活著就是為了訴說
作者:[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯
《活著就是為了訴說》是加西亞·馬爾克斯唯壹的自傳。這壹次，他自己講述了他的故事。
“下個月，我就23歲了。逃避兵役，每天毫不猶豫地抽60支劣質煙。天黑時，我就在任何地方湊合了壹夜。未來是恥辱，生活是壹團糟...前方的路充滿了陷阱、搪塞和幻想，我們必須盡力避免無數的誘惑:似乎* * *無所不能，但我們不能成為作家。”
二十二歲那年的最後壹個月，我陪媽媽回老家賣房子。這不僅是本書的開始，也是馬爾克斯文學生涯的開始。從此，他童年所有難忘的人和事，貪婪的讀書經歷，身邊各種千奇百怪的現實，挑戰權威和約定俗成的勇氣，都把他帶入了“寫作”甜蜜而痛苦的陷阱。
祖母神奇的鬼世界，祖父的戰爭故事，對老宅揮之不去的記憶，求學經歷中的奇遇和機遇，激勵和滋養著他的記者生涯...分不清快樂和瘋狂的親人，壹起經受過風雨考驗的朋友，萍水相逢卻難以忘懷的路人...
貧窮與樂觀，迷茫與堅持，頹廢與瘋狂，經過記憶與文字的洗滌，閃耀出永恒的詩意光芒。
我們三個人
作者:江洋
《我們仨》是錢鐘書的妻子江洋寫的壹部家庭生活回憶錄。1998年，錢鐘書去世，他和江洋的獨生女錢媛已經先於他們而去(1997)。在他的生活伴侶離開四年後，92歲的江洋仔細描述了他們這個特殊家庭63年來的風風雨雨，形成了回憶錄《我們三個人》。
這本書分為兩部分。第壹部分，作者以其壹貫的智慧和獨特的筆觸，以夢境的形式講述了壹家三口共同生活的情感經歷。第二部分，作者記錄了這個家庭從1935年夫妻倆去英國留學，在牛津生女兒，到1998年丈夫去世，63年間鮮為人知的坎坷歷程。
過去的記憶
作者:[法國]馬塞爾·普魯斯特
普魯斯特的《時間往事的回憶》以回憶的形式回顧過去，包括童年回憶、家庭生活、初戀和失戀、對歷史事件的觀察、對藝術的看法和對時空的理解等。時間是這部小說的主人公。作者用智慧和想象力把時間變得具體、生動、完美。這就像壹首由許多主題組成的交響樂。愛情、嫉妒、死亡、記憶和時間有時重疊，有時又漸行漸遠。但在宏觀上，整部作品是壹體的，充滿活力的。《追憶似水年華》被認為是文學創作的壹種新嘗試，是意識流小說的先驅。
只是個孩子
作者:[美]帕蒂·史密斯
帕蒂·史密斯和羅伯特·梅普索普，20世紀紐約最傳奇最美麗的愛情。他們過著同樣的生活，她用這本書回憶起來。
帕蒂·史密斯將成長為壹名詩人和音樂家，羅伯特·梅普索普將把他極具煽動性的個人風格瞄準攝影藝術。他們樸實而熱情，從康尼島到42街，最後到著名的“堪薩斯城的麥克斯”圓桌，安迪·沃霍爾王朝聽政的地方。他們遊遍了紐約。1969年，夫妻倆在切爾西酒店安頓下來，並很快融入了這個著名而聲名狼藉的群體——當時最有影響力的藝術家及其各個族群。那是壹個意識特別敏銳的時代，詩歌、搖滾、藝術和性政治的世界碰撞爆發。在這樣的環境中，兩個孩子般的青年達成了互相關心的協議。他們的生活混亂而浪漫。他們投身於創作，被同壹個夢想所驅使。在那些饑餓的歲月裏，他們互相鼓勵，互相支持。
只是壹個孩子開始像壹個愛情故事，結束像壹首挽歌。這是對20世紀60年代末和70年代的紐約的贊頌，對它的貧窮和富裕的贊頌，對它的牛郎和惡棍的贊頌。這是壹個真實的神話，是兩個年輕藝人壹起奮鬥的寫照，也是成名前的前奏。
昨日的世界
作者:[奧]斯蒂芬·茨威格
《昨日的世界:壹個歐洲人的回憶》，作者斯蒂芬·茨威格，舒長山譯。
