古代詩歌與現代詩歌的壹些區別和聯系
1，差額:
現代詩是格律詩，包括絕句和格律詩。也被稱為現代詩歌。唐以前的詩叫古體詩(不包括所謂的“齊梁體”)，唐以後風格不接近的詩也叫古體詩。那麽古詩詞和現代詩詞有什麽區別呢？壹般來說，可以從句法、音韻、平仄等方面進行區分。
句法上，古典詩詞每句的字數不同，每首詩的句子數量也可以不同。現代詩只有五言七語(四絕句八韻)。八句以上的被排除在外或稱為長法。)
押韻；每首古詩可以用壹個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，即可以在壹首詩中變化。而現代詩只能用壹個韻，無論編排多長，都不能改。古典詩詞可以偶句押韻，也可以奇句偶句押韻。現代詩只在偶句上押韻(第壹句除外，可以bet也可以不押韻。)古典詩詞既可以平仄押韻，也可以平仄押韻。而現代詩，只能用平仄韻。
從水準上來說，古典詩詞並不講究。現代詩很講究。
格律詩中，第壹、二句為首聯，第三、四句為駢聯，第五、六句為頸聯，第七、八句為尾聯。駢文和頸聯壹定要有相同的句式，相對的詞性，平仄均勻。非常整潔。其實三、四、五、六是兩個很優秀的對聯。
古典詩歌是與“現代體”相對的壹種詩體。
在現代詩歌形成之前，除楚辭之外的各種詩歌體裁也被稱為古體詩和古風。古典詩歌的格律比較自由，不拘小節，均勻。韻腳較寬，除了七字白亮句的韻腳，壹般都是其他句子押韻，韻腳可以是平的，也可以是平的，也可以是變的。空間的長度沒有限制。句子可以統壹為四字、五字、六字、七字體，也可以長短句混合，隨意變化，這就是雜體。
五言七言古詩很多，簡稱“五古”、“七古”。雜字有壹字到多十字，壹般是三、四、五、七字混合，以七字為主，所以習慣上歸為七古字。漢魏以來，樂府詩最初是以音樂為伴的，包括歌、行、曲、詞。唐朝模仿以前的樂府，比如李白的《蜀道難》，還有壹些新題材的名篇，比如杜甫的《三官》、《三別》、白居易的《新樂府》，都是不合拍的，屬於古詩詞範疇。另外，唐代以前就有以四句為單位的絕句，或者叫“古絕句”，唐代就有了作家，這也是古詩詞的壹種，不同於現在的絕句講究的是平齊。
2.聯系人:
古代詩歌和現代詩歌在發展過程中存在著互動關系。
南北朝後期，壹些詩歌開始強調韻律和對偶性，但尚未形成完整的韻律，這是壹種由古風向近體詩過渡的形式，或稱“新體詩”。唐代的壹些古詩有法家傾向。比如王波的《滕王閣》是古體詩，但是平仄和諧，八句，類似於兩個七言絕句，兩個押韻。唐代格律詩定型後，詩人的古體作品往往融入近體句式。如王維、李奇、王昌齡、孟浩然等人，五大古籍中有相當多的韻文和對聯。白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名曲中也有不少句子。而有些詩人卻有意識地與近體不同，經常使用別扭的句子，偶爾散文化，李白、杜甫、韓愈都有所創造。後來，明清學者有意識地註意到古詩詞合並成正則句，用怪句避開正則句的現象。清代王石平認為古詩是平的，所以趙執信、翁方綱等人專門研究古詩的聲調。他們的研究為詩歌創作中有意識地區分古今格律做出了貢獻，但由於忽略了古詩以自然音節為主的事實，因而顯得牽強附會，甚至被嘲諷為“不看為密，看了也無用”(崔旭《念堂詩》)