新媒體是在新的技術支撐體系下的新媒體形態，如數字雜誌、數字報紙、數字廣播、手機短信、手機電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。與報紙、戶外、廣播和電視相比，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。
美國《連線》雜誌對新媒體的定義是“所有人對所有人的交流”。
清華大學新聞與傳播學院熊成玉教授:“基於計算機信息處理技術的媒體形式的產生和影響。”
上海戲劇學院新媒體領域陳永東副教授:“新媒體是壹種媒體，是相對於傳統媒體的各種應用形式。目前主要有互聯網媒體、手持媒體、數字互動媒體、車載移動媒體、戶外媒體和新媒體藝術。”
新媒體產業聯盟秘書長王斌:“新媒體是以數字信息技術為基礎，以互動傳播為特征的創新媒體。”
分眾傳媒CEO江南春:“分眾是為了區分受眾，分眾傳媒是面對特定的受眾群體，是可以清晰描述和定義的。這個群體恰好是某些商品或品牌的主導消費群體或重度消費群體。”
上海萊克傳媒部經理彭表示:“新媒體是繼報紙、廣播、電視、互聯網之後，以無線通信技術為基礎，通過以手機為代表的移動終端展示信息和信息內容的媒體形態。其應用形式主要包括移動互聯網門戶、手機報、手機電視、移動社交網絡、手機微博和電子閱讀。”
陽光文化集團CEO吳誌:“新媒體與舊媒體相比，第壹個特點是它的溶解力——溶解傳統媒體(電視、廣播、報紙、通信)之間的界限，溶解國家、社區、行業之間的界限，溶解信息發送者和接收者之間的界限，等等。”
BlogBus副總裁兼首席運營官魏武揮定義:“受眾可以以媒體的形式廣泛而深入地參與(主要通過數字模式)。”中國傳媒大學黃:新媒體的基本要素是基於網絡和數字技術的三個無限，即無限需求、無限傳播和無限生產。-社會關系層面的理解。
可以肯定的是，“新媒體”是以數字技術和網絡技術為基礎的多種媒體形式。“新”從根本上體現在技術上，也體現在形式上。有些新媒體是全新的，比如互聯網。還有壹些是在舊媒體的基礎上引入新技術後新舊結合的媒體形式，比如電子報紙。
新媒體是能夠同時向大眾提供個性化內容的媒體，是傳播者和接受者融合成平等傳播者，無數傳播者可以同時相互交流的媒體。
近兩年來，隨著科學技術的飛速發展，新媒體越來越受到人們的關註，成為熱門話題。新媒體在行業中的繁榮進壹步加強了學術界對其的研究。2005年，新聞傳播類核心期刊上關於這個話題的文章有幾十篇，從不同角度分析了新媒體。
學者們對新媒體的定義眾說紛紜，至今沒有定論。壹些通信類期刊有“新媒體”專欄，但發表文章的研究對象不同，如數字電視、手機電視、手機媒體、IPTV等。壹些出版物還在新媒體欄目中包括博客和播客。那麽，到底什麽是新媒體？
所謂新媒體是相對於傳統媒體而言的。清華大學熊成玉教授認為，新媒體是壹個不斷變化的概念。“在今天的網絡基礎上，還有分機、無線移動問題，還有其他新媒體形式，都和電腦有關。這可以說是新媒體。”
也有專家提出:“只要媒體構成的基本要素不同於傳統媒體，就可以稱之為新媒體。否則最多是在原有基礎上的變形或改進。”“當前的新媒體應該定義為在電信網絡基礎上出現的媒體形態——包括使用有線和無線渠道的方式。”
有學者將新媒體定義為“交互式數字復合媒體”。
有哪些網絡新媒體？
包括網絡電視、博客、播客、視頻、電子雜誌等。
網絡新媒體是通過計算機網絡、無線通信網絡、衛星等渠道，以及計算機、手機、數字電視等終端為用戶提供信息和服務的傳播形式。現在包括:網絡電視、博客、播客、視頻、電子雜誌等等。
“新媒體”是指目前與“傳統媒體”相對應的媒體，以數字壓縮和無線網絡技術為支撐，利用其大容量、實時性和交互性實現全球化。
擴展數據:
新網絡媒體的特征:
1，出色的媒體個性化。由於技術原因，過去的媒體幾乎都是大眾化的。但是新媒體可以面向更細分的受眾和個人，個人可以通過新媒體定制自己的新聞。
2.觀眾選擇性增加。從技術上講，在新媒體中，每個人都可以接收信息，每個人也可以充當信息發布者。用戶可以同時觀看電視節目和播放音樂，還可以參與節目投票和檢索信息。
3.新媒體形式多樣，表現過程豐富，可以融合文字、音頻、圖片，使內容瞬間無限擴展，從而使內容成為“有生命的東西”。
搜狗百科-新媒體(媒體的壹種形式)
