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英語詩歌“花之舟”與“花之舟”的漢譯
羅伯特·弗羅斯特(1874年3月26日——1963年10月29日)是20世紀最受歡迎的美國詩人之壹。他出生在舊金山，父親是壹名記者，有英國血統；母親是教師，有蘇格蘭血統。弗羅斯特在馬薩諸塞州的勞倫斯長大。年輕時，他在達特茅斯學院學習了壹段時間，然後回到勞倫斯，在壹家工廠工作。他二十歲結婚，然後設法上了大學繼續學業。然而，在哈佛大學只學習了兩年，我就因為健康原因不得不輟學工作。他當過鞋匠、教師、報紙編輯，甚至還當過農民——那是因為弗羅斯特的祖父有壹個農場，祖父去世後，弗羅斯特繼承了這個產業。他在農場工作了九年，但是他沒有成功地管理它。這期間，他白天工作，晚上寫詩。他成名後，這些作品成了他的傑作。
1912年，他和家人搬到了英國。在那裏，他得到了幾位英美詩人的支持。他的詩在英國出版後，得到了大家的認可，但在美國，他的詩當時並沒有得到大眾的認可。他的詩取材於農村生活的主題，這與19世紀的詩人有許多共同之處。相比之下，它少了些現代主義的味道。1924年，他獲得了第壹個普利策獎。當1949年他的最後壹版詩集出版時，他已經獲得了四次普利策獎。1960年，他因詩歌創作獲得國會金質獎章。然而，直到他的後半生，他的詩歌作品才贏得了公眾的認可。在接下來的幾年裏，他樹立了壹個偉大作家的形象。代表作:《詩選》、《壹棵樹作證》、《群山》、《新罕布什爾州》、《西溪》、《另壹片牧場》、《林中空地》以及詩劇《理性的面具》、《同情的面具》、《詩歌全集》和《未選之路》。
羅伯特·弗羅斯特的作品以簡單、質樸、深刻著稱，值得咀嚼和深思。然而，正如余光中所說，弗羅斯特在中國遭受了“重大損失”，因為日常語言詩歌的精髓在翻譯後丟失了。但是，通過他們，我們可以大致感受到壹個天才詩人的精神世界，壹種對人類和塵世生活的個人理解。應該說，它們對於中國當代詩人的寫作仍然具有非常重要的借鑒意義。
1.原版的？文/'解'讀/中文？翻譯？寫作
花船——羅伯特·弗羅斯特(美國/ 1874 - 1963)
《花之舟》——羅伯特·弗羅斯特(美國/1874-1963)
-口譯/筆譯-李世春-中國長春-2015。7.26
漁夫在用壹根線換壹根線
嗯——和斜棚子隔著，和小屋隔著七拐八彎。
在鄉村理發師的手下，/ c
這是避難港，深海鯛的小舢板，避難港；
和她在“房子和谷倉的角度/ d
或者應該是壹個熟練的農村先鋒，務實的，
他的深海多利找到了壹個港灣。
都是關於漁夫的過去，啊——起起落落......
她停泊在陽光充足的草地上
嗯，看看這只小舢板，她拋錨擱淺了，在綠色中遊泳，
就像盛開的鮮花壹樣
她開滿了花，充滿了活力，她像壹筐鱈魚壹樣生動。
像往常壹樣，她把她的家與鱈魚
哦，風突然起來，它就像洶湧的大海，轉舵，轉舵，
刮風的時候從喬治的銀行。/ e
在回家的路上，從漁人的岸邊轉舵，她開車去的地方-......
我從天堂的貨物中判斷
唉-航運-天價航運，妳應該問-
他們只要求更惡劣的天氣。/ i
無非是問:暴風雨，暴風雨，壹定是，不可預測的；
"多莉和主人"將會被命運所驅使？/ 'g. ''h
啊——船夫，小舢板，有千萬條路可以找到壹個有福氣的仙島。
壹起尋找幸福島。？/ f
* * *了解* * *享受，* *了解* * *享受:詢問幸運者，詢問幸運者並導航到......
