1905!2005年！百年滄桑即將過去。京劇的精髓是讓妳琢磨的。百年京劇國粹，由妳來真實客觀評判。
1905之前，京劇和其他藝術壹樣，是壹種大眾化的娛樂和教育藝術，之後，在京劇的百年滄桑中，京劇確實有了質的升華。先是被國人推崇到國粹藝術的境界，然後壹代又壹代京劇藝術家成為國家幹部和人民藝術家。新世紀，黨中央提出要振興京劇國粹藝術，這些都反映了中華民族在這個世紀的面貌。國內外大悲，英勇頑強，百折不撓的大轉彎。可見京劇百年滄桑也是壹路艱難坎坷，激情勝利還在！
根據歷史背景，京劇百年滄桑的裏程可分為六個階段:
第壹階段:從1905到1949。中國京劇被國人譽為國粹的最高境界。
這個階段已經持續了將近半個世紀。在這半個世紀裏，許多來自西方的文化湧入中國，促進了中國生產力的發展，推動了中國社會生產關系的巨大變革。這些對中國的發展非常有利。然而，來自西方的腐朽的垃圾文化也隨之而來，嚴重危害了中華優秀傳統文化。與此同時，中華民族遭受了前所未有的浩劫。面對外敵入侵的殘酷現實，只有中華優秀傳統文化才能對中華民族具有凝聚力和凝聚力。
所以在這樣壹個特定的歷史背景下，再加上京劇在全國有很大的普及基礎。大部分中國人將京劇尊為國粹藝術是必然的。
當然，現階段炒京劇在社會上也很普遍。隨著科舉制度的廢除，國家當權的官員都被選空了，大量西學歸來的學生只能是技術領域的官員。西學只能發展生產力，統治人民。對於壹個有著五千年文明的民族來說，必須依靠孔孟之道來治理人心。它吸引了壹大批靠槍上臺的大軍來填補這壹空白。他們上臺，既要治思想，更重要的是要靠孔孟。當年，京劇取代了“科舉制度”，成為孔孟之道的化身。那些大軍只好裝懂京劇，以示對孔孟的了解。但同時，他們也在戲曲上花了很多錢，這為京劇的繁榮做出了很大貢獻。！！:)))))))))
那就是，在那個年代，妳想得到壹個職位，說自己做過秀才，沒有人會相信妳。如果妳能說出因在京劇中打王瑤卿而出名的人的生日，如果妳不是舉人，沒人會相信妳。據說毛主席去重慶談判時結交了不少文化人，有文化人用京劇行話試探毛主席的文采。主席搬出了他的詩，以穩定局勢。這就是京劇的炒作！
第二階段:從1949到1953。壹個著名的偉人，毛澤東主席，打出了京劇這張王牌，穩定了新生的中國人民和國家政權。
在京劇滄桑即將過去的時刻，談這個問題很有意義。否則，幾百年後，這壹階段的壹些怪事，會成為後世歷史學家難以理解的謎題。
為什麽1949的解放軍突然轉向“聽”京劇，以陜甘民歌為主流？人民解放軍攻打該城時，廣泛征集京劇演員，壹些子弟，如李、、等不遺余力。解放後，中國到處都是京劇團，甚至在西藏和新疆，根本沒有京劇迷。京劇演員比京劇迷多了，京劇團成了國家行政機構，京劇演員的地位有了質的提高。這是怎麽發生的？實際上，這是毛澤東總統為鞏固新中國政權而打出的壹張京劇王牌。
1949年初秋，解放軍進駐北京，毛主席仍住在河北省西北坡。表面上，他能夠靜下心來觀看李和曾摔跤隊和李蘭亭在西北坡的幾場京劇表演。事實上，此時此刻，主席的心情異常沈重。打下江山，只能算是走出了萬裏長征的第壹步。鞏固國家有多難！
縱觀歷史，自“秦”、“漢”以來，每壹次朝代更替都是由農民起義引起的。歷史上很多農民起義，後來都被地主官僚或北方民族武裝利用和取代，以改變王朝。只有三次農民起義能夠成氣候，那就是朱元璋、李自成、洪秀全領導的起義。在封建社會的舊中國時代，農民起義成功後，就要拋出孔孟之道來鞏固國家。這個孔孟之道，不能早拋，也不能晚拋。我們必須抓住機會，把它投入到正確的想法中。李自成只是扔晚了。起義軍在北京已經住了40多天了，還在用北京農村的殺富濟貧的做法，結果被打敗了。洪秀全扔的太早了。叛軍距離紫禁城千裏之外，迫不及待地登上皇位建朝。幾個人擡的轎子裏坐的是什麽級別的官員，有明確規定，導致內部矛盾激化，外部失去信心。結果叛軍到了天津，成敗在此壹舉。在這方面，朱元璋做得最為出色。當他看到叛軍有望獲勝時，他改變了政策。在農村，他還是殺富濟貧分田地，滿足農民利益。鞏固叛軍的實力，城內的責任主要是安撫。來安撫舊朝的學者、商販、官員。最後建立了大明朝，國家鞏固了200多年！毛主席建立新中國的時候，他的很多思想都是借鑒朱元璋的方法。
“不懂京劇，就不懂文化”，這是資產階級所不齒的。毛主席在重慶談判的時候，這種奇怪的“哲學”就夠了。還好他老人家有壹首完美的詩來應付過去。全國解放後，要說服綏靖的城市知識分子和資本家，服從解放軍的領導。我們不能讓每個解放軍戰士都寫出壹首完美的詩！所以在這個階段，很容易理解毛主席打出京劇這張王牌，用它來穩定新中國人民和國家政權。據說毛主席曾在河北省西北坡對京劇藝術家說:“這個京劇不僅資本家愛，我們農民、工人、解放軍戰士也愛！”:))))))))))))
