給某人壹技之長在沂水
在這個地方荊軻告別了燕太子丹，壯士悲歌壯戚，怒發沖冠。當時的人都不在，今天的水依然是冰冷的。
——崇敬荊軻古今交融，無視枝藤，直奔歷史事件，是壹種激蕩。最後兩句話，風景中含情懷，風景帶來對比。荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。沒有離別的場景，也不知道送給誰。只是壹部抒發情懷，吟詠誌向的作品，開風氣之先。
2。，王波
告別薛華
送去很多不同的路，不能壹個人計較。在千裏失意的途中，孤獨的寒冷會摧殘生命，但百年的身體。
思緒飄忽，人生苦短。是走是留，都會是夢裏的另壹個人。
——貧窮孤獨是生動的壹筆。千裏之外，只以壹顆失意的心為伴。第三種同情是用來安慰對方，也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友的真摯和思鄉之情，不註重離別之情，而寫人生經歷和政治挫折的悲情，未能擺脫個人的悲傷。
派杜少甫為四川都督。
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
——杜少甫上任時，他們都是客人。不要悲傷，洗去離別的傷感酸楚狀態，意境開闊，色調明快。
江亭月夜的兩次告別(下)
青綠臺階上繚繞著糾結的煙霧，高高的月亮照在江亭南門。亭子的門關上了，寂靜無聲；今夜，大江和群山如此淒涼。
——寫於壹位生活在巴蜀與四川之間的客人，通過對景物的描寫，間接表達了送走壹位朋友後，環顧亭閣，仰望明月，遠眺山川。放眼望去，荒涼和孤獨的感覺自然浮現在紙上，夜很深，很冷。將感情融入場景。冷，有了這個詞，境界就全出來了——王國維L*
3.宋·文誌
告別杜·
身體多病，交流少，哀嘆妳是萬裏長途跋涉的流放者。我不能去河橋送別去看，河邊的樹依偎著離別的情懷。
失去妳的官職只是因為妳去過孫楚河、汨羅江向船上致敬。可惜，妳就像那把龍泉寶劍，無人遺棄在江西鳳城。
——杜被降職了。真摯真摯，樸實自然，“哦”的知道對方已經離開而失望，為故人降級而痛心，為仕途無常而感嘆。河邊的垂柳依依不舍，雖然《儲蓄》的作者還沒有到他的心裏。後四句接連用典，感嘆朋友沒才華。音韻和諧，對仗對稱，古樸自然，尚未雕琢。
4.陳子昂}
送大衛去參軍
匈奴人還活著，姜維重新加入了軍隊。別別三河，追六郡。
雁山過北，孤塞遇雲。不要讓去頂，而是留在韓就成功了。
——從不落後於悲愴悲愴的格局，他從大處表達了作者寬厚的誌向，典故運用靈活，充滿了奮發向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯。
春夜告別朋友
明燭吐煙，高擎金杯迎宴景。告別廳在廳裏回憶朋友的情誼，繞過水後的山，漫漫征途。
盛宴壹直持續到月亮隱沒在高高的樹上，銀河在黎明時分消失。悠悠洛陽路，今年會是哪壹年？
——開頭，告別宴會馬上就要結束了，我們直接進入感情的高潮。我們是真心實意的，我們會寫離別的纏綿情懷。三點鐘離開已經晚了。“他”之後，就難了，還有淡淡的憂傷。我們會在沈默中看到自己的深情，不溫不火，風和日麗，淡雅不喪。
5.張說
送梁出洞庭山
巴陵壹望洞秋，孤峰水漲日升。聽說神仙不能相會，心與湖水纏綿。
——標誌著四大奇觀進入盛唐。“盛唐詩人只對其感興趣，羚羊無跡可尋，故其美輝煌玲瓏，如空中之聲，相中之色，水中之月，鏡中之象。”——滄浪詩。作者住在越州，梁誌偉通過越州入朝，送別福建。揚帆遠航，傷感而不抒情，卻寫出了壹幅樸素的秋景。孤獨——從山峰到人，神話傳說讓君山空靈飄渺——壹種迷茫感。三句話寫神仙不能見，朋友不能見，朝廷不能見。結尾意味深長。全身散，風自然，只是在興趣上。
7.孟浩然
告別王偉
我緩慢而不情願地等待著，日復壹日，直到現在我必須離開。老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
