由於文體不同，詩歌和散文的語法也不完全相同。格律詩受字數和格律的限制，在語法上需要更多的自由；由於該詞主要由格律句組成，其語法與格律詩相似。這種語法上的自由不僅不妨礙讀者理解，有時還會在壹定程度上增加藝術效果。這裏沒有必要詳細討論詩歌的語法特點，只挑壹些重要的點來講。
不完整的句子
本來散文也有壹些不完整的句子，但那是個別情況。在詩歌中，不完整的句子經常出現。詩歌是最精煉的語言，短短幾十個字就展現了壹幅千裏畫卷，所以很多句子的結構必須壓縮。所謂不完整的句子，壹般是指沒有謂語或者謂語不完整的句子。最明顯的不完整句就是所謂的名詞句。名詞短語是壹個句子。比如杜甫《春憶李白》中的兩句對聯:
李白的詩是庾信詩歌的清新之風，是俊哉作品的風骨。
現在，我獨自壹人在渭北的春樹上，而妳在東南方的太陽，晚霞，天空的每壹邊，只能思念。
按照散文的語法，這四句話是不完整的，但詩人的意思已經完全表達出來了。李白的詩像庾信壹樣清新，像鮑照壹樣飄逸。當時杜甫在渭北(長安)，李白在江東，杜甫看到晚霞和春樹，引起友情的甜蜜回憶。這還不清楚嗎？如果加上壹些話，會讓人覺得多余。崔豪的黃鶴樓:漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，鸚鵡島是壹窩甜草。這裏有四個意思:“清李川裏”是句，“曹芳郁郁蔥蔥”是句，“漢陽樹”和“鸚鵡螺島”不是句。但是，漢陽樹和清川的關系，以及曹芳和鸚鵡螺島的關系都表現出來了。因為青川生動，漢陽樹看得更清楚；鸚鵡螺島因為綠草如茵而更美。杜甫《月夜》:“雲發香帶霧，玉肩月寒。”這裏也有四層意思:“濕雲”是句式，“寒玉臂”是句式，“香霧”“清明”不是句式。但是，香霧和雲的關系，光芒和玉臂的關系是很清楚的。杜甫思念妻子，幻想她獨自在漳州看中秋月亮，在紛亂中思念丈夫，至今夜不能寐。雲被露水侵了，已經濕了，像壹片香霧；玉臂被明月照，越來越冷。
有時候，表面上看起來有主語，有動詞，有賓語，但仍然是不完整的句子。如蘇軾《新城路》中“脊上清雲披絮帽，初日樹上掛銅雀臺。”這不是兩層意思，而是四層意思。“雲”不是“垂”的主語，“日”也不是“掛”的主語。樹之初，太陽升起，仿佛壹只青銅雉已被吊起。婁山關:“西風強，天上雁叫霜晨月。”“月亮”不是“召喚”的對象。西風、大雁、霜月三意，形成濃厚的氛圍。天空中的鵝在結霜的早晨和月亮中啼叫。
副詞有時候不壹定要像散文裏那樣修飾動詞，比如毛主席的《沁園春》。長沙說:“只是同學少年風華正茂；這位學者非常生氣，斥責了方遒。“QIA”這個詞是副詞，後面沒有動詞。比如《菩薩蠻》(大白帝)裏說，“雨後夕陽西下，山破蒼穹。”“福”是副詞，不修飾動詞。需要指出的是，所謂的不完整句子，只是語法上的分析。我們不能認為詩人有意識地創造不完整的句子。詩歌的語言如畫，很難從語法結構上機械地理解。我只想強調壹點，詩歌的語言比散文精煉得多。
(二)詞序的轉換
在詩歌中，為了符合音律的要求，詩人可以在不損害原意的前提下，對語序進行適當的改變。現在，我們從毛主席詩詞中舉幾個例子來討論。
七律第二首《送愁神》:“春風楊柳千仞，六億神州滑如瑤。”第二句意思是全中國(中國)六億人都是堯舜。按平準法則是“平而平”，所以前兩個字放“六億”，第三個四個字放“神州”，“堯舜”就說是“舜堯”。“要”字放在句末，有押韻的原因。浣溪沙。1950國慶看劇後，第壹句“壹只公雞把世界唱白了”就是“壹只公雞把世界唱白了”。按平仄規律是“平仄”，所以前兩個字放“唱”，後四個字放“屌”。
