這幾天心裏挺煩躁的。今晚坐在院子裏乘涼，突然想起了每天路過的荷花池。在這個滿月，它應該看起來不壹樣。月亮漸漸升起，墻外馬路上孩子們的笑聲再也聽不見了；我的妻子在房間裏拍著蹦蹦跳跳，迷迷糊糊地哼著壹首睡歌。我悄悄地穿上壹件大襯衫，奪門而出。
沿著荷塘，是壹條彎彎曲曲的小煤渣路。這是壹條僻靜的路；白天很少有人行走，夜晚更是寂寞。荷花池的四面都是樹，很陰森。在路的壹邊，有壹些柳樹和壹些不知道名字的樹。在沒有月亮的夜晚，路上陰沈沈的，有點嚇人。今晚很好，雖然月色還很淡。
路上只有我壹個人，背著手走來走去。這片天地似乎是我的；我也喜歡超越平時的自己，去另壹個世界。我愛熱鬧，愛平靜；喜歡群居，喜歡獨處。就像今晚，壹個人在這無邊的月亮下，什麽都想，什麽都不想，就覺得自己是個自由的人。白天必須做的事，必須說的話，現在都可以忽略。這就是獨處的美好，我會享受無邊的荷香月色。
在彎彎曲曲的荷塘之上，我期待著田甜的葉子。葉子高高地伸出水面，像壹位優雅的舞者的裙子。在層層樹葉間，有的白色花朵零星點綴，有的優雅綻放，有的羞澀綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。微風吹過，送來縷縷清香，像遠處高樓上幽幽的歌聲。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有清晰的波痕。葉子下面是脈(糜)的流水，被遮住了，看不到壹些顏色；樹葉更多地暴露在風中。
月光如流水壹般，靜靜地落在這片葉子和花朵上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；就像紗籠中的夢。雖然是滿月，但是天上有淡淡的雲，所以不能發光；但我覺得這只是好處——深度睡眠不可或缺，午睡也是獨壹無二的。月光透過樹叢照進來，高處的灌木叢投下參差不齊、斑駁的影子，陡如鬼魅；彎彎的楊柳稀疏的影子仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；而光影卻有著和諧的旋律，比如梵高淩(英文小提琴的音譯)演奏的壹首名曲。
荷塘四周，遠近高低都是樹，柳樹最多。這些樹圍繞著壹個荷塘；只是在小路的壹側，有壹些縫隙，似乎是專門留給月光的。樹木顏色的壹個例子是多雲，乍壹看像壹團煙霧；但在煙霧中可以辨認出柳樹的豐富。樹梢上有遠山，只是稍有不慎。還有壹兩盞燈從樹縫裏漏出來。無精打采的是那些渴睡的人的眼睛。這個時候，最熱鬧的是樹上的蟬和水裏的青蛙；但是興奮是他們的。我壹無所有。
突然想起了采蓮的事。采蓮是江南壹個古老的習俗，看似由來已久，卻興盛於六朝。妳可以從這首詩中得到壹個粗略的想法。采蓮者是十幾歲的女孩，她們蕩著小船，唱著鮮艷的歌曲。采蓮人就不用說了，還有很多看采蓮的人。那是壹個熱鬧的季節，也是壹個浪漫的季節。梁元帝在《采蓮賦》中說得好:
故妖子袁(yuán)女，劃船心許；鷸(y √)使首許暉，傳羽杯；Zhào會動，但藻會掛，船會動，會航行。二七纖腰束素，延古布；立夏春後，葉嫩花早，笑怕觸裳，采怕傾舟(jū)。
可見當時是有流浪的場景的。這真的很有意思，可惜我們現在沒有幸福。
然後我想起了《西州歌》裏的那句話:
南塘秋采蓮，荷花過頭頂；低著頭撥弄著水裏的蓮子，蓮子像湖水壹樣綠。如果今晚有采蓮人，這裏的荷花會被認為“過了頭”；不可能只看到壹些流水的影子。這讓我真的很懷念江南。
這樣想著，我突然擡頭，覺得那是自己的門；輕輕推門進去，沒有聲音，老婆已經睡了很久。
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首先說明作者思想的變化:不安→求靜→得靜→離靜，回歸現實，高於現實。
