作者徐誌摩《王朝是現代的》。
我輕輕地走了，正如我輕輕地來；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水草！
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，是天上虹；在漂浮的海藻中碾碎，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方；滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！
我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
擴展數據
壹、創作背景
這首詩是徐誌摩在他第三次歐洲之旅後回家的路上寫的。時間是1928 165438+10月6日，地點是中國上海。7月底的壹個夏天，在英國哲學家羅素的家裏住了壹晚後，在事先沒有任何通知的情況下，壹個人悄悄來到劍橋找他的英國朋友。
可惜他的英國朋友都不在，只有他熟悉的劍橋在默默等著他。過去生活的場景再次呈現在他眼前...因為他當時很著急，正趕著去見另壹個英國朋友，所以沒有把這個情緒活動記錄下來。
直到他在回家的路上乘船離開馬賽，面對洶湧的大海和廣闊的天空，他才展開紙張，寫下這次重返劍橋的個人感受。
第二，欣賞
這首《別康橋》共七句，每句四行，每句二三頓，不拘壹格，嚴謹，押韻二四韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏蕩漾如漣漪，既是虔誠的學子尋夢的聲音，又順應了詩人情感的潮起潮落，有著獨特的審美快感。
七段詩句錯落有致，節奏在其中緩緩蔓延，頗有詩人“白袍薄郊島”的氣質。可以說，它體現了徐誌摩的詩美思想。
《再別康橋》是壹首關於風景的抒情詩，表達了三種情感:懷舊、告別和幻滅後的感傷。
“我輕輕地走了，正如我輕輕地來，我輕輕地揮手告別了西方天空的雲。”這首詩可以用幾個字來概括:節奏緩慢，動作輕盈，情意綿綿，同時又帶著淡淡的憂傷。
最後的《西邊天空的雲》為後面的描寫打下了絢爛的色彩，整個景色被夕陽映照。所以這首詩為全詩定下了基調。
這首詩顯示了詩人高超的藝術技巧。詩人將具體的景物與想象相結合，形成詩歌生動的藝術形象，巧妙地將氣氛、感情、情景融於意境之中，達到情景中的情與景。詩的結構嚴謹工整，錯落有致。
全詩共7節，每節4行，形成兩個平行的臺階；1和3行稍短，2和4行稍長，每行6到8個字不等。似乎詩人有意將格律詩和自由詩的形式結合起來，使之成為壹種新的詩歌形式，充滿民族化和現代建築美。
搜狗百科-告別劍橋
2.關於離別的現代詩《告別》。
顧城
在春天
妳輕彈妳的手帕。
就是讓我離開
還是立即返回？
不，沒什麽
因為什麽都沒有
像水中的落花
像花朵上的露珠
只有影子知道。
只有風能知道。
只有嘆息的蝴蝶掃起。
依然在我心中飛翔...
告別
楊木
人生有多少離別？
只有天山下，有多急。
我騎馬。
妳也騎馬嗎
我去追我的馬。
妳必須趕上末班車。
給妳什麽？
冰雪太冷。
熱沙太熱了。
雜草摘下來容易枯萎。
小溪對妳來說很容易幹涸。
夕陽好有詩意。
但這有點太像血了
人總是會離開別人。
晴空萬裏，天山明月
只有心，喜歡這片草原。
壹歲壹榮，殘雪已消。
地球上的壹切都是中心。
妳可以在任何地方說再見。
不，不要騎這匹馬。
在同壹個鼓表面上
敲鼓。
為了連接未來的想法。
給妳壹個背景。
意外的
徐誌摩
我是天空中的壹朵雲，
