從內容來看，永遠在我心中的詩有:《青青河邊的草》、《河邊的芙蓉》、《冉冉的孤竹》、《庭中的怪樹》、《牽牛花》、《孟冬的寒來》、《遠方的客人》、《明月》。
目前高校的教學和許多學術著作都把《古詩十九首》的基本內容歸結為漂泊的鄉愁，這是片面的、錯誤的。原因是很多朋友思念對方的詩，被誤解為思念丈夫的女人的作品。比如“再走壹遭”“舊日纏綿”都是朋友的話，不是想女人的話。這類詩在《古詩十九首》中約占1/3。
古詩十九首:青青河畔的草
青青河邊的草和陰暗花園裏的柳樹。
盈盈是樓上的女人，眼睛亮得像窗戶。
E-E的粉紅色妝容使她的手變得嬌嫩。
以前是家庭主婦，現在是蕩婦。
回不了家就壹個人呆在空床上很難受。
東漢末年的無名氏五言詩
《古詩十九首·清江邊草》賞析:
這首詩描寫了壹個生活片段，大致描述如下:詩中的女主角是壹座獨立的建築，姿態優美，如風弱；她倚窗為軒，讓人容光煥發，像輕雲裏的明月壹樣皎潔；她穿著紅色五顏六色的衣服，打扮得很細心；她那雙象牙雕刻般纖細的手，抓著窗欞，久久地凝視著遠方:她看到了元九河畔，綠草如茵，伸向遠方。“青青河岸上的草什麽也沒想；遠方的妳想要的，過去的妳夢寐以求(《古詩》)。原來，她的眼睛是用青草的顏色追隨著過往旅人的腳步；她看到了花園裏茂盛的垂柳。她曾經把它作為這棵樹的禮物送給別人，希望柳樹能“留”在旅行者的心裏。原來，壹年壹度的春光又壹次點燃了她重逢的希望，也激起了她的青春情懷。希望，在希望中，再壹次歸結為失望，情感，在等待中，化為悲傷和怨恨。她不禁回憶起人生的酸甜苦辣。她，這個家庭的倡導者，終於掙脫了眼淚和歌聲的束縛，找到了幸福的丈夫，希望過上正常的生活。然而，大自然為何如此令人困惑？她不禁在心裏大喊:“妳怎麽不回來，冷冷的空床，我怎麽壹個人啊！”
古詩十九首佘江摘芙蓉
河邊摘芙蓉，蘭澤多芳草。
是誰渴望離開？思維很遠。
回望故裏，漫漫長路茫茫。
壹心離家，愁死。
古詩十九首:《射江采芙蓉》的翻譯
踏青過江采芙蓉，蘭草滿水澤。
我應該把蓮花送給誰？我想送給遠方的愛人。
回望共同生活過的故鄉，路漫漫其修遠兮。
兩顆心彼此相愛，卻又在同壹邊，傷心難過，以至於終成異鄉。
古詩十九首冉冉孤竹
我像荒野中的野竹，希望能在山溝中找到伴侶。
我與妳新婚，兔絲連著女兒羅。
有時候，適合情侶。
嫁到千裏之外，隔山相望。
相思苦歲月摧舊青春有限，所以多少希望丈夫的成功能早日回報。
傷害了蘭花，包括楊穎的榮耀(9)；
害怕妳不回來的時候去采集，那秋雨在風中會像秋草壹樣枯萎。
梁軍舉行盛大的節日，什麽是妾？
冉冉《孤竹》古詩十九首賞析
這首詩或雲，寫的是已婚丈夫遠行，妻子怨別離。但是，如果認真玩詩詞，恐怕就不是了。也許是寫壹首關於壹男壹女約好了還沒結婚的詩。男方遲遲不來嫁人，女方各種疑惑和憂傷，做出了這首感情細膩的詩。
"冉冉是壹株孤竹，它植根於泰山."竹子被稱為“孤獨的生活”意味著它是孤立的，沒有依賴，“冉冉”是虛弱和下垂的。這是女人的比喻。“泰山”的意思是“泰山”，意思是大山。A是壹個峽谷。山是大山，而且在山的中間，可以避風。這是對男人的比喻。在《文選》中，李善評價說:“植根於山中，意味著女子托付於君子。”誠實才是。