現在新興的新媒體有哪些？
首先要註意壹個顯而易見的事實，新媒體是壹個歷史範疇，即我們所說的“新”“舊”是隨著歷史進程而演變的，是不可改變的，是相對的。比如報紙和電視，以前是新媒體，現在很難說是新媒體。清華大學熊成玉教授也認為，新媒體是壹個不斷變化的概念。“在今天的網絡基礎上，還有分機、無線移動問題，還有其他新媒體形式，都和電腦有關。這可以說是新媒體。”
在這個前提下，我們現在所說的新媒體壹般是指:數字雜誌、數字報紙、數字廣播、手機短信、手機電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等等。與報紙、戶外、廣播和電視相比，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。
新媒體有什麽特點？
對此，吳誌認為:“與舊媒體相比，新媒體的第壹個特點是它的消解力——消解傳統媒體(電視、廣播、報紙和通信)之間的界限，消解國家、社區和行業之間的界限，消解信息發送者和接收者之間的界限，等等。”金舟指出，新媒體能夠真正與受眾建立聯系，同時，它是互動的，也是互動的。新媒體給傳媒業帶來了很多新的理念和模式，比如節目越來越專業化，賣方市場轉向買方市場。郭偉華認為:“新媒體與傳統媒體最大的區別在於傳播狀態的改變:從壹對多到多對多。”“從傳播的角度來看，新媒體傳播有四個特點——人人都可以進行大眾傳播；‘信息’與‘意義’無關；觀眾的主動性大大增強；大眾傳播的“小眾”。有研究者從另壹個角度提出:“新媒體幾乎可以自由發布信息，對傳統媒體的新聞產品生產成本提出了挑戰。”張玉強還以“倫敦爆炸案”為例，提出了新媒體的多媒體融合趨勢。“市民威廉·達頓(William Dutton)用手機拍下照片，以接近現場照片的方式在朋友的博客上“報道”了這場災難。
新媒體有哪些？
新媒體種類繁多，但目前以網絡新媒體、移動新媒體、數字新媒體為主。在具體分類中，新媒體可以細分為:
1，網絡新媒體
門戶、搜索引擎、虛擬社區、RSS、電子郵件/即時通訊/對話鏈、博客/播客、wiki、digger、印度客、客匯、wiki/極客、網絡文學、網絡動畫、網絡遊戲、電子書、網絡雜誌/電子雜誌、網絡廣播、網絡電視等。
2.手機新媒體
短信/彩信、報紙/出版物、電視/廣播等。
3.新電視媒體
數字電視、IPTV、手機電視、樓宇電視等。
4.其他新媒體
隧道媒體、路邊新媒體、信息查詢媒體及其他。
新媒體有哪些類型？
新媒體的類型有:
門戶網站、電子郵件、搜索引擎、虛擬社區、在線遊戲、博客、維基、播客、短信、
手機電視、網絡電視、數字電視、手機報、網絡雜誌等等。
其中有些屬於新媒體形式，有些屬於新媒體軟件、新媒體硬件和新媒體服務方式。
新媒體的傳播方式都具有以下特點:
1.全職溝通。信息傳播的時效性有四個發展階段:定時、即時、實時、全時。全時傳播是指信息可以隨時發布。
2.全球交流。地域和空間限制越來越少，信息只能靠設備和傳輸信號發布。
3.全民傳播。傳播不再是機構和媒體單位的事情，每個人都可以參與其中，任何人都可能是記者或編輯。
4.全速傳播。傳播速度比舊媒體更快，傳播活動可以和事件同時進行。
5.全媒體傳播。傳播的信息不僅僅是文字或圖片，還有音頻、視頻等多種觸摸渠道。
6.全渠道溝通。多樣化的客戶端，如電腦、手機、短信等。，可以發布信息。
7.全互動交流。所有用戶都有機會參與新聞線索征集、采訪、分發等壹系列活動，並可以事後評論。
8.分散通信。不存在“頭版頭條”這種情況，不同的受眾可以選擇很多話題進行討論。另壹方面也說明新媒體讓新聞多元化。
9.轉到議程以設置通信。信息傳播不再是相對固定的文字模式，不同的新聞發布者可以利用自己的語言習慣進行傳播。
10.自凈繁殖。雖然在新媒體的傳播過程中，負面信息的傳播面積是正面信息的4倍，但是會有相關人員對小道消息進行澄清，所以造成的誤會基本上可以得到有效遏制。
新媒體有哪些？它們的特點和趨勢是什麽？
它就是網絡媒體，也叫第四媒體。根據媒體的不同，人們將新聞媒體的發展分為不同的階段——以紙張為媒體的傳統報紙、以無線電波為媒體的廣播和以電視圖像傳輸為基礎的電視，分別稱為第壹媒體、第二媒體和第三媒體。