——怨念中有辛酸，感情真摯動人。既沒有精美的圖片，也沒有華麗的文字。句子平鋪直敘，對仗極其自然。文字淺顯深刻，回味無窮。
8.李偉
永別了，魏灣。
聞著遊子的味道歌唱，昨夜霜初渡河。大雁的啼哭使我悲傷的心悲傷，雲山對是壹個客人。
在門城這裏，天會泛起寒意，皇家花園站的聲音越來越大。資本能滿足妳多久，空虛的日子很容易改變。
——擬人化霜，寫深秋的蕭瑟天氣。寒氣不可見，樹色可見。提醒，生動的感覺，敘事風景和抒情交織在壹起。
9.王長齡
在芙蓉客棧與新建分手。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
——第壹句寫在蕭瑟的秋天，也渲染了離別的蕭瑟氣氛。那份寒意，不僅僅是在河面的風雨中，更是在人們的心裏。第二句的意境是開闊的，孤獨的——烘托意境，即情景交融，情景中蘊含著情感，讓人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而幹凈的形象。寓意，寓意，回味無窮。
告別
請和妳的馬喝壹杯酒，問妳的朋友妳要去哪裏？妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。但是到了莫府，雲就跑出來了。
——送朋友歸隱看似平淡，細讀之下卻是淺顯深情，意味無窮。
在山裏告別
在深山送走朋友，夕陽西下柴門半隱。明年春草長綠，朋友，妳還會回來嗎？
——不寫餞行，獨特，不同於他的詩。告別後的落寞、失望、悲傷的感覺，往往在告別後壹天的夕陽裏更濃更濃，只是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材，用簡單自然的語言表現出深刻真摯的感情，往往令人神往。
送袁二十壹個Xi
渭城晴塵，客舍青柳色。我勸妳壹杯酒，沒有理由不出陽關。
——壹個朋友奉命去安溪，在渭城送別。前兩段表示時間、地點、環境、氣氛，景色清新明亮。這是壹次深情的離別，但並不迷人。相反，它很輕，充滿了情調。三四句是內涵豐富的瞬間。
11，李白
“聽說王昌齡左移，龍標遙寄。”
在容易的容易的秋天之後，布谷鳥鐘，我聽見妳經過五條溪流。我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。
——第壹句描寫的是景色和季節，楊的規則暗示了秋天的感覺。第二句寫五溪無悲，悲之意不言而喻。過了五溪關，可見搬遷路途遙遠，道路艱難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏行，故曰月與風之憂。這兩句話有三層意思。壹種是內心充滿了憂慮，沒有人能理解，只好依靠明月。另壹個是兩地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的煩惱。通過想象把無情的月亮變成知音，把自己的感情賦予客觀事物使之也有感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們經常使用這種技巧來達到預期的效果。
給王倫的禮物
李白坐在船上剛要離開，忽然聽到岸邊傳來送別的歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。
——前兩句是記敘文，後兩句是抒情，通過對比事物，生動地表達出真摯純潔的親情。空而嘆，自然而真。
黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別
故人頻頻向我招手，告別黃鶴樓，在這柳絮繚繞、鳥語花香的美麗春天去揚州旅遊。朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