兩個。？翻譯筆記/譯文？之後？感覺
a.？首先特別感謝:這是主參考A，這是主參考B？這部作品主要參考的是c？這本書主要參考的是d？這部作品的主要參考文獻是E？這部作品的主要參考文獻是F？這本書是主要參考g。
b.？該詩立意獨特，構思巧妙，文筆不凡；面對的無非是壹艘失事的棄船，它是壹首帶有隱喻的著名詩篇，也不是壹首不可多得的意象詩，而且富含辯證哲學——世間萬物，無論大小貴賤，都有正反利弊。利弊(比如出國/留學/選擇工作/交友/買房/選車/投資/旅遊/選醫生/配藥/公益/慈善/助人/網購/官場/情場/賭場/抽煙/喝酒/整容/養豬/養牛/養寵物等。)既互相對立又互相統壹。讀完詩，業內外人士無不拍手稱快，贊嘆不已:羅伯特，詩人眼中無詩，幾乎無詩無哲理，名副其實，堪比唐詩宋詞，中國李白杜甫白居易。
c.？這裏的意思是:受(心理位置而非物理方位)支配/控制/影響/制約/打磨。
d.？這裏的意思:斜的/斜的/歪的/扭曲的/菱形的。
e.？這裏的意思:比喻，本體是漁民經濟的來源/儲備，別無其他。
f.？這裏的意思是:交通工具，本體是理性/夢想/追求/希望/憧憬/向往，沒有別的。
G.這裏的意思是:控制/控制/驅動，沒有別的。
H.這裏的意思是:那是/那是(說)
我？這裏的意思是:所有/唯壹/所有(事物/事物)
j.？翻譯至少應該是細致的，不是寫意的，不是速寫的，同時翻譯不應該是浪漫的，不應該是改寫的，不應該是所謂的“再創造”；翻譯應該是:始終、壹切，以原文為標準、為範本、為模型、為目標，不褒不貶，不偏不倚、不偏不倚、重鑄重鑄、無毛刺、無砂眼、無修飾或添加，多維度、模擬仿真，再現原文的主題內涵，最大限度地發揮主題表達藝術(修辭)和主題延伸張力；中外互譯的確就像描述壹個哈姆雷特:可以有成百上千的參考信息，但要接受、確認和依據的信息只有壹個——唯壹的原文，唯壹真實的哈姆雷特；中外翻譯不是中外演繹，也不是中外玩笑；中外翻譯必須遵守信、達、雅的原則，既光榮又獨立，不能曇花壹現。在理解原文的階段，要嚴格遵守不符合原文的語法，不接受，不符合原文的語法，不在譯文中采用。在翻譯成目的語的階段，不拘泥於目的語的語法；翻譯永遠是請示，不是解釋，永遠是對作者、對讀者、對自己，在人格、才華、品味上負全責；中外翻譯，歸根結底是人文翻譯；古今中外所有的字典、詞典，都只是用來解釋、學習、研究人類語言的，並不收集、限制人類語言的規劃。它們只是語言的島嶼，不是語言的海洋；壹個詞、壹個字的真正含義和生命力，無論在國內還是國外，不僅僅是專家學者在字典、詞典、時髦的網上翻譯出來的詞法、句法、語法，更多地體現在實地、實踐、第壹次、第壹處的詞、句、上下文、篇章中；翻譯應該是作者原文的互譯，沒有壹字壹句的軼聞、臆測、沈浸植入和裝裱配件；為了完善原意，翻譯必須看原文的眼光，在原文的情境中；翻譯需要完美的原意，也需要完美的傳達。其載體修辭和修辭差異的切換和對接是必不可少的。
k.？這部作品還有幾個無奈的翻譯，期待更多的詩人和翻譯家。為了宣誓世界，告訴世界，中國翻譯和中國中文，這是首屈壹指的，深入討論和積極參與。