其次，為什麽？妳的詩押韻不押韻有什麽區別？這什麽時候成問題了？在我看來，壹首優美的詩是有韻或無韻的優美的詩。
我認為寫自由詩、十四行詩或壹個句子比押韻更容易。為了使詩歌有節奏，詩人必須很好地掌握語言。如果妳喜歡，他壹定是抒情的，優雅的，音樂的。有時候，沒有文字來維護妳的護送方案。
因此，我們有眼韻。威廉·布萊克的詩《老虎》使用了眼韻，但只在第壹節和最後壹節。我常常想，他因為眼睛找不到押韻的詞而放棄了他的整個押韻方案(aabb)該有多討厭。他巧妙地用眼韻解決了這個問題。老虎！老虎！夜晚在森林裏燃燒明亮的光，不朽的手或眼睛能否構築妳可怕的對稱？
好詩就是好詩，不管怎麽寫。莎士比亞在他所有的作品中都使用押韻的對句。莎士比亞現在算“花裏胡哨”嗎？我不這麽認為。女巫之歌-麥克白第四幕，第壹場威廉·莎士比亞繞著大炮走:亂扔毒藥。蛤蟆，白天晚上睡在冰冷的石頭下，有365，438+0汗毒液，先在誘人的鍋裏煮。雙倍，雙倍的疲勞和煩惱；火和大鍋泡沫。腰細的蛇魚片，大鍋煮；青蛙的新的和腳趾的眼睛，蝙蝠的羊毛和狗的舌頭，蝰蛇的叉子和盲蟲的ing，蜥蜴的腿和how的翅膀。對於強大煩惱的魅力來說，就像地獄沸騰，氣泡四濺。火燒傷和錫泡沫。龍林，狼牙，女巫的木乃伊，花膠和海灣。烏鴉的鹽海鯊魚，鐵杉的根在黑暗中被挖出，褻瀆了猶太人的肝臟。
山羊膽？紅豆杉的月光在月食中滑落；土耳其人的鼻子和韃靼人的嘴唇；窒息嬰兒的手指在單調的溝邊遞來遞去，——把粥做得又稠又結實:上面加個老虎的肉鍋，吃我們的大鍋。雙倍，雙倍的疲勞和煩惱，燃燒和大鍋泡沫。用狒狒血冷卻它，然後，魅力堅定而美麗。