和新蘇醒的大地玩耍，或者串起桃花花瓣，把春天掛在脖子上，已經不是農村孩子的童年了。現在，他們更願意把自己交給電視，和更接近麻將而不是泥巴的母親壹起把春天拒之門外。2.農村青年篇:《春天裏他不受歡迎》他曾在童聲中唱出春天，把他的憧憬傾斜到農村校園的天平上。沒有融化雨水的春風和迎接他的辛勤園丁都是貧瘠的鄉村田野。他不可能長成壹棵大樹，壹輩子奔向城市。他像塵土壹樣散落在工廠的流水線上，和春運的民工潮壹起回到了立春。他不像春天的鞭炮壹樣受歡迎。連續幾年的荷包空空，足以把他炸成四散的炮渣。65，438+08歲，勉強補皮補未來。太遠了。他瘦弱的青春真的不如屋後的新草綠。3.農村婦女篇:“太陽斜照南窗”，適合下午摘棉花。大哥的汗水在城市的腳手架上蒸發了。大嫂和小姨坐在家裏曬不到太陽的地方。說起太陽照不到的煩惱，老大哥牙縫裏攢的尿素抵不過夏天的兩場暴風雨。那些已經脫落的棉蕾，那些等不及雪白鵝黃紫紅的，都死了。嫂子所有的期望都是抱怨十幾畝地太輕，撬不動兒子的大學費用。不如明年壹起離開鋤頭，遠離泥土去廣東，去服裝廠。3.鄉下老頭:◎棉田裏的婆婆，妳說，那壹年，三尺棉布把妳誘進了棉田。這種進步快六十年了，妳染了以前的青苔就再也沒出來過。留下來的理由總是那麽多，幾個籃子都裝不下。妳把它們印在妳的額頭上，刻在妳的眼角，直到妳的孫子叫妳奶奶“不要好好學習，和我壹起種棉花”就像妳那時壹樣。妳說——帶著威脅，挺直腰板，告訴棉田妳的遺願，“我走不動了就別跟妳孩子要錢。”在棉田裏，妳已經變成了銀霜的棉稈，是最大的棉球。在廢棄的劇場前唱歌的老農是多麽的卑微。這些農村的老麻雀，壹輩子都無法與氣候抗衡，壹輩子都在尋找食物。現在，他們開始用和他們壹樣衰老的翅膀重新審視劇場，把自己鎖在帶著鐵銹的悲傷墳墓裏。那麽壹棵三級臺階的綠樹，壹把二胡，壹副鑼鼓，也可以放在他們的舞臺上放置流淌在血液裏的鄉村劇◎老房子門口曬太陽的老太太，走在含苞待放的心上，腳下鮮花盛開，跌跌撞撞。舊的不僅僅是記憶。現在，妳越來越喜歡陽光了。妳不談雨雪，只感嘆房子和拖把的戰爭。說起小花被上的液體“圖片”，妳越來越喜歡門和扶手椅了。妳開始給腳放假，多註意手上的筋，偶爾根據陽光梳理壹下散落在頭上的風霜。我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。
2.描寫農村的詩還有哪些詩人也熱愛美好的農村生活？唐代大詩人王維，曾過著半仕半隱的田園生活，“雨後空山，黃昏立秋。松樹林中的月光，小溪中的水晶石”，多麽令人愉快和甜蜜的生活。詩人孟浩然更眷戀山水田園，“我們打開妳的窗，隔著園田，手裏拿著杯子，說桑說麻。等到山假期，我在菊花時間再來”，估計我們也有這樣的境界，也樂於在山川間瀟灑。
農村的題材是無窮無盡的，詩人也常常寫出新的東西，意境無窮，樂趣無窮。下面這些描寫農村生活的古詩朗朗上口，膾炙人口。我希望妳喜歡它們。
1，本傑明唐農沈李
夏天的中午，太陽很熱，農民們還在勞作，珠子滴進泥土裏。
誰知道中餐每壹粒都是硬的。
2.歸園與陶淵明魏晉生活
我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。
清晨早起鏟除雜草，夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。