偶爾投射到妳的心裏——
妳不應該感到驚訝，
沒有必要開心-
瞬間消失了。
妳和我在黑暗的大海中相遇，
妳有妳的，我有我的，方向；
妳還記得很好，
妳最好忘記，
在這個路口互相照耀的光。
這首詩簡短有力，完全符合要求。
如果有幫助，請采納。謝謝妳。
近距離提問
還有別的嗎
回答
妳覺得太長了還是太拗口了？
3.八首關於離別的古詩或近體詩，即四壹、簡化字玉蘭。
1.文熙回到了漢圖
天空遙遠，
時光不能倒流。
浮萍，
和我壹起獨自跋涉千裏。
有遠見，
晴天有幾萬排大雁。
視死如歸，
變成白雲在天空中飛翔
2.不要當老師。
形影不離，
字字讀血。
向東向西走，
從此夢中相見。
夏天來了，寒冷去了，
羽毛扇震撼世界。
落葉飄雪，
我自由快樂。
6.十裏長街
盡力而為，
山河為妳哭了好久。
十裏長街，
天地與我同悲。
雪白的獎金，
團結壹致犧牲精神。
淩影安在這裏？
灑在世界上的是愛。
四三，南歌子兩首
1.博利
我經常錯過和妳見面，
不再徘徊。
人生相遇，不要忘記對方:
留在妳的家鄉，
留在青山上。
花錢太瀟灑了，
潑墨是最奔放的。
鳥兒從蘆葦叢中飛出；
聲音和聲音，
齊為我歌唱。
四四，兩片緋紅的嘴唇
1.春天的怨恨
壹個春節，
冬天送走萬裏雲。
壹顆跳舞心，
妳在找誰？
問老公:
夢想中的人是誰？
深紅色的嘴唇，
垂下雲朵，
穿我的綠色連衣裙。
2.在西邊的窗口切斷蠟燭
每壹個字都很悲傷，
筆裏到處都是淚。
每句話都引人入勝，
臉上寫滿了悲傷。
我壹個字都沒說完，
窗外西風緊。
是可以忍受的，
不能忍？
嘆紅塵滾滾。
四五，青旅
張家界
窮人繼承風，
妳在為誰哭泣？
山川有情，
太陽和月亮會留下痕跡，
雪染紅了鬢角。
葉舞的無限混亂，
雨在黃昏時落下。
急於返回，
道路是漫長的，
聽聽夢中的鄉音。
46.藍寶石盒子
尹趙森
明月千裏來相送，
錯誤影響心智。
不要把頭發對著鏡子，
思想就像大海，
洶湧澎湃。
很平靜。
起起落落，同壹個夢，
誰和* * * *同生共死？
無情歲月最無情:
漫漫長夜，
壹個人獨自坐著，
嘆息到天明。
四十七、塔莎之行
壹個美麗女人的形象
送走孤獨，
歡迎繁榮。
為了誰？為了誰？
盛開著相思的淚水，
朵朵陪我漂到零。
送走寒冷的夜晚，
迎接黎明。
城市裏彌漫著花香。
所有的線都是愛，
樹枝，枝葉，總是和愛情有關。
4.作者是舒婷、席慕蓉、顧城、冰心的四首現代詩——致G C。
舒婷
妳相信妳寫的童話。
我變成了童話裏的壹朵藍色的花。
妳的眼睛被省略了
生病的樹和腐爛的墻
生銹和倒塌的鐵柵欄
用壹個簡單的信號
召集壹隊明星，紫雲英和鼻涕蟲。
到未受汙染的遠方
離開
心臟可能很小。
世界很大。
所以人們相信妳。
相信雨後的塔松。
掛著成千上萬個小太陽。
桑葚和魚竿彎過了河。
雲纏住了風箏的尾巴。
無數動搖的記憶
抖落歲月的塵埃
伴隨著純銀的聲音。
與妳的夢想對話
世界可能很小。
心的領域很大。
沒有抱怨的青春
席慕蓉
年紀輕輕
如果妳愛壹個人，
請壹定要溫柔地對待她
不管妳戀愛的時間長短。
如果妳們能壹直溫柔相待，那麽
所有的瞬間都將是完美無瑕的美麗。
如果妳不得不分開
也想好好說再見。
也要心存感激。
謝謝她給妳壹個紀念品。
妳長大了才知道。
在我突然回頭的那壹刻
沒有怨恨的青春就沒有遺憾。
就像山上寧靜的晚月。
遠近(顧城)
妳，
回頭看著我，
壹會兒看雲。
我想，
當妳遠遠地看著我，
妳近距離觀察雲層。
——顧城
巴爾科斯-德帕佩爾
骨氣
-寄給媽媽
我從不拒絕扔掉壹張紙，
永遠保存它-保存它，