——它既不同於《送入蜀傳》中少年的強烈離別，也不同於《成衛曲》中的深情體貼。這是壹場詩意的離別，所以是兩位浪漫別致的詩人的離別，也關系到壹個盛世，壹個盛世，壹個盛世的地域。在幸福的分手中，還有詩人李白的向往。三月前加了煙火，使送別環境中的詩氣氛特別濃郁，意境優美，文字優美。最後兩句看似描述風景卻蘊含了壹個詩意的細節，朋友們在遠方依然觀看。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航，很快妳就要和南方人在壹起了。山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣被舉起，雲升遇見了婁海。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
——第壹聯講述去向，第二聯通俗易懂，語言恰當。這個場景包含了詩人歡快的心情和青春的活力。項鏈對聯寫了壹個遠景和壹個近景。尾聯連著老鄉卻沒放過他們。而是說家鄉的水壹路依依不舍的送來，帶著濃濃的親情，表達了她的鄉愁。詞語有著無窮的含義，崇高的意境，雄渾的風格，奇幻的意象，瑰麗的想象。
12，高士
別東大
像壹只鳥，六還是振翅，自怨自艾，離開北京十幾年。大丈夫窮，誰願意，今天見面可以不付酒錢。
——慷慨悲歌是壹首發自內心的詩，用真摯的友誼和堅定的信念塗上了豪邁而濃烈的色彩。前兩句直接寫日落場景，用的是純線描。
13，劉長青
把靈魂送給主人
藍色的chikurinji，接近深夜的遙遠的鐘聲。李和帶著夕陽，青山獨自歸家。
——抒情的場景，精巧的構思，簡潔的語言，簡單而優美。前兩段表示時間，後兩句寫返回的場景。有壹種淡淡的意境，精致如畫。鐘聲觸動心靈，影子的回歸喚起意義的回歸。詩人的形象隱於詩外，流露出寄托詩人閑適失意的情懷，構成閑適淡然的意境。
論目送王南歸。
酈君富煙水，我依舊搖手嗚咽。因為飛翔的鳥消失在太空中，越過壹座荒涼的青山。
但現在，長河、遠航的孤帆、五湖，在夕陽下閃爍著春天的光芒。沿著壹個長滿浮萍的小島，會有交流的寧靜。
——借助眼前的景物，遠眺沈思，抒發離別之情，手法新穎，不落俗套。朋友在遠方，頻頻揮手，道別，沒有直接表達自己的想法。他們通過把別處的長江兩岸的風景送進詩歌，用壹句希望的話把他們的眼睛和他們的感情融為壹體，讓煙、山、鳥來襯托他們憂郁的情懷。空靈的文字既指出了朋友的遙遠，也寫出了詩人此時空虛寂寞的心情。寫壹首詩，人們會和朋友壹起遠走高飛，直到到達目的地。終於回到了現場，久久不忍回家，心中充滿了無限的悲傷。場景交融，首尾對應。
又送裴閬中送行，貶冀州
猿啼江尾，人自傷，更遠，青山萬裏獨。
——第壹句話中的氣氛、聲音、情境、時間、地點，引人入勝。兩句帶著兩個自我，帶著流水的無情，襯托著人的悲涼，三四句帶著同病相憐寫下告別。整個故事基本上是圍繞陳奇展開的，緊緊圍繞著河邊，將寫景與抒情結合起來。
岑參14
派李代表去中國西部的
六月的火焰山更熱，紅道口怕行人。知道妳常度越祁連城，哪裏會怕見到輪臺月。
請下馬，進入魯在酒樓，送妳到壹萬裏之外的西方。名聲只來自馬。真是個英雄。
——我不寫告別歌舞宴，也不寫依依不舍之情。我只是作為知己說話和行動，我的激情在字裏行間蕩漾。開場營造了壹個特殊的背景，烘托出李副大使毅然前行的精神，隱含著告別的意味。三四句話清晰地描述了朋友的經歷，鼓勵他們奮進，五六句話化憂郁為豪邁，最後壹句話直截了當，振振有詞。它集敘事、抒情、議論於壹爐，突破了壹般送別詩的模式。語言口語化，親切灑脫，音調悠揚優美，豪放活潑，節奏自由活潑，節奏跌宕起伏。
武威派法官劉西征。
五月的火山行人稀少，看著妳的馬死得像只鳥。所有胡俊英都在金星的西邊，壹聲號角將震撼小虎田。
——第壹句似乎是即興之言，指明季節和方向，寫此行的艱難，第二句寫李法官非凡的勇氣。馬快，原廣，技渾厚。最後壹句話有旋轉世界的崇高誌向，不僅是天賦的，也是象征性的，使詩脫離了壹般個人友誼的範疇，升華到更高的層次。這首詩只是對這裏那裏的場景進行了誇張和想象，敘述自然更貼切，可以加強朋友之間的友誼。送別和祝賀的意義也是溢於言表，可以說是送別詩中的絕無僅有。