帶著淡淡的憂傷走出家門，趁著月色放松壹下，沿著幽靜的小路，很自然的來到每天路過的荷塘，去看那月下的荷塘。月光下的荷塘太美了，有著和白天不壹樣的風。荷葉是壹條婀娜多姿的裙子，像壹個舞者。妳可以想象它隨風起舞時優美的姿態。而點綴其中的白蓮花，也不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特質。荷花形態各異:“有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“用‘婉約羞澀’這個詞，荷花在作者眼裏好像是仙女。作者以細致入微的筆法和絕妙的比喻，對荷葉的形、神、格進行了引人入勝的描繪，荷葉的美好意象仿佛壹直展現在我們眼前。
這還不是最美的，壹縷“清風”讓這幅美麗的荷花圖動了起來:“清風拂過，帶來縷縷清香，仿佛是遠樓上淡淡的歌。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有清晰的波痕。葉子下面是流動的水，被遮住了，看不到壹些顏色:但是葉子更有風。”瞬間，荷香如歌，似有似無，枝葉顫動，水波漾，葉、花、形、色、味融為壹體。人們也沈醉在微風中的荷塘美景中。
而這似乎還不夠極端！再看池塘上的月色:“月色如流水，靜靜地傾瀉在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；這就像壹個夢，裏面有壹層薄紗。”樹葉下的流水被茂密的樹葉遮住，看不見，但樹葉上的月光卻是“悄悄瀉下”，“瀉”字化靜為動，讓人看到月光的流動感；“薄薄的青霧浮在荷塘裏”，“浮”字突出了霧的淡而朦朧。樹葉和花朵都籠罩在薄霧中，朦朦朧朧，仿佛被牛奶洗過壹樣，如夢如幻。月色朦朧柔和，薄霧輕飄。這月亮下的荷塘真的像仙境壹樣！雲淡風輕的滿月給人“午睡”的感覺，就像作者此時的心情，但又恰到好處。作者在這裏不經意流露出壹絲淡淡的欣喜。"彎彎的柳樹稀疏的影子就像荷葉上的畫."楊柳的倩影並不是“投”在荷葉上的，作者只是用了壹個“畫”，仿佛是壹個繪畫大師在潑墨，在用心地畫，使投在荷葉上的影子恰如其分，自然，優美逼真，趣味盎然。"光與影有著和諧的旋律，如梵蒂岡演奏的壹首名曲."月色淡淡，黑白光影像壹曲和諧的旋律，蓮香綿綿和諧。作者微妙的感情真的很讓人著迷！
這美麗的風景可以讓作者忘記悲傷，對嗎？但是“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”作者還是擺脫不了那種憂郁。淡淡的憂傷和淡淡的歡喜交織在壹起，美麗的月色下的荷塘蒙上了壹層朦朧的面紗，清幽淡雅，寧靜柔和，朦朧和諧，荷塘和月光融為壹體！
讀朱老先生的《荷塘月色》，感覺自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小徑上。婀娜多姿的綠色荷葉，婀娜多姿的荷花，月色朦朧，霧氣蒙蒙的荷塘，展現在我們面前。
壹是寫壹個真實的故事。
《荷塘月色》描寫的是什麽景色？題目標得很清楚:壹個是荷塘，壹個是月色。歷代寫荷塘的詩很多，寫月光的更多。但本文中的荷塘月色與其他荷塘月色是絕對不同的。這裏的荷塘不會是“荷葉無限艷，荷花映日影別樣色”；這裏的月光不可能是“玉門簾卷不起來，砧上可刷回。”這裏的荷塘是“月下荷塘”，這裏的月光是“荷塘月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特征，生動地再現了特定環境中的特定景物，文章中所表達的真摯情感才有了可靠的寄托，使讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描述:“葉子高高地露出水面，像苗條的舞者的裙子。”如果拋開具體環境，是否可以用“綠玉盤”來比喻荷葉？當然，它很有表現力。這種描述不僅描繪了荷葉的顏色，也顯示了它的質量和形狀。然而，這個比喻必須在朝霞、夕陽或細雨中，而決不能在月光中。晚上分不清顏色，更分不清質量。月光下看到的荷葉，主要是它自然舒展的形狀，很像裙子。