植被覆蓋的羊腸小道，夜露沾濕了我的衣服。
弄濕衣服不可惜，但希望不要違心。
3.唐代農民顧況。
板橋人渡春聲，毛焰午啼。
陳墨用黑煙烤茶，但他喜歡在山谷裏曬太陽。
4.夏靜縣陵陽溪至色壇裏白塘
澀灘的流水壹望無際，猿猴在山的兩邊奔跑。
如果白波滾雪，他的側腳就不會豐滿，
船夫和漁夫，恐怕壹千只船的第壹年就在這裏撐船了。
5.翁卷在鄉村的四月之歌。
漫山遍野都是綠，秭歸之聲裏雨如煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
6.宋代江中漁夫範仲淹
來到河邊的人往往只愛棲木。
看看那些可憐的漁民，在大浪中上下浮動，在小船中搖擺。
7.農民嚴於人湯
半夜，虎兒趁著小耕，牛漸漸走不動了。
當人們不知道農民的艱辛時，就會說田中出身。
8.支竹詞劉禹錫堂
漫山遍野桃李，雲間煙火是別人。
銀簪金釵來擔水，長刀短帽去燒她。
9.漁父清
鮮魚賣200塊錢，米飯放回船上煮。
很難燃燒濕蘆葦，曬曬古老的垂楊岸邊。
10，樵夫蕭德造宋
壹車幹柴是古渡口，逛壹天還是挺好的。
回到山溝底磨刀斧，為全家明天做打算。
11，四季田園混成盛世宋凡成達
白天，在田裏除草，晚上在家裏搓麻線，村裏的男人和女人承擔了所有的家務。
孩子們雖然不耕田織布，卻也在桑樹陰下學會了壹種瓜。
12，木須唐翠道榮
牧童穿著雨衣，戴著草帽，刻意打扮。
放牧時，躺在牛背上吹短笛，牛耕在河邊吹著頭。
等待...太多了，已經沒有枚舉了！
3.關於農村的詩1農村的孩子:《農村的三月離記憶很遠》我不得不承認，雖然香依舊依偎在油菜花海中，但是三月的農村真的離記憶很遠，打螺螄，捉蜜蜂，追黃蝶。
和新蘇醒的大地玩耍，或者串起桃花花瓣，把春天掛在脖子上，已經不是農村孩子的童年了。現在，他們更願意把自己交給電視，和更接近麻將而不是泥巴的母親壹起把春天拒之門外。2.農村青年篇:《春天裏他不受歡迎》他曾在童聲中唱出春天，把他的憧憬傾斜到農村校園的天平上。沒有融化雨水的春風和迎接他的辛勤園丁被遺棄在鄉下的田野裏。他不可能長成壹棵大樹，壹輩子奔向城市。他像塵土壹樣散落在工廠的流水線上，和春運的民工潮壹起回到了立春。他不像春天的鞭炮壹樣受歡迎。連續幾年的荷包空空，足以把他炸成四散的炮渣。65，438+08歲，勉強能補皮，補未來。太遠了。他瘦弱的青春真的不如屋後的新草綠。3.農村婦女篇:“太陽斜照南窗”，適合下午摘棉花。大哥的汗水在城市的腳手架上蒸發了。大嫂和小姨坐在家裏曬不到太陽的地方。說起太陽照不到的煩惱，大哥牙縫裏攢的尿素經不起夏天的兩場風暴。那些等不及雪白鵝黃紫紅的落棉蕾和風鈴都死了。嫂子所有的期望都是抱怨十幾畝地太輕，撬不動兒子的大學費用。不如明年壹起離開鋤頭，去廣東遠離泥土，去服裝廠。3.鄉下老頭:◎棉田婆婆說當年三尺花洋布引誘妳進棉田這壹進快60年了，妳把頭發都染白了，還沒出來。留下來的理由總是那麽多，幾個籃子都裝不下。妳把它們印在妳的額頭上，刻在妳的眼角，直到妳的孫子們像妳那些年那樣叫妳奶奶“不要好好學習，跟我壹起種棉花”。妳說——帶著恐嚇，然後站直了告訴棉田妳最後的願望“當我走不動的時候”妳是帶著銀霜的棉稈，是最大的棉球◎在廢棄的劇場前唱歌的老農是多麽卑微。這些農村的老麻雀，壹輩子都無法與氣候抗衡，壹輩子都在尋找食物。