1998年5月，聯合國秘書長科菲·安南在聯合國新聞委員會上提出，在加強傳統的書面和視聽傳播手段的同時，應利用最先進的第四媒體——互聯網。自此，“第四媒體”的概念被正式使用。
網絡媒體被稱為“第四媒體”是為了強調它是與報紙、廣播、電視等新聞媒體壹樣，能夠及時、廣泛地傳遞新聞信息的第四大新聞媒體。廣義而言，“第四媒體”通常是指互聯網。然而，互聯網不僅僅是壹種傳播信息的媒體功能，它還具有新聞信息數字化、多媒體化、實時化和互動傳播的獨特優勢。
因此，狹義的“第四媒體”是指基於互聯網的傳播平臺傳播新聞信息的網絡。“第四媒體”可以分為兩部分，壹部分是傳統媒體的數字化，比如《人民日報》電子版，另壹部分是由於網絡提供的便利條件而誕生的“新媒體”，比如新浪。
人類的每壹次技術進步都會帶來藝術的巨大變革，比如透視學和幾何學的發展影響了文藝復興時期的繪畫；礦物和石油凈化技術的發展，影響了北歐清晰豐富的油畫風格；機器生產的顏料和光學的研究成果促進了外光寫生和印象主義的發展。20世紀，藝術與科技之間最大的發展是圖像技術對藝術語言的特殊影響。
藝術不僅要為社會創造視覺財富，還要對社會文化進行視覺思考。只有這樣，藝術才能真正實現它的功能。
本世紀以來，隨著大眾文化的發展和商業電視節目的普及，藝術家開始思考圖像的視覺接受和生活方式。另壹方面，他們已經開始用包括攝影、影視在內的各種實用影像技術從事這種思考和創作。自未來主義以來，攝影和對現成圖像的拼貼成為藝術創作的重要方式；自沖浪學校的白南準(NamJune Paik)以來，電視作為壹種新的視覺技術被廣泛應用於個性化視覺創作中。
整個20世紀，攝影、電視甚至電影都從流行文化轉變為藝術創作媒體。攝影原本是壹種記錄和紀念的工具，但藝術家們從中抽走了擺拍和拼貼的手法，結合影像本身的客觀性，發展成為壹種獨特的個人敘事方式，由此產生了超現實攝影、辛迪·雪曼的假“電影劇照”和傑夫·沃爾的假“現實”等等。
在錄像藝術上，藝術家們結合電視的電子媒介特性，創作出不同於大眾電視節目的藝術電視節目，產生了白南準的“電視電子畫”和道格拉斯的“延伸電影”等。第二，正如攝影和電影是上世紀之交的主要視覺技術發展壹樣，數字技術是新世紀之交的視覺技術發展。
同樣，也必然會影響視覺藝術的發展。拼貼和傳統的多次曝光、多底合成的暗室工藝，在技術上已經被更方便、更強大的數碼影像所取代。
數字處理是圖形的拼接，在技術上比手工時代的暗房工作更加成熟和完善。攝影的力量來自於人們對它的客觀性的信任(雖然事實上它的客觀性是有疑問的)。幻想世界的數字蒙太奇因為看似客觀而獲得了信任，但同時也埋下了無數的機關，引來了長時間反復的註視。客觀形象的危機感帶來了真假之間的強烈張力。
數字圖像是拍攝後對圖片的處理。數碼影像讓畫面的體積變得無限，這讓它比傳統攝影走得更遠，於是照片裝置出現了。事實上，芭芭拉·庫格創造的壓倒性的巨大圖形空間壹直是壹種裝置“場”。
在影像記錄藝術中，數字技術使得視頻片段可以輕松分享電影美學的諸多成果――各種經典的電影時間處理方式都適用於影像記錄。諸如“閃回”作為壹種閃回技術來倒轉時間並激活存儲器庫存；慢鏡拖延時間突出細微細節的戲劇性；切換時間拼接改變敘事流程，取消因果關系甚至提示同時性；快速鏡像對時間縮減事件過程進行了緊湊壓縮，以加強其象征意義。
而視頻的時間處理在數字模式下有了更大的靈活性:畫中畫、多層繪畫等各種數字特技創造的各種時間維度的重疊、交叉、平行關系極大地豐富了傳統電影語言，三維動畫建模的介入使任何奇思妙想都有可能成為視覺現實。隨著視頻和視頻設備的出現，交互性成為視頻藝術相對於其他傳統藝術媒體的優勢。
數字技術的發展造就了光盤和網絡，同時也讓幾個電視屏幕或者昂貴的投影設備所做出的互動更容易實現。今天，人們談論的多媒體藝術比電影敘事的線性演變要強大得多。視頻、聲音和文本結合的超文本不僅可以鏈接到無窮無盡的其他文本，而且可以從各種路徑進入，這已經使超文本成為壹個迷宮，它提供的交互性幾乎是無窮無盡的。
從目前人們構想的數字多媒體概念來看，今天的多媒體藝術還只是壹個粗糙的胚胎，我們有更多的可能性去探索。多媒體意味著藝術的某種全面復興。
我們知道，現代主義時期是各種藝術門類自我凈化的平臺，繪畫要排除文學性，甚至物體成為畫布上的某種色彩，最終來到抽象畫。音樂應該成為沖浪派的純音，攝影出現了純影派。
在古代藝術中，與。