西江月。《井岡山》後面的前兩句:“壁壘早已森嚴，更是眾誌成城。”“嚴格的壁壘”和“團結就是力量”是成語。但由於第壹句應該是“偶而偶”，所以第三四個字放了“嚴”，第五六個字放了“障”。
浪淘沙。北戴河最後兩句:“蕭瑟的秋風又來了，它改變了世界！”曹操原詩《看海》中的句子是:“是壹家人嗎？”按照“波為沙”的規則，這兩句話應該是“平而平，平而平”，所以“蕭瑟”放在前兩個字，“秋風”放在後四個字。
有時候，語序的變化不能簡單理解為符合音律的要求。還有增添詩意，讓句子成為詩的語言的重大意義。杜甫《秋興》(第八首)“香米啄鸚鵡粒，鳳凰棲老鳳枝”，有人認為是“鸚鵡啄香米粒，鳳凰棲老鳳枝”。這是不對的。“香島”和“吳彼”放在前面，表示詩人在吟誦香米和吳彼。如果把“鸚鵡”和“鳳帝”移到前面，詩人吟誦的對象就變成了鸚鵡和鳳帝，不適合做秋高氣爽的題目。再比如杜甫的《曲江》(第壹曲)“看花眼，酒入唇多傷不倦”。上壹句的“眼睛”這個詞好像是多余的，下壹句的“太疼了”(很多悲傷)這個詞好像是放在了“不要累”的前面。如果真的這樣修改，即使層次和平衡沒有失調，也會很有詩意。這些地方，如果按照散文的語法要求，是對詩歌藝術的無知。
(3)對偶中的語法問題
詩歌對仗，句子和對仗往往有相同的句式。如王維《致邊塞》:“征彭出，歸雁入湖田。”主語是帶動詞定語的名詞，動詞是單音節詞，賓語是帶專有名詞定語的名詞。毛主席《送瘟疫》:“紅雨隨心化浪，青山有意化橋。”主語是修飾顏色的名詞，動賓結構中的和作狀語，修飾動詞範和化，後接補語作浪和魏橋。
語法結構相同的句子(即句型相同的句子)是對立的，這是正例。但同時要註意，詩歌的對仗還有壹種情況，就是只要求字面上的相對性，而不要求句式相同。比如杜甫的八陣圖:“三國，四分五裂，已被他的偉大所束縛，八面堡是建立在他的名望之上的。”“國三分”是“蓋”的直接賓語，而“八陣圖”不是“成”的直接賓語。韓愈《精衛填海》說:“口中盡是巖石，心中卻充滿希望。”“細”字後加修飾語，“細石”等於“細石”；對仗是遞歸句:“我希望大海的波濤在我心中變得平靜。”我們可以反過來說“嘴薄的石頭”，但不能說“心平氣和的海浪。”毛主席的七大定律《致柳亞子先生》:“抱怨太多，要小心。”“太聲”是連讀，是“抱怨”的謂語:“常壹”是連讀，是“炫耀”的狀語；“心碎”是“預防”的對象；“大眼”是“量”的狀語，兩者的語法結構也不同。從上面的例子可以看出，在同壹個句式中，對仗不能太死板。形式應該從屬於思想內容，對偶句式也不例外。
(4)提煉句子
句子精煉是壹個修辭問題，也往往是壹個語法問題。
壹句話提煉出來，全詩都充滿了色彩。
精煉的句子往往是精煉的詞。壹般來說，壹首詩中最重要的詞是謂語的中心詞(稱為“謂語”)。提煉這個中心詞，這個詞叫壹個金字，詩就變得生動傳神了。著名的“深思熟慮”的故事說明了這個道理。相傳賈導在驢背上得了壹句話:“鳥留池邊樹，月上和尚敲門。”他想用“推”和“敲”這個詞。他猶豫了壹下，故意用手比劃了壹下，不自覺地撞上了領頭的荊和韓愈。韓愈明白了，就決定替他用“叩”字。單詞“knock”也是謂語的中心詞。