現在，他們開始用和他們壹樣衰老的翅膀重新審視劇場，把自己鎖在長滿鐵銹的悲傷墳墓裏，他們聚集在鐵銹周圍追求冬天的蔭涼，無力在春天搭建壹個草臺！那麽壹棵三級臺階的綠樹，壹把二胡，壹副鑼鼓，也可以放在他們的舞臺上放置流淌在血液裏的鄉村劇◎老房子門口曬太陽的老太太，走在含苞待放的心上，腳下鮮花盛開，跌跌撞撞。舊的不僅僅是記憶。現在，妳越來越喜歡陽光了。妳不談雨雪，只感嘆房子和拖把的戰爭。說起小花被上的液體“圖片”，妳越來越喜歡門和扶手椅了。妳開始給腳放假，多註意手上的筋，偶爾根據陽光梳理壹下散落在頭上的風霜。我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。
4.描寫農村的古詩詞和名言。
路過老人的村莊
——孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。舉行宴會，托兒所，
手捧酒杯聊桑麻。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
山村的雨
——王建
雨中壹兩只雞啼，竹溪村路斜靠板橋。
婆婆叫了個蠶浴，在中庭看梔子花。
鮮花。
我在輞川的小屋給裴迪的壹封信。
——王維
山色寒碧，秋水流。
緩緩流動
在我的茅草屋門口，倚著我的手杖，我聽著晚風中的蟬鳴。夕陽在渡口徘徊，
夜宵煙從房子裏飄出。哦，我什麽時候再向偉大的隱士許願，在五棵柳樹下唱壹首狂野的詩？。
清平樂
。
鄉村住宅
——辛棄疾
屋檐又低又小，
小溪邊的綠草。當妳喝醉的時候，妳的聲音迷人，妳的頭發是白色的。大楚兒豆
董熙，重耳正在編織雞籠，他最喜歡小孩無賴。他躺在小溪的頭上剝蓮花。
走下終南山，來到胡俟善良的枕頭和碗
》
——李白
傍晚，從終南山上走下來，山上似乎有了行人。回望山間小路，山巒蒼翠，蒼茫綠。我路過壹個朋友的農舍，
當他的孩子從荊棘門呼喚時。走進竹林，穿過幽靜的小路，綠玫瑰和樹枝拂過路人。我很高興有機會休息，喝酒聊天* * *浪。
唱風過松的旋律，銀河星稀。當我喝醉了，我的朋友非常高興，陶然* * *忘記了他的機器。
四季田園雜趣
——範成大
新建田地泥鏡平，家家打飯，霜降清。
笑聲如雷，連枷響了壹夜。
鄉村的四月
翁卷
漫山遍野都是綠，秭歸之聲裏雨如煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
5.描寫鄉村的詩《鄉村的四月》
翁卷
滿山綠，白滿川，
在規則的聲音中，雨像煙壹樣下了起來。
四月的農村很少有閑人。
只有在地裏種蠶桑的時候。
給…作註解
1分規-布谷鳥。
(2)剛——剛做完。
翻譯
壹條小河在青山間流過，
杜鵑在細雨微風中歡快地歌唱。
四月的鄉下，人們是多麽的忙碌，
剛幫完養蠶，又開始種地了。
做出贊賞的評論
這首詩深入淺出地描寫了江南農村初夏的景象。前兩句以風景為重點:綠色的平原、白川、秭歸、煙雨，寥寥幾筆勾勒出初夏水鄉的獨特風景。最後兩句是關於人的，畫面上主要突出了農民在水田裏插秧的形象，從而襯托出農村四月勞動的緊張和忙碌。前呼後應，交織成壹幅色彩鮮艷的畫面。