15，賈誌
巴陵之夜永別了混蛋
在壹個柳絮飛舞的季節，我告訴我的故鄉洛陽，在千裏之外，在梅花開放的冬天來到湖南。人世滄桑，跌宕起伏，如浮雲，是稍縱即逝的浮雲；然而，離別的離別，卻像長河壹樣，綿綿細雨。
——這是壹首獨特的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的，帶著被貶的失望離開了家鄉，用物候的變化來表達時間的變化。贏得了摘歐盟的魅力。前兩句灑脫飛揚，情景交融，既點出季節地點，又渲染氣氛，給人壹種人生漂泊無常的感覺。三句話意味深長，世事如雲，離開愛情如流水更難。結尾壹句空洞的話，表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏，有很多舍不得離開的人，每壹個都很精彩。這首詩更是令人唏噓，陰郁蒼涼。
16，司空舒
在雲陽客棧告別沈晗。
自從故人在江海，多少年隔了水。驀然相見，卻疑是夢，悲嘆問對方年齡。
我們的獨燈閃耀，穿過又冷又濕，濕濕的竹子和黑沈沈的飄煙。但忘了明日將來的悲傷，留杯珍重傳。
——這首詩從最後的離別開始，然後寫到這次相遇，再寫壹段敘事和告別，描寫曲折，飽含深情。最後壹次告別後再相見，不容易。這裏的相思，不言自明，正因如此，相逢如夢，加深了離別和傷感的感情。前兩副對聯構成因果關系，翻疑解夢，久別重逢時悲喜交集的表情都在其中。每壹年不僅僅是嘆息和衰老，還會用實證在半夜寫壹篇長談，但要講的話太多了，所以詩人回避現實，只用場景渲染背景。它不僅描述了真實的場景，也描述了人們的心情。句子表面上寫的是勸酒，實際上寫的永遠是傷人。縱觀全詩，中間四句極有技巧，悲涼壹發不可收拾，但最後兩句卻能輕輕合上，稍加沖淡，可見詩人能揮灑自如，具有重擦輕拉的筆力。
魏延17
丹陽派魏去參軍
在丹江口的外城邊，我今天不出海，但我知道兩地的悲哀。我還站在長江的南邊，看著江北，烏鴉已經歸巢去看流水了。
——寫送行和送別後的場景。前兩句是送別，交代時間地點，壹語雙關的悲傷詞，後兩句是思念別人，三句不著痕跡的表達了前壹句的抽象悲傷。晚上寫的時間長了，渴望的神色就出來了，自然帶出最後壹句，是期待的壹幕。通過環境氛圍的渲染，表達作者的長情，西方寒鴉黃昏盡，江面無羈。這壹切給人壹種孤獨空虛的感覺，其中蘊含著無限的親情。這首小詩妙語連珠，情景交融真實自然，感情融入景物，字字雋永。
18，魏
在黃昏的雨中告別李洲。
壹直到楚都在下雨嗎？，建業暮鐘。雨的大雨滂沱，天不對地，鳥慢飛。
長江流入長江的遠方，樹上滿是雨水。永別了我的老朋友，我愛無限，淚如雨下在河上。
——雖是送別詩，重在寫風景。從雨停到傍晚結束，我偷偷寫了壹篇告別，畫了壹個壓抑的場景，為後面的文章做鋪墊。中間的四句構成了百萬幅詩情畫意，動中有靜，靜中有動，深中有遠，染上了壹種迷蒙朦朧的色彩，都染上了離別的情懷，形成了壹種強烈的壓抑氣氛，詩人情不自禁。結尾直接表達自己的心意。
19，陸倫
發給李端
家鄉到處是枯草，朋友真的不難過。黃昏下雨時，妳必須穿過寒冷的雲層。
當我年輕的時候，我父親和我出國旅行，許多艱難困苦我都來不及與妳相遇。回頭看妳去的方向掩面而泣，戰爭年代再見，不知何時。
——壹句傷感的話貫穿全篇，第壹副對聯寫的是告別環境，大大加重了離別的情緒。第二句雖直且刻，但由於繼承了前壹句，沒有沈悶之感，為全詩定下了深沈感傷的基調。對聯寫的是送別的場景，但還是和傷心二字緊密相連，融入了濃濃的離別之情。冷雲給人壹種沈重冰冷的感覺，烘托出壹種傷感的情緒。三連回憶往事，感嘆人生經歷依然悲傷，感情壓抑，將告別、感世、感悲三者結合在壹起，形成了全詩發展的高潮。四重奏還是回到“傷心”二字，扭過頭掩面而泣。最後壹句寫的是感情余波。