在寫荷花時，原文用了三個比喻:“在樹葉間，散落著壹些白色的花朵，有的在優雅地綻放，有的在羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“蓮花是美麗而奢華的，堪比美人。宋代詩人楊的《荷花》詩中有壹句“恰似漢廟三千女，半濃妝半淡妝”。朦朧的月色裏，荷花算是美人，剛出浴，朦朧的感覺恰如其分。相反，如果不是在朦朧的月光下，把荷花比作“珍珠”和“星星”就有些牽強了。
文章是這樣描述荷花香的:“清風拂過，帶著淡淡的清香，仿佛是遠處高樓上的幽幽歌聲。”這種時斷時續，看似不在的感覺，永遠不會在書聲響亮的清晨產生，也不會在陽光普照的刺目正午產生，只會在墻外馬路上孩子們的笑聲再也聽不見的寂靜月夜產生。再來看另壹句關於花的話:“除了燦爛，這裏還有壹股淡淡的香味，那香味好像是薰衣草，夢壹般溫柔地罩住了我。”(紫藤落)這是燦爛陽光下的花香。紫色的花在“與陽光互相戲弄”。耀眼的紫色刺激作者覺得香味是薰衣草的，很自然。
只有壹句話直接描述了月光。文中月亮多以影射來寫，這也是歷代文人推崇的表現手法。“高高的灌木叢，落下參差斑駁的陰影；彎彎的楊柳的美麗形象仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；但光與影有和諧的旋律，如範阿靈上演奏的壹首名曲。”這裏的陰影參差斑駁，給人壹種解脫感。為什麽？就因為掉在荷塘裏了。在荷塘裏，“微風吹過...葉子和花微微顫動，像閃電壹樣，突然掠過荷塘的另壹邊。葉子並排挨在壹起，所以有壹個清晰的波痕。”影子落在這個波痕上，當然更加參差斑駁。正是因為荷塘處於這種動態之中，楊柳的美好形象才像是“畫”而不是“印”在荷葉上。正是因為那道藍色的波紋，光影呈現出壹條如五線譜般的曲線，讓人想起“範阿靈號上演奏的名曲”。
第二，用真言表達真情
文壇上很多作家為了寫出不朽的作品，刻意追求作品能反映自己的真實感受，但他們寫文章時，往往給人矯揉造作的嫌疑。當然，造成這種情況的原因有很多，其中壹個重要原因就是缺乏深厚的語言功底，導致言語不穩的反感，真情的喪失。《荷塘月色》這篇文章，可以用準確恰當的語言表達作者因置身於它的美景而產生的“淡淡的歡喜”和社會帶來的終究難以擺脫的“淡淡的憂傷”。
荷塘的月色奇妙而溫暖，這種景色當然能給人歡樂。文中很少有直接的抒情句子，但通過描寫風景的文字不難理解作者當時的快樂心情。葉子像裙子，裙子是“曼妙的舞者”；花兒優雅地綻放，也羞澀地綻放。花如“歌”，光影如“名曲”。這些話哪壹句不是充滿喜悅？但這種喜悅終究是“微弱”的，沒有激動和狂喜。上壹節提到的“剛出浴的美人”這種被刪除的比喻，不僅與具體的環境相悖，而且與“輕喜”這種具體的情感格格不入。試想壹下，站在壹群“剛從水裏出來的美女”面前的喜悅能“暈”嗎？
這種“淡淡的歡喜”壹直彌漫在山水寫作的全過程，但原文在“落下參差斑駁的影子”後有壹句“像個鬼”；光是這句話就足以擾亂溫馨的美好，破壞愉快的心情。陰森的幽靈帶給人的只有恐怖，沒有歡樂，甚至連“淡淡的憂傷”也不會從中生起，更不會生出“範阿靈號上演奏的名曲”這樣奇妙的聯想。
我雖身處美景，卻送不走“淡淡的憂傷”。“在無邊的月光下，壹個人什麽都想得到，什麽都想不到，感覺自己是個自由的人。”在語言中放壹個“絕”字，給文章增添了無限的意義；“少”字真的成了自由人，然後只有歡喜沒有憂愁。還有“白天必須做的事和必須說的話現在可以忽略”這兩個“必須”，更能表現出作者內心難以言說的難處。
在描述美麗風景的過程中，應該是充滿歡樂的，對不對真的不是。看這句話:“還有壹兩盞路燈從樹縫裏漏出來。無精打采是瞌睡蟲的眼睛。”描寫路燈時，選用否定詞和事物，句式舒緩，語氣低沈。讀者似乎能從字裏行間聽到作者無奈的嘆息。作為壹個燈的作家，我的《空中樓閣》是用這樣的語言寫的:“山腳下的燈照亮黑暗，山上的燈照亮黑暗，輕如煙，輕如霧，山空樹影縹緲。”句式整齊，節奏明快。在這首如歌的行板中，作者充滿了抑制不住的喜悅。當然，上面兩段描述的詞語是不能互換的，甚至句型也永遠不能互調。