崔豪(704-754)，汴州開封府人。唐玄宗是開元十壹年的進士。他才思敏捷，擅長寫詩，是盛唐詩人。《舊唐書·文遠傳》與王昌齡、高適、孟浩然等都有提及，但他的仕途跌宕起伏，最後都以失敗告終。歷史記載不多。
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。
但我望向家鄉，暮色漸濃，江波上彌漫著悲傷的薄霧。
黃鶴樓是中國四大著名建築之壹。歷代寫黃鶴樓的詩很多，但崔豪的七律是最好的。這首詩不僅是崔豪的名篇並代代相傳，而且還為他奠定了終生的頭銜。《唐詩三百首》把這首詩列為七律之首。《蒼話》說:“崔豪的《黃鶴樓》應為唐代七言詩之首。”
註1。黃鶴樓:舊址在今武昌橋頭黃鶴樓上，背靠蛇山，遠眺長江。2.前生:傳說中的神仙。有兩種說法:壹種是三國時期蜀人惠渡鶴升仙，曾在黃鶴樓上歇息；據說，鹹子安曾經乘吊車經過黃鶴樓。3.青川:指漢水白日發光。4.漢陽:今武漢漢陽，位於長江與漢水的夾角處，與武昌黃鶴樓隔江相望。5.鸚鵡螺島:位於漢陽東南二裏長江，被河水逐漸沖刷。東漢末年，黃祖殺了米亨，葬於大陸。米芾曾撰《鸚鵡賦》，後人稱之為鸚鵡島。
閱讀提示這首詩以豐富的想象力向讀者介紹了古代，又回到了現實。各種情懷與自然風光交融在壹起，寫得意境開闊，氣魄宏大，風景如畫，感情真摯，樸實生動，猶如口語，不能不令人驚嘆。過去有句話叫“文以氣為主”。這首詩的前四句看似隨口說出，卻壹口氣輪轉，隨波逐流，毫無阻礙。“黃鶴”壹詞反復出現，卻因其氣勢逼人，讀者爭相往下讀，無暇註意其重疊之處。這是格律詩中的大忌，作者似乎忘了自己寫的是七律。我們看看:第壹副對聯裏的五六個字和“黃鶴”壹樣，第三句幾乎全是連音，第四句像“空靈悠遠”壹樣三級調完，不考慮任何對仗，用的全是古詩詞的句法。在這裏，作者按照“以意為重”和“不以言傷意”的原則進行詩歌實踐，這也是為什麽他寫出了七律中如此罕見的壹首詩。這首詩的前半部分，整理得很改革，後半部分寫的是在樓裏的所見所感，描寫從樓上俯瞰漢陽城和鸚鵡螺島的芳草綠樹，以及由此引發的鄉愁。這是先放，再收。如果只是收起來不收，那就不是七法，而是七古了。這首詩好像分為前後兩部分。其實正文從頭到尾都是重點，中間只是壹口氣。這種看似連續的聯系，從律詩的開始、傳承、轉化、組合來看，也是最有序的。正因為這首詩藝術高超，取得了巨大的成功，才被人們推崇為黃鶴樓的絕唱。後來李白上樓時發現了崔的詩，連稱“妙哉，妙哉！”於是我寫了四首“打油詩”來表達我的心情:“壹拳砸黃鶴樓，壹腳踢鸚鵡洲，眼前壹景，崔豪在上面寫了壹首詩”，於是我就不寫了。後人在黃鶴樓東側建亭，名為“李白寫作亭”，使黃鶴樓的名字更加突出。
這首詩是標準的七言律詩體，寫作特點是先放後收。閱讀節奏凝重。前兩副對聯要“放下”想象、聲音、情感，著眼於“歷史的進步與繼承”的人事變動。也許語言中有壹種“滄桑”感，把語言拉長壹點也無妨。面對眼前的真實場景，後兩副對聯要“收藏”了。《漢陽樹》和《鸚鵡洲》雖然不是特寫，但和之前的“歷史”還是有很大的時空差距，不如以紮實的氣勢“搶”過來。對聯的最後，寫了煙波河上夕陽西下的思鄉之情，讀書也要註意“思鄉”。
推薦句子:黃鶴不再來，白雲永遠沒有他在飛。