焦慮的震動，四處尖叫。
遠山的影子遮不住寬闊的木葉，它浮在上面。
像壹大群奇怪的蟬。
用不知疲倦的腳踢有力的翼鈸，
貪婪的蝗蟲尖叫著勝利的音符。
前方，長長的切割痕跡以毀滅的名義宣告著某種命運。
三葉草，繡線菊，都是好草。
鐮刀就像時間流逝，留下壹道傷疤。
中午持續的絲蟲病，帶著致命的光，
把世界和美封存在狹小的監獄裏，
那是壹個悲傷的畜欄。也許有壹天冬天，
被咒語囚禁已久的六月之靈，
會在木葉中呢喃這美好的回憶。
(盧譯)
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《割草》是壹首標準的英國十四行詩，有五個抑揚格，每壹節結尾都有嚴格的韻腳。展現了加拿大詩歌民族化初期尚未完全擺脫的英國浪漫主義詩風，充滿了加拿大獨特的鄉土氣息和濃厚的英國詩風。它是加拿大獨特歷史的產物，也是壹位英語裔加拿大詩人獨特文化的結晶。
但我們也要說《割草》是早期現代加拿大詩歌的代表作。現代詩歌最大的成功是自由體的出現。為了更好地接受原詩的精神，譯者放棄了嚴格的十四行詩風格，采用了自由詩的方式。加拿大詩歌發展的每壹個階段及其特點都是加拿大人文社會、政治經濟和地理環境的啟發和反映。由於英國曾經是加拿大的宗主國，其強大的殖民陰影不僅在政治上，而且在文化上都有深遠的影響。詩歌方面，19世紀末20世紀初的加拿大詩歌還沒有完全擺脫英國詩歌的浪漫主義風格。在《割草》這首詩中，詩人不遺余力地描繪了加拿大獨特而迷人的風景:遼闊、平靜而美麗，欣欣向榮，散發著每壹片處女地的迷人氣息。羅伯茨用親切的筆調描述了新不倫瑞克鄉下割草的場景，其細節和準確性令人印象深刻。
炎炎夏日的高溫是如此的壓抑，以至於成為壹種具體的存在。詩人在這裏運用了通感，熱量像動物壹樣“四處尖叫”。這種感覺讓人坐立不安，然而，它是夏天的名片，也是最重要的象征。在近距離的壓迫下，詩人的視野飄向了遠方。在加拿大鄉村特有的遼闊原野上，熱浪逃離陰影，四處遊蕩。“像壹大群奇怪的蟬/用它們不知疲倦的腳踢著有力的鐃鈸，/還有貪婪的蝗蟲，尖叫著它們勝利的音符”，熱浪卷起蟬的喧囂和成群蝗蟲發出的聲音，混合在壹起，交織成夏日的搖滾樂。草原上，這個炎熱的季節正在宣告蟬和蝗蟲的最後勝利，因為它們才是這個季節真正的兒子。牧民緊張的勞動似乎迎合了天氣，壹切都變得溫暖起來。每個人都在工作，坐立不安，同時又很開心。
“前方，長長的割草痕跡以毀滅/三葉草、繡線菊、所有優良的草的名義宣布著某種命運。”詩人站在高處做整體觀，遠處的傷痕宣告著勞動藝術的作品，然而這種破壞性的動作卻突然勾起了詩人莫名的悲傷。壹個以毀滅之名發生的事實觸動了詩人，這既是所有詩人感受到事物傷害時的相同感受，也是浪漫主義詩人與自然相互欣賞的獨特情結。鋒利的鐮刀淡然而輕松地工作著，沒有任何反抗，就像“日夜不舍”的時光，流走了；他們身後留下的長長的切割痕跡，不僅僅是收獲的勛章，更是留在時間後面永遠追不上的腳步。生命之河正在悄悄流逝。如果妳看到了收獲的時光，它已經成為歷史。詩人被繁榮的勞動景象所感染，於是發出了浮士德最後的聲音:“太美了，請留下吧！”充滿生命和野性力量的北美大陸是壹片現實的土地，詩人的悲傷從這裏而來，不可遏制。
神話是壹條救贖之路。堆得高高的草被送到畜欄裏存放，詩人突然覺得惡毒的陽光把它們從生長和生命的根上趕走，最後把它們封在壹個狹小的空間裏，像壹具屍體。世界和美只維持了這麽久，只維持了這麽多，詩人深愛的大自然茂盛的生命力達到了頂峰，頑強地進入了失敗。畜欄的“悲”其實是詩人的悲。他發誓，在冬天，在所有生命的冬天，生命的活力在今天到處都會孤獨地回憶起壹去不復返的過去。作者的悲傷在這裏達到了頂峰，我們甚至可以認為詩的最後壹句話是詩人極度的愛所造成的復雜的詛咒。
這首詩中的現代主義元素是通過詩人模糊的質疑精神和悲觀主義表現出來的。但作為壹名聯邦詩人，最讓讀者感動的還是《割草》中透露出的對自然和民族國家的熱愛。這首詩明顯受到英國浪漫主義詩歌風格的影響，尤其是丁尼生。
(呂辛鳴)