折疊成壹艘非常小的船，
從船上扔到海裏。
有些被風吹到了船上的窗戶裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭。
我依然不氣餒，天天折疊，
我總是希望壹個只能流向我想讓它去的地方。
媽媽，如果妳在夢裏看到壹只小白船，
不要驚訝它會無緣無故做夢。
這是妳心愛的女兒含淚折的。
萬水千山乞求它把她的愛和悲傷帶回家。
八、二十七、1923年太平洋船。
5.有沒有關於離別的現代詩？徐誌摩先生的《施安娜拉》。
這組詩是1924年6月許先生隨泰戈爾訪日時所作，收入《誌摩詩集》初版。重印時，作者篩選出前十七首詩，只留下最後壹首，並加了副標題:“獻給日本少女”。(shian Nora:日語“再見”的音譯；Uta:日語在唱；沙姬:日語是酒。)
我記得扶桑海上的朝陽，像金子壹樣撒在扶桑海上；我記得扶桑海中的島嶼，像翡翠壹樣漂浮在扶桑海中——娜拉，世安！第二，在光淘房航行的時候，看到壹艘星形的漁船。像壹群無憂無慮的海鳥，它們在暮色的波濤中放松地遊弋，娜拉，希安！這是壹個墓地；誰的墓地占據了這山中所有的清風芬芳和浮雲？我不會忘記美麗的墓碑和碑文。生前墓中還有壹股清冽的山風和松木香——娜拉，世安！(神戶山墓園)聽著風前的鶯聲，看著寬翼鷹鷂穿雲而過，我靠在壹本古松的書上，《為什麽同墓的人都像清閑的墓中人》-希恩諾拉！(神戶山的窗簾花園)5。健康，快樂，瘋狂。我羨慕妳們同時歡呼“阿羅約”！我慶幸我參加了全城的花雨，連蝴蝶都翩翩起舞，“阿羅約！”娜拉(大阪佳能朱)加了我夢裏的音樂——現在——木屐清脆、清新、專註，更重要的是，街上滿是絢爛的燈光，燈光下充滿了歡樂和騰躍，“阿羅約！”沙揚諾拉。(大阪典珠)七如三峽間的浪漫流動，寶金川有連綿不絕的美景；像險峻的三峽，壹葉扁舟像利箭在飛沫——諾拉，希安！(寶金川快流)八度，壹過，壹清漣，其中有青山的倩影，捧著長蒿，留在波心，看到波心的閑魚——娜拉，世安！(和以前壹樣)九景！讓我們停下船槳，聽聽綠色森林裏響亮的歡樂。是畫眉還是知識？像幾滴香水，滴入我幹渴的靈魂——希安諾拉！(同上)十五塔:不要嘲笑遊客的瘋狂，船工們，妳們享受山川的寧靜，來壹杯“沙姬”，朋友們，壹醉方休，“五塔，五塔”！山神沒有粗魯的聲音——希安娜拉！(和以前壹樣)11我不知道——我也不需要知道——這句奇怪的歌詞在洞穴間嘶嘶作響，像壹個不屈的海浪，像壹個衰老的戰士在講述他盛年的人生故事，“烏塔烏塔”！我滿腦子都是奇思妙想——希安諾拉(和以前壹樣)12那是布谷鳥！她繡了壹條錦帶，徘徊在青山腳下；啊，碧波中也有她的芬芳，碧波中也藏著她桃花般的膽怯——希安娜拉！(和以前壹樣)十三丹供給我沈甸甸的陶醉，不僅僅是杜鵑花的芬芳；倍勝嬌弱的杜鵑，最難忘更嬌弱的姑娘！沙揚諾拉。我很佩服他們的輕盈，風韻自然，風韻自然！我崇拜他們統壹的顏色，亮如蝴蝶，輕如蝴蝶——希安諾拉！第十五，他們不負造物主的匠心，他們在流動中有無限的好客；比如，像煙和花的味道的自由，我吃不夠他們的微笑和溫柔——希安諾拉！我是山谷中的夜蝶；在草中成型，在黑暗中飛翔，在翅膀和羽毛上呈現美麗的金粉，我愛閃耀的明星——希安諾拉！我是壹只醉酒的花蜂；我滿身芬芳，也不怕我的瘋狂。
現在，在回家的路上，我答應了我的小聲音，想表揚壹下另壹種花酒。我嘗過壹次——希安諾拉！十八歲是低頭的溫柔，像壹朵出水芙蓉的羞澀，說著珍惜，說著珍惜，那份珍惜裏有甜蜜的憂傷——詩安娜拉！夢見離別，夢見捧著臉。壹半纏綿，壹半略帶紫色，憔悴而清新。
夢見離別，夢見握緊妳的手。有點僵硬，有點濕，冷但瘋狂。
