出自王昌齡《采蓮歌》。
采蓮姑娘的綠裙與田間的荷葉融為壹體，仿佛同色難分。姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相映成趣，花與花難分。
欣賞:它描繪了壹幅美麗的畫面:少女的臉隱藏在盛開的荷花中，看起來好像鮮艷的荷花正向少女的臉開放。結合這兩句話，讀者仿佛看到采蓮姑娘的綠裙子已經融入了荷葉，幾乎分不清哪個是荷葉，哪個是姑娘的裙子；女孩的臉與鮮艷的荷花形成對比，花朵難以分辨。寫人與花相映，人更美，美更美。
2.香蓮賣綠葉，西風愁綠浪。
出自五代李靖的《傳浣溪沙，賣香葉》
荷花全沒了，清香消散，荷葉雕零，西風在綠波間吹拂，讓人滿心憂傷。
鑒賞:“中國鈸香賣殘葉”，“香”指其“味”；說“翠”，強調其“色”。這時，所有的荷葉都已落下。西風意為秋風。綠波講的是秋水。如果說前壹句側重秋色，那麽這句側重秋色。“愁”字擬人化了秋風秋水，於是外在的景物瞬間與作家內心的情感融為壹體，瞬間給詩歌蒙上了壹層濃濃的蕭瑟氣息。形容壹種荷花落，香消玉殞的蕭瑟之美。
3.第二天荷葉無限藍，荷花顏色各異。
出自楊萬裏的《初曉凈慈寺寄林子芳》。
密密麻麻的荷葉壹層壹層的展開，壹望無際的綠，仿佛能和天空連成壹片，荷花在陽光下顯得格外鮮艷迷人的紅。
賞析:詩人用壹句充滿強烈色彩對比的話，為讀者描繪了壹幅色彩斑斕的畫卷:“荷葉似無限綠，荷花在陽光的照耀下，顯出不同的紅。”這兩句話具體描述了畢竟不同的風景，描繪了荷花嬌艷欲滴、鮮紅欲滴，與壹望無際的荷葉相映成趣的美好畫面。
4.只有青蓮和紅蓮是天真的。
出自李商隱《贈荷》
只有綠色的荷葉和紅色的荷花，它們的卷曲是開放的，灑脫的。
欣賞:荷葉的舒展卷曲，荷花的開闔，各種神韻，自然質樸。古人以蓮花比喻君子之德，並借用其渾而不汙的特點，比喻和贊美其高貴、脫俗、不張揚的傑出獨立品格。但這首詩卻歌頌了荷葉和荷花的“純真”品質，以此來贊美真誠而不虛偽的美德。任天真不僅是關於花的，也是關於人的。華麗地寫人性，很新穎。描寫荷花的本色，點出荷花的淫蕩感和隨性感。
5.蓮花如此迷人，以至於殺死了船夫。
出自李白的《瀘水曲》
含苞待放的荷花，像壹個嫵媚多情的少女想傾訴，讓人心馳神往。
欣賞:含苞待放的荷花，就像壹個嫵媚多情的少女即將開口說話。詩到此戛然而止，但其深意仍在繼續，直擊讀者的內心，激起他的想象，把荷花描寫得像害羞的姑娘壹樣嫵媚，姑娘的形體也像荷花。
6.馮普獵小池塘，雨後荷花滿香。
從回憶王的詞。
小池塘裏，風中的水草發出鏗鏘的聲音，雨後的荷花散發出陣陣清香，彌漫整個庭院。
欣賞:風中的水草被風吹動，雨後的荷花散發出沁人心脾的清香，讓整個庭院充滿了荷花的芬芳。全詩描繪了壹幅夏日荷花的圖畫，表達了荷花的芬芳和美麗。
7.楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
出自周邦彥《蘇牧者廖沈香》。
初升的太陽曬幹了荷葉上的水珠。水面上的荷葉又圓又大，荷葉和荷花都高高地舉在水面上。
賞析:詩人把荷花寫得如此形象生動，精致可愛，荷葉清亮圓潤，荷花婀娜多姿，生機勃勃，有壹種恬靜綻放的美。
8.四面掛十裏蓮，問何處雲最花。畫夕陽和建築的南岸。
出自蘇軾《浣溪沙蓮》
垂柳十裏圍荷花。詩人想問哪裏的荷花最多？毋庸置疑，是畫樓南岸，夕陽西下。
賞析:詩中西湖荷花多。在瀛洲西湖，十裏荷香壹定會激起他描寫湖光山色的無限快感，所以他說“畫樓南側，與夕陽相融。”在四面垂柳芬芳的幽雅境界中，詩人看到了掛在南岸畫屋頂上的溫柔夕陽。五彩繽紛的晚霞遮天蔽日，倒映著碧波蕩漾的湖面，給人以愉悅的審美享受。
通過與桃花的對比，突出了荷花的清冷幽深之美。
9.看蓮花網，就該知道自己不染心。
出自孟浩然《大禹寺龔毅禪房》
看到池裏的荷花如此純凈，我意識到龔毅的心情就像荷花壹樣，但它沒有沾泥。
欣賞:詩人深深地贊美了龔毅，同時也表達了他的隱逸情懷。作為壹首山水詩，詩人用優美的句子和速寫寫出了壹幅山林的詩情畫卷。這意味著龔毅的行為像蓮花壹樣壹塵不染，同時也暗示了蓮花具有高貴的氣質和純潔的美麗。
10.心裏有數不如心裏有數。
出自南北朝時期的沈約、何永新趙英
翻譯:蓮花的莖不到壹英寸長，看起來什麽也沒有。然而，誰知道，水下有壹個五彩繽紛的未來。
賞析:寫的是荷花還未出水，卻意外地有五顏六色的花蕊藏在水下。沈約的這首詩不僅是對事物的頌歌，也是對感情的表達。詩人詠荷，但讀者感受到的也是詩人的自我形象。表達了詩人對荷花的喜愛和贊美。