2.特征
詠嘆調
鹹陽秦腔分為板式和彩式兩個聲部，每個聲部由“苦音”和“喜音”(又稱華音)兩種聲部系統組成。苦調是秦腔最具特色的唱法，它激烈、悲壯、深沈、高亢，表現出悲痛、仇恨、留戀、蒼涼的感情。陰環羌性格開朗、明朗、剛健，善於表達喜悅和愉快的感情。秦腔盤可分為四種:壹盤三只眼、壹盤獨眼、壹盤無眼、壹盤無眼。板腔的稱謂有慢板、止板、壹錘板、陰板、二六板、二六拉錘板、帶板、尖板、滾板、二導板、雙錘板。壹般稱為六大板頭，慢板，帶板，墊板，二導板，卷板。秦腔曲牌可分為弦樂、打擊樂器、嗩吶、笙管、海笛、套曲六大類。早期，樂隊由六個人組成，分兩部分:無事和武功。
性格；作用
秦腔的角色據說是“十三門二十八類”。舊學生分為舊學生、舊學生、舊學生、舊學生。
秦腔(16)
洗頭要生，道袍要生和紅要生，青年學生要生在雉尾，洗頭要窮，武生，青年學生要老丹，鄭丹要分袖袖青衣，蟒帶青衣，肖丹要分閨閣丹，京劇藍調，花旦要分段子丹，撩人丹，烏丹，媒丹，大網，毛網，醜大醜。每個角色都有自己獨特的風格和特長。唱歌的時候壹定要多角度的對唱，比如笙、青衣、老笙、、花蓮。所以也叫“亂唱”。有人稱贊秦腔“繁音激楚，耳熱心酸，使人氣血動蕩”，正是因為秦腔表演的特點。其表演技巧簡單、質樸、粗獷、細膩、深刻、優美，以情動人，充滿誇張，生活氣息濃厚，節目嚴謹，技巧豐富。人物和特技有騎馬、拉架子、吐火、吹火、吐火、肩背功、尖功、羽功、袖功、扇功、抽鼻煙、頂燈、磨牙、玩火棍、摔倒、咀嚼、搖搖欲墜、尖牙、帽翼功等等。
戲曲臉譜的類型
秦腔臉譜講究莊重、大方、幹凈、生動、美觀，以三原色為主色，中間色為輔色，平畫為主色，對比色為輔色，所以很少使用過渡色。在表現人物方面，以紅忠、黑直、粉奸、魔為特征，風格主要表現為線條粗獷、風格豪放、色彩鮮艷、對比強烈、濃眉、花紋瑰麗。秦腔臉譜歷史悠久。陜西武功出土的明代康海臉譜是最早的秦腔臉譜。陜西、甘肅兩省形成了不同的表演風格，所以在臉譜上出現了很多流派。比如有隴南臉譜、隴東臉譜、代表甘肅中路的“耿臉譜”，秦腔不同的臉譜也形成了。
主題
秦腔演出的劇目有上萬個，傳統劇目多來自民間文人，題材廣泛，內容復雜。由於年代久遠，散書很多。據原陜西話劇團(現省藝術研究所)從65438年到0958年的統計，只剩下3000冊左右。這些劇主要是反映歷史事件的悲劇和戲劇，表現民間生活、婚戀的劇占壹定比例。歷史劇多為取材於外國、三國、楊家將和《說嶽》的英雄傳說或悲劇故事，其中三國誌108部，楊家將85部。其他題材還包括神話、民間故事和各種公案劇。辛亥革命後，和的30多位劇作家編著了550多個劇本，其中成就最高的是孫、、高培智、李、李月芝。在這些劇目中，有《三歸》、《三滴血》、《金塔》、《雙錦》、《軟玉屏》、《櫃邊》等。此外，革命邊區還湧現出壹批現代秦腔劇作家，劇本有200多個，其中成就最高的是馬建玲。代表作有《血淚復仇》、《家庭》、《窮人的恨》等。新中國成立後，改編的劇目有《遊龜山》、《遊西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《袁》、《破》、《四子》、《白蛇傳》、《法門寺》、《火燒揚州》等。
劇本
秦腔的歌詞結構是七言體，有七言句和交叉句，也就是說全劇歌詞排列起來像壹首七言空白詩。
秦腔劇照
幹凈利落。與歌詞相對應的是曲調，秦腔的音樂結構可以概括為“破板——慢板——從中板到急板——收尾”的過程，即打板節奏從慢到略快、快到極快，再到收尾前逐漸放緩，最後收尾。歌手按照這種循序漸進的節奏，壹層壹層地展開故事。那麽如何改變節奏呢？這正是秦腔唱腔的“魯班”所起到的作用。秦腔屬於多種板式劇種，有六個板塊，分別是26板、慢板、帶狀板、背板、二倒板、卷板。26板是兩個“六板”，壹個六板需要敲六個梆子，都是強射。其他種類的板塊是通過加速、減速、自由旋轉等方式制成的。這樣，藝術家就可以根據劇情的需要，用不同的節奏來表達自己的感情。
陪伴
秦腔使用的樂器有板胡、二胡、笛子、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號(小號)。武場有鼓、幹鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鈸、合頁、梆子。當然，秦腔中最重要的樂器是板胡，其尖銳清脆的發音最能體現秦腔板塊變化的特點。
秦腔
戲曲臉譜的類型
作為中國最古老的劇種之壹的舞臺藝術的有機組成部分，秦腔的臉譜風格古典獨特，體系完備。它與京劇、川劇的臉譜並稱為中國三大臉譜體系，對京劇臉譜的形成和發展有著深遠的影響。
秦腔臉譜作為秦腔藝術固有的壹部分，有著自己完整的體系，多年來壹直保持著。關於秦腔臉譜的特點及其與京劇臉譜的關系，年過九旬的著名京劇研究者、畫家劉增福先生在《談秦腔臉譜》壹文中有精彩的論述:“京劇在發展過程中，自然從花部重要劇種中吸取了非常有益的經驗，包括臉譜。.....總的來說，秦腔的臉譜比現存的京劇清角臉譜要復雜壹些，尤其是眉眼圖案比較碎。雖然現在的京劇凈角戲面具比較簡潔整齊，但是早期京劇面具中的破面、歪臉等很多圖案還是分的很細的。秦腔的臉譜之復雜，說明它比現在的京劇清角臉譜更古典。.....秦腔裏有很多臉譜和京劇裏的相似，比如關羽、包拯、孟良、焦贊、呼延贊、李元霸。.....京劇有個傳統說法，秦腔的歪臉好勾。現在京劇凈角面具中的歪臉比較少，但是早年京劇凈角面具中的歪臉比較多。定軍山的夏，反西涼的，白水潭的青面虎，早年都是歪臉，但在今天的京劇裏，這些角色都是正臉。今天京劇的凈角臉譜在歪臉的應用上，還沒有秦腔的臉譜古典。”