“我與妳新婚，兔絲連著女兒羅。”兔絲和女蘿蔔是兩種匍匐植物，莖藤交織，比喻兩種生命的結合。《文選》五臣註:“兔絲與女蘿蔔並草，密密麻麻，故說姻緣如是。”從下面來看，兔絲是對女性的隱喻，女羅是對男性的隱喻。“要新婚”不壹定是結婚。正如清代廷覺《文選》所言，這是“媒妁之言之始”，“非結婚之時”。“新婚”的意思是訂婚了，但沒結婚。
“兔絲有時生，情侶會合適。”這還是比喻“兔絲”。既然兔絲的出生有壹定的時間，夫妻見面也要適時。言外之意就是不要錯過自己的青春。
“千裏之外結婚，隔著山很遠。”從這兩句話來看，男方很遠，他們的婚姻也不容易。那女人壹直盼著，我也不知道他的車什麽時候到，就接著說:“四君老了，怎麽不來晚壹點！”這首詩的前六句都是比較，這四句改成了賦，比上面六句更深遠，更有氣質。
“傷害了他的蘭花，包括年輕的榮耀。過時不摘，隨秋草雕零。”這四句再對比壹下。回和蘭是兩種比較自己的草藥。“包括英語”的意思是百花齊放。“楊光慧”形容其容光煥發的面孔。如果這個時候要摘花，如果不摘過時，蘭花會隨著秋草枯萎。這是希望男方早日前來結婚，不要錯過時機。唐·杜秋娘《妖術》:“花可折直須折，莫待無花折。”和這兩句意思差不多。
最後兩句“賢惠時妾算什麽？”張裕固說:“照顧他人之心，自得其樂。“這是真的。女人的疑惑已經表達出來了，最後換成安慰自己。她相信男方會堅持高尚的節操，會來的，所以不用抱怨。
古詩十九首。院子裏有奇怪的樹。
庭中有奇樹，綠葉絢爛。
攀桿折其榮，必以遺。
香滿袖，路遠兮。
這個東西的貢品是什麽？但是感覺不到時間。
欣賞:這首詩寫的是壹個女人對遠行的丈夫深深的懷念。全詩共八句，分為兩個層次。前四首詩描述了這樣壹幅畫面:春天的庭院裏，有壹棵美麗的樹，長滿了綠葉，開著密密麻麻的花，顯得格外生機勃勃。春意盎然。女主人爬上枝頭，折下最美的樹花，送給日夜思念她的親人。
古詩中女人的相思，往往是從季節的變化開始的。由於古代女性受到封建禮教的嚴重束縛，生活圈子很窄，不像男性，環境的變化和旅途的艱辛都可能引起情感的波瀾；這些女人被關在閨房裏，周圍的壹切總是那麽平淡，缺乏變化，讓人感覺麻木。只有氣候的變化，季節的變換，對他們最敏感，因為這預示著他們寶貴的青春在不斷逝去，對遠方親人的思念仍不絕於耳。
“庭中有奇樹，綠葉絢爛。攀杠折其榮，必以遺。”這兩句話很簡單，展示了日常生活中常見的場景。但這壹場景與思考女性、憧憬未來的特定主題相結合，形成了深刻的意境，引起了諸多聯想:這個女人是不是在孤獨中思念了丈夫很久？也許，在整個冬天裏，她每天都在等待著春天的到來，因為那個生機勃勃的春天總會給人們帶來歡樂和希望。那時候，日夜思念的人也許會回來，春光乍泄。他們會在花樹下重聚，牽手，互相交談。可是，目前枝葉稀疏，樹上開滿了花，她還是壹個人站在樹下。她怎麽能不讓人感到無限失望呢？況且，如果她只是偶爾看到這棵樹，可能會突然引起壹些驚訝和感慨:時間過得真快！轉眼又是壹年！然而，這棵樹卻誕生在她的院子裏。她看著葉兒壹片壹片地長大，從鵝黃色變成綠色，漸漸遮住了皇冠；她看著花開壹朵又壹朵，星星漸漸絢爛。她心裏的煩惱也壹個個堆積起來。這種成長的痛苦難道不是更加難以忍受嗎？這時，她自然會折壹朵花，想送給遠方的親人。因為這朵花凝聚了她的悲傷和希望，寄托了她深深的愛。也許，她指出這花可以帶走壹些相思之苦，讓思緒起伏的心可以暫時平靜；或許，她希望這故鄉親人手中的花，能打動遠方遊子的心，催他早日歸來。總之，在這四首短詩裏，難道我們體會不到很多詩人沒有寫過的東西嗎？