謂語中心詞壹般用作動詞。所以，煉詞往往只是煉動詞。現在我們舉幾個例子來證明壹下。
李白《夏塞之歌》第壹首:“曉戰隨金鼓，夜眠抱玉鞍。”“穗”和“抱”都練得很好。鼓是行軍的信號，所以只有“隋”字最貼切。“晚上睡覺抱著玉鞍”比“陪著玉鞍”和“傍著玉鞍”要好得多，因為只有“抱”字才能表現出等待妳的緊張局面。杜甫《春望》第三、第四句是:“何處花瓣已如淚流，何處孤鳥已唱出哀思。”“潑”和“精”都是精煉詞。都是使役動詞:花使淚濺，鳥使人慌。春天來了，鳥語花香，本該歡笑快樂；現在因為國家動亂，家破人亡，花鳥只能讓詩人揮淚。
毛主席的“菩薩心腸”。《黃鶴樓》有三四句:“煙雨茫茫蒼蒼，龜蛇鎖河。”“鎖”字精煉。“鎖”字充分說明了龜蛇山在局勢中的重要地位，非常形象。如果改成“夾河”之類的就沒味道了。
毛主席的《清平樂》。六盤山後面的前兩句是:“六盤山上，山高紅旗卷西風。”“滾”字精煉。用“滾”字來形容迎風飄揚的紅旗，說明紅旗是革命戰鬥力的象征。
毛主席的《沁園春》。《雪》第八、九句:“山舞銀蛇，原蠟象。”“舞”和“池”是精煉的詞。蝮蛇最初是用來形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原。現在說“山隨蝮蛇舞，原蠟象”，靜變動，成了詩的語言。把“舞”和“馳”放在蛇和大象的前面，使生動的形象更加突出。
毛主席七律《長征》第三和第四句說:“五嶺興波，烏蒙服泥丸。”“騰”和“走”是精煉詞。從語法上講，這兩個句子也是倒裝句。原來說的是浪濤滾滾，泥球滾滾。更是轟轟烈烈的說“興風作浪”“走泥球”。毛主席用恰當的比喻生動地描繪了紅軍不怕艱苦遠征的革命精神。
形容詞和名詞用作動詞時，往往是精煉詞。杜甫《送別》第三句寫道:“草木衰時，超越刀劍，出征阻老江邊。”“老”這個詞是壹個用作動詞的形容詞。詩，順，影，饕餮，最後壹棵樹，和聲，ⅲ？椅女劍？家破人亡，我老了，滯留在晉江邊上。這裏只用了壹個“老”字來充分表達這種強烈的情感。
毛主席的《沁園春》。長沙後面第七、八、九句:“導國，啟發文筆，汙垢是萬戶侯。”單詞“dirt”是壹個用作動詞的名詞。毛主席當年視萬戶侯為糞土，這是對階級敵人革命精神的蔑視。“糞土”這個詞不僅用得恰到好處，而且言簡意賅。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉詞的作用。王維《觀蠟》中第三、四句:“草枯如鷹眼疾，雪輕如馬蹄。”這兩句有“枯”、“病”、“疲”、“輕”四種句式，都是謂語。然而，“枯萎了”和“筋疲力盡了”是常見的謂語，而“生病了”在草枯萎後，老鷹的眼睛看得更清楚了。詩人說的是“快”(病)而不是“清”，“快”比“清”更形象。雪走了以後，馬蹄鐵走得更快了。詩人說的是“輕”而不是“快”，“輕”比“快”更形象。
以上都有，涉及省略(不完整的句子)、語序(包括倒裝句)、詞性變化、句型對比等。，也都和語法有關。雖然語法在古代沒有明確的定義，但詩人在創作實踐中經常會接觸到很多語法問題，而且實際上處理得很好。今天，我們也應該從語法的角度來理解舊體詩，這樣我們的理解才會全面。-
【1】這兩個公式之所以不完全正確，是因為其他氣質原因，如上圖。
[2]這是壹個比較尷尬的句子，這裏不詳細討論。