張愛玲是現代著名的散文家和小說家。她出生在壹個沒落的貴族家庭，父母不和，早年離異。她的母親漂洋過海追求新生活，而她和弟弟在父親身邊長大。
雖然她在孤獨的環境中長大，但她家豐富的藏書和她的才華早已與文字結緣。
我四歲的時候請了家裏的私塾，就開始給她和她弟弟讀書。很多人不知道張愛玲的筆觸最早是從哪裏來的，但實際古典文化的教育是基礎。那些深邃凝練的古書，或者張愛玲的童年，不太了解，但張愛玲出道後，流暢清新的文字中的深刻意象，在文言文教育中都能找到。
比如她很會用眼神融入古典的意境，簡潔。呢喃的開頭是“半夜呢喃，月落如金盆”。在《傾城之戀》中，解釋為“生死闊，子生，牽妳手，與子偕老”。她的散文幾乎每壹個話題都呈現出古典文學中的許多含義，比如“閑話”，壹方面是瑣碎的語言，壹方面是水文字。
在中學讀書時，她的父親對她的作文非常滿意，並鼓勵她寫古典詩歌。張愛玲曾經寫過三首絕句，可惜都沒有流傳下來。而張愛玲在散文《呢喃》中寫了《夏雨》中的兩句，這是她自己為數不多的古詩詞之壹。
從她的寫作年齡來看，她是上海聖瑪利亞女子學校的中學生，十三歲。
十三歲的張愛玲正處於青春萌芽期，但她不和諧的出身家庭，父親改嫁，母親出國，生長在壹個古老的家庭，卻接觸著最前沿的學校。在新舊夾縫中，時代和家庭的壓力壓抑了，但青春本身的力量成長了。只有配上這樣壹句詩，看起來特別清新卻很有力量。
“聲如揭鼓促花，雨荷開第壹枝。”
張愛玲說“我對色彩、音符、文字極其敏感”，“我愛用色彩強烈、聲音鏗鏘的文字”。這是壹個才華橫溢的女孩，對外界敏感而浪漫，卻又充滿向上的自信，而張愛玲對身體和內心反映出來的壓抑感也很敏感。
這個夏天的雨，聲如揭鼓。密集的暴雨中，壹朵蓮花在雨中綻放。
就像是在舞臺上密集亮相。
那麽結古催花的由來從何而來呢？出自唐代的壹個典故，唐玄宗喜歡打羯鼓，鼓壹打，滿園杏花盛開。結鼓是壹種中間細腰的鼓，為西域密而高，震動舞步。
這首詩是13歲的張愛玲寫的，她內心有壹種蓬勃向上的精神。看了很多古詩，發現這種明快清新的寫法只有張愛玲。
"結古音花為錦，壺養多酒為池. "
“羯鼓驅風蓮，簫不放蟻龜眠。”
結古蓮的比喻，張愛玲內外無勢。甚至楊萬裏，“蕭何只露尖角，蜻蜓早就站在他頭上了。”他們都沒有生命本身的阻力。
難怪張愛玲成名後還想把這幾首詩寫進她的散文裏。那代表了她十三歲時純粹的熱情。
22歲的張愛玲因為戰亂回到上海，手裏是沈香屑的第壹香。憑借清新的文筆和耐人尋味的故事，她壹下子像煙花壹樣出名了。新的文風是古典的，叫傳奇。被某人稱為水上發光的人。
但張愛玲的早期作品，無愧於“水邊的花”這個清新而獨特的稱號。就像壹朵蓮花在雨水中綻放第壹枝。
其實張愛玲寫荷花的很少。她不喜歡嗎？
完全沒有。因為我喜歡。
張愛玲的小說裏，多次出現像觀音壹樣的女孩，而中國的觀音是正確的、慈悲的、蓮花般的。而她筆下的女性，雖然長得好看，也漂亮，但大多是孤獨的，抑郁的。就像水面上的花，被迫被命運欺負，無論是《花雕》中的傳昌，還是《金鎖記》中的七裂。張愛玲是寫女性命運和苦難的最好的作家。
雖然她很少用荷花來寫，但在《小團圓》中，她喜墨如金，只用了壹個荷花句子。
“他微紅的笑臉斜靠在她身上，是苦海中生長的壹朵紅蓮。”
張愛玲是孤獨的。用這樣美好的文字回顧生活中的各種人事，她是千變萬化後的淡定。所以不管對方是誰，是不是騙了她。她最喜歡的是，它給她帶來壹種蓮花般的喜悅和穩定的感覺。雖然現實證明這是壹種錯覺和失望。
然後回到她十三歲時的這首荷花詩，張愛玲活得像朵荷花，尋愛，謀生，但在那個年代，失望是命運的常態。
張愛玲對生活和感情的態度和荷花是壹樣的。愛是愛，歡喜歸歡喜，但不慢。有人認為她晚年很孤獨，但我認為她早已與孤獨和解，選擇了蓮花人生。
第壹外套勝雪為妳解讀古典詩詞中的愛與美。。