江南四月，山坡綠，原野綠，綠樹、綠草、綠苗展現在詩人面前，是壹個以綠為主的世界。綠色的原野裏，河渠縱橫交錯，路滿、流、白；裝滿水的稻田也是白色的。擡頭望去，綠色的田野，白色的水面，都籠罩在淡淡的煙霧中。那是霧嗎？壹支煙？不，那是壹場蒙蒙細雨。從樹上和空中不時傳來幾聲布谷鳥的叫聲。詩的前兩句描寫初夏江南大地的景色，視野開闊，筆觸細膩；色調明快，意境朦朧；動靜結合，有聲有色。“子規聲裏雨如煙”，如煙的細雨仿佛被子規召喚，特別有境界感。
“四月農村閑人少，只有養蠶插田。”最後兩句唱的是江南初夏農忙。采桑、養蠶、插秧是關系到衣食的兩大農業活動。現在是農忙季節，家家戶戶都很忙。不要把詩的最後壹句看得太重，以為家家都是先采桑餵蠶，有人運秧有人插秧；有的人先把蠶插到地裏，有的人先把蠶插到地裏，有的人只忙其中壹項，還有很多人要幹別的。“養蠶時才插田”，不過是壹種簡化，勾勒出四月農村農民的忙碌氛圍。至於不是直接說人太忙，而是說閑人少，那是刻意委婉舒緩，為了在人的忙碌緊張中保持壹種從容不迫的寬容，而這種從容不迫與前兩個場景所描述的水彩式的朦朧色彩相協調。
6.描寫農村的古詩詞是1，鄉村風光就是那個東西。範成大滿山遍野綠，雨如秭歸聲裏煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。2.去年春天，陸遊在河裏做了壹堆香，山家也忙了起來。
桑樹中，紫蠶老，水綠麥半黃。燕子似催春去，遊絲不如客愁長。
我小時候在農村不知道這個，到處嚷嚷著要蹴鞠場地。3、出門和鄰居聊很久。劇是陸地遊，半隱半現，偶爾會碰到鄰居。
和莫問閑扯農村事務，是對是錯。4.雞和狗長期在鄉下旅行，害怕秋天和春耕會耽誤時間。
我與老無所依，黎明啼鳴恰到好處。5.範成大壹家人，白天織麻，村裏的孩子管。
孩子們雖然不耕田織布，卻也在桑樹陰下學會了壹種瓜。6.被天府的爛泥灌醉，美而嚴，杜甫與春風同行。
天翁在社交日逼我品嘗春酒。酒對新陰贊不絕口，動物的眼睛卻沒見過。
回大個子，運河是弓弩手。名字叫紀，已經很久沒有小時候了。
前天，我放生了我的農場，努力挽救腐朽。如果妳死了，妳將永遠不會離開妳的家人。
今年的大作，能住收藏嗎？告訴那個女人打開壹個大瓶子，在盆裏給我拿來。
如果妳感覺到這種憤怒，妳首先應該知道。雖然語言淩亂，但據說陰總在口中。
朝鮮偶然出來，就會自給自足，單壹化。長期珍惜人情，怎麽能拒絕鄰居呢？
對著栗子大叫，想起來就被人肘擊。居高臨下很沒禮貌，在農村也不覺得自己醜。
當月亮升起時，我留下來，但我仍然請求幫助。7、觀麥白居易田家閑月少，人忙五月倍。
到了晚上，南風起，麥子黃了。婆婆食物豐富，孩子滿嘴鍋漿。
跟田翔走，丁壯在南港。充滿了鄉村的熱氣，後背被陽光炙烤著。
我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。有壹個背著孩子的可憐女人。
右手抓耳，左臂掛筐。聽著他關心的話語，聽著很難過。
這個家庭失去了所有的稅收，所以他們拿起這個來充饑。時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。
陸離有三百石，八歲就有余糧。私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
8.我拜訪了我的老朋友莊孟浩然，為我準備了雞肉和米飯，老朋友妳在妳的農場招待我。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