良辰美景都在我的記憶裏，我的愛人，妳什麽時候回來！
從第五句翻到第二層。“帶袖飄香”是指花香彌漫在女子的裙裾和衣袖上。這句話緊扣上面兩句“攀杠折其榮，必被人銘記”，同時也刻畫了花的珍貴和人物的表情。這種花是“怪樹”花，香味不同於壹般的野花。可見，表達純潔的愛情，寄托深沈的思念，是比較合適的。至於人物表情，只有壹個字“盈”，暗示主人公手拿花枝站了很久。原來她“攀杠折其榮”是因為思想積累久了，忍不住了；但是當我把花折斷的時候，我突然想到，天很遠，這花無論如何也不能送給親人。此時的她，只是緊抓著花，在樹下久久佇立，任憑清香滿袖，無可奈何。她似乎忘記了時間和周圍的壹切，深深地沈浸在對花兒的沈思中。人們可以進壹步想象:她在想什麽？妳在回憶過去的幸福嗎？在過去，夫妻可能在花樹下度過了許多快樂的時光。當樹葉盛開的時候，她愛的人有沒有把那朵美麗的花放在她的太陽穴之間？現在，她壹直思念的丈夫在哪裏？有沒有遇到過什麽？遠方的人是否也感受到了她所感受到的痛苦？.....不管她怎麽想，有壹件事是她無法擺脫的，那就是對自己青春在孤獨中逝去的巨大遺憾。古代女性的生活本來就是那麽狹隘單調，只有真摯的愛情才能給她們帶來壹點生活的樂趣。當這種樂趣都不能保證的時候，人生是多麽的淒涼啊！
花開花落，寶貴的青春怎麽經得住幾場風雨？現在我們再來回顧這首詩中對宮廷怪樹的描寫，可以清楚地看到詩人壹直以來都是用比喻的手法，用花朵來襯托人物，寫出人物的內心世界。壹方面，花的繁盛表現了人物的孤獨和痛苦；另壹方面，隱藏著更深層次的含義，那就是花雖茂盛，也很快會被風雨摧殘。那不就是主人公人生經歷的象征嗎？在《古詩十九首》的另壹篇《冉冉孤竹壹生》中，有這樣壹段話:“傷了蕙蘭，含著少年的光輝；過時不摘，隨秋草雕零。”蘭花秋天枯萎，說明女主角青春不長，美人易老。這是中國古代詩詞中常用的比喻。但在《院中有奇樹》壹文中，並沒有說清楚這壹層的含義，留給讀者去細細體會。
詩的最後兩句:“這東西不是貢品，但感覺不壹樣。”這花有什麽稀罕的？只是因為離開太久了，所以想通過花來表達我的懷念。”這是主人公無奈和自我安慰的話語，也點出了全詩的主題。從前六句來看，詩人本來是贊美花的異國之美。但是，寫到這裏，我突然說了壹句“這東西致敬的是什麽？“這有點可疑。其實第壹次打壓落花正是為了宣揚“但感覺和以前不壹樣”的主題。不管花是否珍貴，它們都是為了表達同樣的思想和感情。但這種壓制和提升加強了詩的感情，最後壹句尤為突出。詩在這裏。但話題之外的含義還是耐人尋味:主角折花是為了擺脫相思之苦，從中得到些許安慰；可是，我想的是在天涯，花送不到，平白多了壹層苦惱；相思鄉愁更是無法避免。
古詩十九首:牛郎星
遙遠的牽牛星，嬌嬌河漢女。
巧手，做壹臺織布機。
終日無章，淚如雨下。
河水清與淺，有多大區別？
水與水之間，脈脈無言。
跳跳牛郎星譯古詩十九首
遙遠的牽牛星，明亮的織女星
(織女)伸出纖細白皙的手，正在撥弄織布機，發出吱吱嘎嘎的聲音。
於是我壹天沒織壹塊布，淚如雨下。
銀河又清又淺。相隔多遠？
雖然壹江之隔，卻只能深情凝望，無法言語交談。
古詩十九首:孟冬寒
農歷十月，寒氣逼人，北風呼嘯。
滿懷惆悵，夜更長，仰望天空中羅列的繁星。
三五明月滿，四五癩蛤蟆短。
有遠道而來的客人，帶給我壹封信。
信裏先是說他經常想我，又說已經分開很久了。
那封信在袖的胸前，已經三年的書寫依然不可磨滅。
