明代書畫家沈周確定此卷為黃庭堅在邵聖年間貶至黔中後所作。正如沈周在詩的題詞中所說:“谷書法之大，深藏於晚年。此筆恍惚，入迷，稱之為‘草聖’恰如其分！”此時，黃庭堅的草書藝術已經到了爐火純青的地步。在評論這個帖子時，朱雲明說:“這個卷軸充滿了真理，流產幾乎是美妙的。”這首詩的書法深得張旭、懷素草書的灑脫神韻，自成壹派。用筆緊而陡，細而強，渾厚多變。
黃州寒食詩後記:是黃庭堅繼蘇軾《黃州寒食詩帖》後所作的後記。這段後記壹直為人們所珍藏，與原帖壹起被稱為“雙壁”。
後記筆尖、脆、有彈性。他的字藏鋒護尾，長筆畫相當明顯。由於黃庭堅善於把握字的松緊，形成了子宮收縮向四周輻射的特殊形式感，也叫放射狀書法。在布局上，後記往往從側面尋求平衡，從傾斜中尋求穩定，所以變化無窮，音樂美妙。從局部來看，壹行字左右逢源，但從整體來看，卻是相呼應，相映成趣。這篇後記給人的感覺是飽滿而有氣勢的，又不乏疾病，達到了藝術的境界。所以在最後，他很自豪地說:“妳在東坡看到這本書，在沒有佛的地方，應笑我會很榮幸。”