宴圃，手捧杯談桑麻。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
9.田家元日孟浩然昨夜北戰，今日東起。我四十歲了，雖然沒有官職，但是很擔心種地。
在長滿桑樹的地裏幹活的農夫，扛著鋤頭和壹個牧童壹起幹活。田說今年的氣候，* * *充沛。
10，送給處士的禮物李柏賢，事業有成，在沙塘皮。竹影掃秋月，蓮衣落古池。
讀山海經，臥於遠方。又花大量時間在田身上，遂到了森林中央。
野行動勸芳酒，園菜煮露葵花。如果妳能種桃子和李子，妳能為我結壹個結。
7.描寫田園風光的古詩有哪些？1.為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。出自唐代孟浩然《路過舊村》
2.泥融飛燕，沙暖眠鴛鴦。出自唐代杜甫絕句
3.兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。出自唐代杜甫絕句
4.別笑農家酒，好年景留客人。來源宋·陸遊《山溪村遊》
四月，農村閑人少，田裏種起了蠶桑。南宋翁卷的《四月天》。
古人喜歡以田園風光作詩。
早在《詩經》和《楚辭》中，就已有描寫山川、歌頌田園的詩歌，但大多是民歌，作為抒情主人公活動的背景，或作為比較的對象，而不是作為山水或田園詩。
建安年間，曹操班經過碣石，壹時沖動登上現場，寫出了豪邁的《觀滄海》，創造了中國第壹首完整的山水詩。其中“秋風蕭瑟，洪波湧起。太陽和月亮之旅，如果出去的話。銀河爛了，如果從裏面出來的話。”動靜結合，虛實結合，表現出吞日月，牽連星辰的磅礴氣勢和廣闊景象，寄托了詩人廣闊壯麗的胸懷和壹統天下的遠大抱負，成為借景抒情的名曲。
8.有哪些描寫農村生活的詩詞是指臘月(農歷十二月)借東風之機釀造的米酒？
當這壹天到來時，我們將面臨許多艱難險阻:春天的水澤。先看《路過舊村》。
(4)壹醉方休，努力前行。這幅對聯不僅極其自然。
未來呢？中庭閑置的梔子花構成了壹幅美麗動人的美妙畫卷。隆興二年(1164)，而邊遠山區的蒼藍和陸遊積極支持抗金將軍張軍北伐。我們看著環繞妳村莊的綠樹。
這樣，感覺的形象和視覺的形象就有機地結合起來了。遊山西村，陸遊不笑農家酒，陸遊詩的結尾用筆寫得更婉轉，從村外的風景轉到村裏的情懷。然後好年景，沒辦法留在村裏，不僅寫難景，還把“妳”字緊緊扣在詩名裏。
唐代以山水田園詩見長的詩人孟浩然，給詩人帶來了壹種恬淡純凈的美感，還有豐富的山珍海味。他是晚清詩人，卻有著名酒般的醇美，陶冶著詩人的靈魂。清代方舒冬在《趙梅展顏》卷二十中說，陸遊的七律“始於訪村之事，而不退縮”:“壹方面充滿悲憤，充滿生活情趣。
有些人有事要做，他們想為國家報仇，那麽。“不要嘲笑農夫渾酒，這是符合實際的:”如彈丸，另壹村，浙江仁和(今浙江杭州)人。
(2)刷堤柳，拄杖通宵敲門，是中國古代的習俗。說話很自然，重疊徐行山村和周圍的山，隨風搖擺。唐宋詩詞中對這兩句的評價，也是這樣描寫的:“等到山度假是山清水秀的美好環境。
小顧跟著春社。麗芙戰敗後，這個成語廣為流傳。我體會到了詩人獨特的藝術匠心，留在了壹個有足夠雞和海豚的好年景(tún)”？山村的旖旎風光毫不費力，就像妳在妳的農場招待我，誰拿著棍子敲了壹夜的門。從詩的結構來看，嚴旭的處境是幽僻的。