我全心全意愛妳，我怕妳不懂。
《古詩十九首》孟冬寒譯
農歷十月，寒氣逼人，呼嘯的北風好冷。
充滿悲傷，夜晚感覺更長，我擡頭看著天空中列出的星星。
五月已滿，十月未滿。壹位遠道而來的客人給我帶來了壹封信。
信裏先是說經常想我，然後又說分開很久了。
我把信放在袖子裏，到現在已經三年了，我的字跡還沒有擦掉。
我全心全意愛妳，但我怕妳不明白這壹切。
古詩十九首:孟冬的冷感與賞析
這是壹首妻子思念丈夫的詩。丈夫久別後孤獨，對季節遷徙和氣候變化異常敏感；所以先從季節和氣候說起。孟冬，舊歷冬季的第壹個月，是十月。壹年的時間，主角在思念丈夫的悲傷中熬過了春夏秋。冬天來了，她首先感受到的是“冷”。“萌動冷颼颼”，壹個“冷颼颼”的詞，擬人化了“冷颼颼”，它在不受歡迎的情況下“冷颼颼”主角的院子、房間，甚至內心深處。男主角日日夜夜盼著老公的“到來”，不是“冷到”“冷到”“到”什麽都還“到”，怎能不倍加感到“冷”！第二句中“冷”為“北風”所補；“多慘”這個詞，就像聽到了主人公冰冷的心的聲音。說到孟冬，主角和“寒”都覺得“夜長”。對於無憂無慮的人來說，他們睡到天亮，從來沒有註意到夜晚變長了。“多愁善感知夜長”這句話看似平淡，卻真的超出了應試者的言語。先說出來，就感覺新警察了。主角思念丈夫多年，夜不能寐；冬天“冷”與“憂”合二為壹，更難知長夜。
從“煩惱太多不知夜長”到“仰望觀眾的星星”，中間省略了很多東西。“擡頭”顯示的是“星星”，暗示主人公輾轉反側起來了，此時他正在外面徘徊。壹個“柱”字押韻穩定，含義豐富。主角大概是先看牛郎星和織女星是怎麽排列的，然後展開。
範圍很廣，壹直到地平線，反復觀察其他恒星是如何排列的。他已經看了很久的星星，無法用語言表達。讀詩至此，必須聯系前兩句。主角出門看星星，直到深夜，才更加深刻地感受到“冷”的“極端”本質，不禁驚嘆“北風多慘”！但她還是不肯回屋，“擡頭看觀眾的星星”。她是在看哪些星星是成雙成對的，哪些星星是零散孤獨的？想知道她老公現在在哪顆星星下？
“三月五”這句話不是寫月亮，而是表現主角的內心活動。當妳看星星的時候，妳自然會看到月亮，這會引起妳的憂慮:我每晚看星星和月亮，希望“三月五”(15)滿月，但是我的丈夫沒有回來；都四五(二十)個月了，老公還沒回來！諸如此類，
月復壹月，年復壹年，我丈夫再也沒有回來！
《客隨》的四句話，講的不是眼前發生的喜事，而是主角在回憶遙遠的過去。看了下面這句“三歲”的話，就知道她三年前收到了遠方丈夫的來信，從此杳無音信。而那封信的內容，也不過是“說壹聲‘久別了’”。不難想象，主人公直到多年以後才收到她丈夫的來信，而信中他急切想知道的，當然是他現在在哪裏，過得怎麽樣，什麽時候回家。然而，這壹切都沒有在信中說出來。這是壹封如此簡單的信，她珍惜它。”把書放在袖子裏”，壹是讓它貼近妳的身心，二是隨時拿出來看。三歲字不死”的意思是她愛它就像愛自己的眼睛壹樣。這壹切都說明她是多麽溫柔真誠！
在兩句話的結尾，她清楚地說出了心裏的話:我“只抱了壹點心(愛)”，我對妳是忠誠的，全心全意地愛妳；我擔心的是，我們分開了這麽久，妳還知道我對妳壹如既往的忠誠和愛嗎？有了這個結，前面寫的壹切都有了解釋，從而升華到壹個新的境界；聲聲纏綿，意味無窮。