茨威格將個人命運與時代融為壹體。他通過所經歷的人和事，展現了他所生活的城市和國家的文化和生活方式，記錄了壹戰前夕到二戰期間動蕩不安的歐洲社會，描述了他與壹些世界級詩人、作家、雕塑家和音樂家的交往，曝光了世界文化名人鮮為人知的軼事，穿插了他自己細膩的回憶。他從他出生的城市維也納和他的猶太家庭開始寫作，直到1939年9月他滿60歲，他認為這是“我們60歲時代的徹底結束”。
我沈默的是
作者:[美]阿紮爾·納費西
納菲西在壹個壓抑的伊朗長大，她列出了壹個不可告人的秘密清單，名為“我保持沈默”。其中壹個秘訣是《在德黑蘭讀書》付梓多年前已經寫了壹本書，其獨特的回憶錄手法在國際社會贏得了廣泛的反響。
這壹次，作者來訪的主題不是文學名著，而是她成長記憶中的人和事。納菲西出生在壹個喜歡講故事的家庭。他的父母講述了同樣的故事，但他們有不同的版本。她壹生都沈浸在父母構建的虛構世界裏。直到復雜又權威的母親去世，她才覺得自己是個叛逆的女兒，發現自己對母親的感情永遠無法平靜。她開始從老照片中偷取過去，試圖通過講故事來理清自己對母親、父親、前夫，甚至壹些她從來不認為親近的人的感情。但是照片，文字，甚至事實都是不夠的。它們是沒有生命的碎片，而納費西尋找的是夾在碎片之間的壹片空白——那些無聲的部分。
冬季筆記
作者:[美]保羅·奧斯特
2011165438 10月3日，大雪紛飛。保羅·奧斯特坐在辦公桌前，寫下了《冬季筆記》的第壹行。此時，距離他六十四歲生日還有壹個月，距離他的第壹部作品《孤獨及其創造的東西》已經三十年了。
這是保羅·奧斯特對他壹生的敘述。他用第二人稱以局外人的視角審視自己與他人的關系，進而審視自己，解剖自己；他以壹種近乎隨機和零散的邏輯，組織了自己60多年的生活片段，描述了自己的身體意識，從童年到晚年感受到的快樂和痛苦，與父母的聯系，關於父母的探索和神話，記錄了自己從少年時代到中年的深厚婚姻愛情，以及從65438年到0987年作為作家對飲食睡眠的思考和新的人生旅程。讀者總能在字裏行間找到他的小說。
我青春漫遊的年代
作者:[日]三島由紀夫
《我的青春漫遊時代》是日本著名作家三島由紀夫的編年史，講述了她17到26歲的經歷。書中不僅講述了作者學生時代的荒唐行為，還通過講述自己戰時的生活經歷，展現了二戰末期日本社會的現實狀況和民眾的心理變化。在書中，作者還描述了他是如何走上文學道路的，並評論了壹些當代日本作家，如川端康成和太宰治。十幾歲時，三島由紀夫因二戰結束時日本戰敗而產生的幻滅感影響了他的壹生，並最終在他的小說中得到了淋漓盡致的展現。這部青春編年史描述了他幻滅的心路歷程。
流動的盛宴
作者:[美]海明威
在公元1920年的前半年，海明威作為駐歐洲記者住在巴黎。《流動的盛宴》這本書記錄了作者那天的生活。然而，這本書的寫作是在將近四十年之後。換句話說，盛宴的“場面”早就消失了。作者和讀者只是在回憶中追尋那段過去的時光，在時間的鏡頭裏，作者和讀者都失去了焦點，都變形了。所有關於巴黎的記憶都混合成了壹個巴黎的歷史記憶。
在歷史上無數關於巴黎的虛構或非虛構作品中，《流動的盛宴》是最著名的作品之壹，其扉頁上的標題——“如果妳年輕時有幸生活在巴黎，那麽在妳的余生中，無論妳走到哪裏，她都會陪著妳，因為巴黎是壹場流動的盛宴”，已經成為巴黎的壹張“文化名片”，被廣泛閱讀。在這部半紀實半虛構的作品中，20世紀20年代巴黎文人圈的風土人情畫卷緩緩展開，那些在當時世界文藝界叱咤風雲的人物被寥寥幾筆勾勒得栩栩如生，與這座城市、這本書永遠融為壹體。