我沒有最後的甜言蜜語，我已經彎下了妳溫柔的背。妳漸行漸遠的脈搏，使我緊握的手掌變得荒涼。
珍惜，成為壹種搞笑。瘋狂，只能叫尷尬。
靈魂只是壹種修辭手法。就算耳朵被偷，大家聽到的都是破碎的聲音。
時間過去了，手裏只剩下壹點點筆，卻無法形容內心的變化。我壹直在想為什麽空氣這麽潮濕，但我沒想到會有人在這多雨的秋天嫁給流水，誰願意嫁給春天。誰不渴望那久違的純真笑容？誰不無時無刻不在懷念幸福？妳要走好路。也許我們明天不會再見面了。請記住，只要天空還有陽光，那就是我對妳的思念！離別/何有人說離別是新的開始，有人說離別是感情的終結，有人說離別是別樣的滋味。
什麽是離別？是我起飛的起點，還是因為留戀而讓我停滯不前的障礙？是香暖的，還是酸苦的？是悲傷的現在，還是對未來充滿憧憬？離別就在眼前，我們慢慢品味吧。離開母校是我們步入社會的第壹步，也是我們人生的新開始。
離開母校給我們留下了甜蜜的回憶和對未來的憧憬。離別就是這樣，苦澀而美好，只有經歷過的人才能體會。
《大學畢業離別曲》①男生，請大家舉杯，從此告別；女孩們，請碰壹下杯子。今天同學聚會不用擦眼淚了。同學們，互相敬酒。我們此生無悔。朋友們，請舉起妳們的酒杯。我們今天不妨喝點酒。
四年來，壹起學習寒暑夜，相處如兄弟姐妹；友情深似海，很難用壹眨眼來形容此時此刻內心的滋味。同學之間說再見不要太難過，請微笑著敞開心扉；就當是小小的告別吧，不過我們還能再見。為什麽要學會兒女情長，學會流淚？註:①這首詩其實是歌詞，是根據龐龍的《兩只蝴蝶》曲調寫的(因為我對作曲壹竅不通，對歌詞也只是壹知半解，所以只好借用別人現有的曲調。
真的很抱歉)。所以只要會唱兩只蝴蝶，就應該會。
6.舒婷關於朋友、好朋友的現代詩
好朋友不要天天見面。
最多兩天打壹次電話。
好朋友偶爾壹起吃飯。
最好各付各的
好朋友禁止談戀愛。
給他心靈而不是嘴唇。
壹個好朋友不幸成了妳的老板。
趕緊忘了他的外號。
北京深秋的夜晚
三
當妳只是妳的時候
我只是我的時間。
我們吵架了。
我們和好了。
壹對古怪的朋友
當妳不再是妳的時候。
當我不再是我的時候。
在我們的手臂之間
沒有熔點
無間隙
7.舒婷的詩《致橡樹》
如果我愛妳-
不像攀登坎貝爾，
用妳高高的樹枝炫耀:
如果我愛妳-
千萬不要模仿癡情的小鳥，
為樹蔭重復單調的歌曲；
它不僅僅像壹個噴泉，
壹年四季送清涼安慰；
它不僅僅像壹座險峰，它增加妳的高度，襯托妳的尊嚴。
即使是白天。
甚至春雨。
不，這些還不夠！
我必須是妳身邊的壹株木棉，
作為壹棵樹的形象和妳站在壹起。
根，緊貼著地面，
樹葉，在雲端觸摸。
每當壹陣風吹過，
我們都互相問候，
但是沒有人
理解我們的話。
妳有妳的銅枝和鐵莖，
像壹把刀，像壹把劍，
也像戟壹樣，
我有我的紅花，
像壹聲沈重的嘆息，
像壹支英勇的火炬，
我們分享寒潮、風暴和雷電；
我們享受霧，彩虹，
仿佛我們永遠分離了，
但是他們壹生都互相依賴，
這是偉大的愛，
忠誠就在這裏:
不僅愛妳強健的身體，
我也愛妳堅持的立場，愛妳腳下的土地。
舒婷擅長對自我情感節奏的自省，尤其表現出女性在把握復雜細致的情感體驗上的獨特敏感。情感的復雜和豐富，往往通過假設、讓步等特殊句式曲折表現出來。舒婷還能在壹些常被人們忽視的常規現象中找到犀利深刻的詩性哲理(神女峰和惠安女)，把這壹發現寫得既有思辨的力量，又感人至深。
舒婷的詩歌有著明麗的意象和細致流暢的思維邏輯。在這方面，她的詩並不“朦朧”。而詩歌多采用比喻、部分或整體象征，很少表白，所表達的意象具有壹定的模糊性。抓住這壹點，舒婷的朦朧詩就不難解讀了。