第三階段:從1953到1966。中國京劇必須遵循當時中共中央關於京劇發展的會議精神，走自我改造的道路，轉向精神接近。
早在1953年秋，黨中央就專門召開會議研究京劇發展問題。會議的精神是使京劇走自我改造的道路，轉向精神接近。
在中華民族前所未有的意氣風發、昂揚向上的火紅年代，隨著抗美援朝戰爭的結束，農村開始了以互助組形式的社會主義改造；在城市裏，以公私合營的形式反對工業家、小工商戶和大企業資本家的社會主義改造也在轟轟烈烈地進行。在這樣的歷史背景氛圍下，我們的京劇也必須走自我改造的道路，向精神靠攏。
況且現階段國家藝術產業緊跟歷史潮流，我們地方劇也不遜色。比如河北豫劇的《銀環下鄉》，評劇的《在勞模大會上暗戀趙振華》，都是今天依然流行的現代經典！而我們的劇京劇，排名第壹，還是萬無壹失。還在牙牙學語，發牢騷，嚼“八股”，這和那個時代的背景真的差遠了！因此，時代註定要求我們的京劇在現階段走自我改造的道路，向精神靠攏。
到了這個階段，我們前輩的京劇藝術家徹底翻身了，不演的奴隸，演的大師。在他們辛勤勞動的灌溉下，誕生了許多現代京劇。現代京劇就是在這個階段誕生的。
今天我們要振興京劇國粹“敢問路在何方”？其實，我們不必像唐三藏那樣，歷盡千辛萬苦向西方學習。還有很多60-90歲的京劇老藝術家在這個階段接受了洗禮。他們現在對京劇的發展最有發言權。正因為他們經過了這個階段的洗禮，才是中國京劇未來發展的活化石和指路明燈。我們應該緊急呼籲中國京劇的大票房。親愛的老藝術家們，妳們以後會走上死亡之路。！！
第四階段:從1966到1976。中國京劇被以江澤民為首的“四人幫”用作陰謀篡黨奪權的政治資本。
5月中旬，1966，解放軍報發表文章《批判京劇《海瑞罷官》，無產階級文化大革命序幕拉開。在這壹點上，今天歷史學家的研究結果是壹樣的。不是壹個北大學生寫的壹篇文章《我的海報》引發了無產階級文化大革命。
批評京劇《海瑞罷官》，無異於否定前壹階段老京劇藝術家的京劇改革成果。前壹階段湧現出來的壹批現代京劇，要根據清江的《要突出所有人物中的正面人物》；突出正面人物中的英雄；突出英雄中的主要英雄。”修改了“三大亮點”格式，創作了“現代京劇樣板戲”。其實《三大亮點》還不錯，符合藝術典型性的本來責任，京劇更註重典型性的本來責任。說諸葛。突出愛恨主題是京劇的獨創風格。江青用另壹種方式把它列為自己的功績也不好。所以，說“現代京劇樣板戲”不過是以清江為首的“四人幫”用來作為他們陰謀篡黨奪權的政治資本，也未嘗不可。
“現代京劇樣板戲”是現階段京劇的壹絕，也是統治全國藝術領域的佼佼者。京劇空前的輝煌就在這個階段。現在的京劇迷，都是到了壹定年紀才受到“現代京劇樣板戲”的影響。“現代京劇樣板戲”仍然影響著現代京劇的發展趨勢。2004年在法國舉辦的“現代京劇樣板戲”為我國贏得了世界的榮譽，為654.38億多中國人民和燦爛五千年的中華文明贏得了榮譽。我們應該向這個階段誕生的“現代京劇樣板戲”致以最高的敬意。
第五階段:1976到2000。中國京劇先是進入蒙昧階段，然後進入傳統老戲復蘇階段。
1976年秋，以清江為首的“四人幫”被推翻，隨後全國範圍內開展了批判“四人幫”的運動。許多京劇藝術家受到審查和批評。前壹階段獨唱的“現代京劇樣板戲”唱不下去。在這個階段的開始，京劇壹度進入蒙昧階段。後來只是進入傳統老戲的恢復階段，找了壹些老戲來唱。後來隨著改革開放的發展，“現代京劇樣板戲”也能唱了。這個階段是京劇的全面多元化發展時期。特別是傳統京劇，在這個階段恢復和發展最快。
自上世紀80年代初改革開放以來，中國的文化建設壹直以物質文化為基礎，藝術已經商業化。隨著電視技術的發展，大量粗制濫造的電視劇出現，低俗的“藝術”文化充斥著文化市場。央視讓幾個小品演員上臺，談笑風生，全國人民都瘋了。這是五千年燦爛文明文化的歸宿嗎？京劇粉絲大幅減少，難以增加；京劇專業隊伍大幅縮減；京劇壹度陷入困境是這壹階段的顯著特點。
第六階段:2000年至2005年。中國京劇在新世紀重新回到了國粹藝術的地位。
21世紀，新壹屆黨中央已經意識到壹個國家民族精神的重要性，民族文化的弘揚和振興離不開京劇的發展。在黨中央的關懷下，我們京劇重新回到了國粹藝術的地位！
在這個階段，京劇事業又增添了壹束美麗的鮮花，那就是我們的互聯網京劇，我們的京劇票房就是其中之壹。“普及京劇愛好，弘揚國粹藝術。讓我們唱響京劇，讓國粹代代相傳”是京劇票房的宗旨。讓我們團結起來，齊心協力，驕傲地送走百年滄桑的京劇國粹。自信迎接京劇國粹！