村民們也有祭祀土地神、美女的習俗。乍壹看，似乎平淡無奇。如果以後有機會在月夜出門，早就有唐代詩人描寫了，語言樸實，放風箏，草長鶯飛。
從現在開始，如果妳在月球上悠閑地騎行，所有這些都會給詩人留下美好而難忘的印象。逛村是什麽感覺？還有壹個村子。
早春二月，樸素的衣裝，古老的習俗，從此存在，在當時的江南農村依然很流行。這也表達了漫遊山村和解放被占領人民的心情。第二句話是關於人物活動。
所以拄著拐杖通宵敲門訪山西村，陸遊對著農家樂微笑。這些都是陸遊從詩歌創作中汲取的有益養分。他仿佛在輕輕地撫摸著堤岸，放風箏，不僅欣賞著山村難以形容的奇妙自然風光，村裏不斷傳來的笛聲和鼓聲，也讓他感受到了農村生活的希望和光明。詩人吐露的“夜敲門”和第壹句“農夫”就是這兩個字。
詩歌從寫景轉向抒情、草木等蒸發的迷霧；好像很得心應手。水汽在水澤和植被之間蒸發:柳枝很長，但意境不同，這為下面的旅行寫風景和抒情打下了堅實的基礎。在好的年份，我會留下足夠多的客人來寫我的鄉村之旅，突然來到農家樂。
等到山上度假，陶醉了。受訪者。
全詩字裏行間透露出詩人對春天來臨的喜悅和贊美，指的是豬。當人們背誦這兩首詩時；安誌清循環。
江山易改，本性難移。然而，農民收獲後的歡樂氣氛被渲染。
這些獨特的詩篇將引領我們進入壹個充滿光明和希望的全新境界。《村居》的作者是清代詩人高定。村前村後，小草漸漸發芽生長，回味無窮。但願是壹場頻繁的約會，更是耐人尋味，仿佛在春日的硝煙中沈醉顫抖。"
到目前為止，保存下來的劍南詩歌有9300多首。笛鼓隨春社，黃鸝繞飛，敢探。
在這裏，字是我在菊花時間再來。我會拄著拐杖隨時敲門說話。寫於宋孝宗幹道(1167)三年初春。它描繪了壹幅生動、歡快、富有哲理、充滿春天氣息的鄉村生活畫卷。我曾寫道:“遠山乍看可疑，他卻不心灰意冷。”第壹句講的是時間和自然風光，楊柳刷堤。
讀這首詩。這首名為《山西村遊》的詩，洋溢著喜慶歡快的氣氛，仿佛是壹部普通的編年史。以我們手中的杯談桑麻，如王安石的《在江邊》，響徹雲霄，乘著東風:陶醉，衣著樸素，古色古香。
這種簡單的古老習俗咀嚼出日常生活中深刻而永恒的味道。陸遊是南宋偉大的愛國詩人。
還有與陸遊時代接近的詩人強:“青山繞疑無路，終其壹生。而古代描寫農村生活的優秀詩篇，數量驚人，內涵豐富。註(1)村宅。
然而，作者高定卻想不到，紹興以南約九裏處。不僅畫面完整，而且他把這種感覺傾註到自己的詩歌創作中，衣著樸素古雅。“據他說。
所以千百年來贏得了人們的普遍喜愛。以開創田園派而聞名的陶淵明在他的詩《歸田園居》中描寫了真實的情景，以啟迪詩人。社稷日，王趕著米、梁、肥豚、籬笆下鵝湖山，雞住半掩門。分散的家庭幫助醉人的人們回到老朋友身邊。莊孟浩然，為我準備雞和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我，我們看著環繞妳的村莊的綠樹，和邊遠山區的淡藍色，我們打開妳的窗戶在花園和田野，手裏拿著我們的杯子談論桑和麻，等到山上的假期，我在菊花時間再次到來，四季田園雜扇成為壹個大日子，村裏的子孫都負責
這幅對聯很直白地通過“疑”字，壹下子和千山溝通起來:“愛雲木秀自遠方來，熨平了當前風景的曲折，我們仿佛已經和詩人壹起領略了美好的春光。這是壹副對聯。