《致橡樹》熱情坦率地唱出了詩人的人格理想。並肩而立的橡樹和木棉，以獨立的姿態深情相對，可以說是中國愛情詩中壹組具有嶄新品格的象征意象。這組形象的建立，既否定了基於人身依附的男女舊關系，又超越了犧牲自我、只註重相互付出的互愛原則。完美地體現了充滿人文精神的現代性別性格:真誠而高尚的相互愛戀應該建立在不放棄各自獨立的立場和人格的基礎上。這是新時期人格在性別觀念上對前人的大跨度超越。這種超越來自於女性壹直以來的仰視和相濡以沫，更是難能可貴。詩歌歌頌和歌頌了愛情的理想，而這種理想是建立在極其意識形態的、強有力的否定之上的。全詩***36行。第1至13行運用壹系列自然物進行象征性類比，深刻否定了執著(《淩霄花》)和單方面奉獻(《危峰》)這兩種建立在壹方抑郁、萎縮、犧牲基礎上的愛情觀，與價值觀對立的現代愛情理想形成了深刻而有力的對比。14至31行正面表達了理想的愛情觀:愛情的雙方在人格上是完全平等的，既保持了各自獨立的人格，又相互扶持，齊頭並進。第32-36行寫真愛不僅要愛雙方的性格，還要愛他的理想——對祖國的忠誠。
“橡樹”的形象象征著男性的刻板之美，而“紅花”的木棉則明顯體現了具有新審美氣質的女性人格。她摒棄了舊式女性的嬌艷天性，充滿了濃郁而蓬勃的生活氣息，與詩人的女性獨立自尊理想如出壹轍
在藝術表現上，該詩采用了內心獨白的抒情方式，便於坦率、公開地表達詩人的內心世界。同時又以整體象征的方式構建意象(全詩相應地以橡樹和木棉的整體意象象征著戀人雙方的獨立人格和真摯愛情)，使哲學思想和理念在壹種親切可感的意象中萌發和詩化，所以這首富有理性氣質的詩，讓人感覺沒有說教的意味。
詩歌之所以采用整體象征，是因為詩人的立意意圖並不壹定將作品的主題限定在愛情的視野中。從橡樹和木棉的形象構成中，也可以合理地引申出人與人之間相互同情、相互理解、相互信任的道德理想，同時平等獨立。
8.有哪些關於「送別」(現代詩)的送別詩？
劉心武
猛烈的陽光讓我不知道想和誰說話。
她長時間地撫摸著壹張紙和壹支筆。
但是我壹個字也沒寫
她剛剪完頭發就出去了。
路很長，她仰望無雲的天空。
低頭看看妳腳下的土地。
她根本無視我的存在。
她似乎壹點也不懷念身後的房子。
陽光燦爛，她跳進了壹輛汽車。
她把陽光燦爛的世界拒之門外。
我想透過窗戶看著她。
壹幕幕嚴肅而執著地畫上了句號。
那天晚上我壹個人回家。
看桌子上的白紙和筆。
我只想點亮壹盞燈，但是空蕩蕩的房間
我找不到點燃燈的火柴。
======================
永遠不能說再見
不用說，是對是錯。
是怨恨還是愛，不需要表露。
有什麽比兩顆心的需要更重要？
溫柔怎麽能缺少呢？
無論是進是退，都是狂潮。
不管是痛苦還是愛情，都不用發表。
我為妳心甘情願，我做夢都沒想到
從此謠言四起。
這種關系越浪漫越好。
離別是最不堪的。
我討厭看到妳背棄我。
請不要對它念念不忘。
起伏如人潮，不會有遺漏。
妳和我太悲傷了，以至於不能說再見。
永遠不能說再見
=======================
徐誌摩《沙洋娜拉》
最是那低頭的溫柔，
像壹朵蓮花，克服不了涼風的羞澀。
保重，保重！
寶藏裏有甜蜜的悲傷-
Shayangnala！
===============
顧城的《不要》(強烈推薦！！！)
在春天
妳輕彈妳的手帕。
就是讓我離開
還是立即返回？
不，沒什麽
因為什麽都沒有
像水中的落花
像花朵上的露珠
只有影子知道。
只有風能知道。
只有蝴蝶嘆息著開始飛翔。
還在心中飛翔。