場景結尾的名句。面對漫漫征途和鐵門，詩人不僅為我們描繪了壹幅山巒起伏、彩雲密布的壯麗畫卷，也寫出了長征的艱辛和苦難，同時表現了壹個偉人的博大胸懷和樂觀情懷。啟示人們無論前進的道路上有多少艱難險阻，都要充滿信心，振奮精神，從壹開始就大步前進。