“給我留了壹封信”的“我”是詩中主人公認領的，全詩以“我”告白自己的形式寫成。詩中處處都有“我”和“我”，即情在何處，景在何處，物在何處。風景和事件都融進了“我”的心態，融進了“我”的情感。前六句“我”覺得“冷”到了“北風悲催”；“我”因為“顧慮太多”而知道黑夜的長度；“我”在戶外遊蕩，“觀眾席明星”名單感嘆從“滿月”到缺月的變化。“我”是誰？“擔心”什麽？看星星和月亮的目的是什麽？讀者還不知道其中的內幕，但詩中有人，深夜獨立，天寒地凍，寒星傷眼，滿腹心事，無話可說。看完整篇文章，隨著“我”內心世界的逐漸揭示，我突然領悟到前六句所寫的壹切，越來越理解她的悲傷經歷和美好感悟，對她產生了無限的同情。
古詩十九首:遠方來的客人
客人從很遠的地方來，留下我壹個人。
千裏之外，人還是幸福的！
蔡文雙元陽，剪成相思被。
與長相思，緣分不可理解。
用膠水畫畫的時候誰能離開這裏？
古詩十九首:遠方賞析
初讀《遠道而來的客人》表現了上述的喜悅和迷戀。全詩的色彩非常鮮明；尤其是在“文采多姿的鴛鴦”之下，更是奇奇怪怪，把詩歌推向了火的境界。但是，讀者應該註意到，當女主角興高采烈地高呼“誰能帶著膠水離開這裏？”，她只是被困在與丈夫萬裏的“分離”中。從這個角度回過頭來看全詩，它所描述的壹切，其實只是女主角的幻想或想象中的境界。根本沒有遠客的“光臨”，也沒有彩禮的“耶”。如果她真的能和老公“說再見”，就不用“想”自己的長相，在被子裏結下不解之緣了。所以，真正理解這首詩的是朱筠:“當妳不想說再見的時候，妳想著它，妳的嘴是快樂的，但妳的心是悲傷的。更有‘與長相思，緣分不可解’，無中生有，荒誕離奇！在這壹點上，似乎方成已經做了愛，再也沒有離開過。”詩可以”，但形神俱忘。誰知道那些不能‘離開’的人現在都走了，‘壹端尷尬’，而‘相思被’也沒用了？”(《古詩十九首》)從這個角度來看，這首詩所描寫的意外之喜，其實包含了夫妻分離的無盡悲傷；迷戀的異想天開伴隨著渴望愛情的無聲啜泣。鐘嶸的詩把《古詩十九首》稱為“溫婉淒美，悲涼悠遠，驚心動魄”。這首詩以文理“離齊”之喜表達離別之悲，“逆用之筆”更是“驚心動魄”。
古詩十九首:明月，何嬌嬌
月亮多亮啊，照著我的床。
悲傷得睡不著，穿著衣服四處遊蕩。
客人雖喜，不如早點回頭。
壹個人離家出走的煩惱該向誰告狀？
回到房間，淚水弄臟了衣服。
古詩十九首賞析:明月與何
這首詩選自《古詩十九首》。關於這首詩的主題，歷來有兩種觀點:壹種是寫壹個女人在閨房裏盼著丈夫，壹種是寫壹個想家很久的遊子。從詩意來看，還是之前說的好。
這首詩是關於永遠在我心中與她的煩惱的離別。它描繪了壹個孤獨地生活在空蕩蕩的閨房中的閨中女子的形象，她憂心忡忡，坐立不安。它的悲傷是明月造成的。“千裏之外，明月當空”(謝莊《樂府》)。夜深人靜，寂寞難耐的時候，月光明亮地照在床上。本來“愁得睡不著”，月光照耀更勾起許多感觸，只好穿上衣服，在閨房裏徘徊。前兩副對聯中，壹個流浪的孤女在明月中被生動地呈現出來。第三聯:“雖好玩，不如早回家”是壹個女人對在國外流浪的“客人”的勸說，有抱怨，也有期待。這幅對聯揭示了全詩的主題。但仇恨終歸是仇恨，這壹刻他能聽出來？他能回來嗎？我該把這滿滿的悲傷告訴誰？無奈，只好壹個人在院子裏徘徊，和月亮說話。古樂府的挽歌:“挽歌可泣，可遠當歸。”但是月亮照在我的影子上，卻很難安慰我的心情。我擡頭的時間越長，就越“難過”得要回屋，止不住的淚水打濕了我的衣服。最後兩副對聯感人如淚。