江左公商比青義貴；何碩的意思是真誠堅定，比氣質更重要。氣質勝於文字，優雅勝於文字。深刻的在需要的時候用起來方便，有文化的適合唱歌。所以南北詩人的得失也更大。如果妳能說清楚，簡累了。各有各的短板，又結合了兩者的長處，所以文采完美。
這其實是初唐貞觀時期朝廷對文學發展方向的壹種* *認識。初唐前50年，詩歌創作的主體圍繞著宮廷展開，所以宮體詩成為詩壇的主流。以“奇正阿諛”為基礎的“官風”是這壹時期最突出的代表。初唐以後的50年，初“四大家”開始突破“宮體”的內容，提倡“洪波”的風格，追求剛健的品格。繼《神頌》之後，律體確立，使詩歌的藝術形式趨於完善。到了陳子昂，進壹步明確提倡建安之風，摒棄齊梁之弊，使人間寂寥，品質和風格發生變化，從而修正了唐詩的健康發展方向。總的來說，初唐詩歌雖未能擺脫六朝的輕佻細膩，但已顯露出新氣象。
第壹節初唐詩歌
壹、宮廷合唱與“官腔”
初唐前50年的許多著名詩人都是從陳、隋入唐的。詩歌創作的主體仍然是以朝廷為中心，尤其是圍繞著皇帝的很多重要大臣和文人。他們的詩，也就是大部分都是改編和聲的作品。其中，除了少數表現政治情懷和相關戰爭題材的作品具有昂揚向上、蓬勃向上的特點外，大量作品都是對生活的歌頌和點綴。上官儀是初唐最著名的詩人。他的詩歌以“以奇媚為主”為特點，被譽為“官體”。
第二，王姬
王績清高自持，耽於山水，自命清高傲於世。他的詩文作品往往以嬉笑怒罵為主，寄托不平之氣，以此來排解無能失意的苦悶。他的詩歌沒有沾染宮體詩的脂粉，藝術風格的特點是野性、質樸、自然。《野望》是他的代表作。
第二節初唐和晚唐詩歌
壹、初唐四傑
“四大家”是指、楊炯、陸、羅。雖然汪洋、陸、羅的創作活動集中在至武侯時期，但他們實際上是兩種不同的詩人。魯、羅比王、楊大十余歲，創作個性迥異。其中陸、羅擅長七言律詩，王、楊擅長五言詩。他們代表了當時文學革新的方向，力求擺脫齊梁詩風，突破宮廷詩的狹窄範圍，拓展詩歌題材，加強詩歌的抒情性和藝術表現力。王波的《送入蜀傳》、滕的《詩》、楊炯的《從軍》、魯的《長安古意》、羅的《帝都》、《壹個政治犯聽蟬》等都是佳作。
二、杜與沈、宋。
杜沈燕，杜甫的祖父，是初唐著名詩人，唐代現代詩歌的奠基人之壹。從他今天的詩來看，多是抒發遊歷之情，描寫山川風光。他的詩歌蒼勁生動，能將精妙的藝術構思置於嚴密的規則之中，具有很高的藝術價值。《金陵看陸城早春遊》和《渡湘江》是杜詩歌中的佳作。
沈全祺和宋文誌是武侯時期最具代表性的臺閣詩人。他們在仕宦時期的作品雖然沒有脫離宮廷舊習，但他們在流放期間的作品，如沈全起的《與別，察言過嶺》，宋的《杜大玉嶺》、《過漢江》，都是描寫景物和浪漫的佳作。然而，他們最大的貢獻是使格律詩這壹新的藝術形式在他們手中定型。
第三，陳子昂
陳子昂對唐詩發展的貢獻主要體現在兩個方面:壹是主張復古創新論，批判齊梁詩風的雅正，旗幟鮮明地主張雅正盛世，主張直接繼承漢魏之風和始音；第二，他的創作實踐，如《三十八詩情》等，顯示了深刻的政治思想和內在力量，從而為唐詩的健康發展糾正了方向。尤其是他的《幽州城樓上》，以深邃的歷史眼光和高亢的聲音，開啟了盛唐之聲。
第二章盛唐詩歌
盛唐詩歌的意境和藝術風格最突出的特點是寬廣外展，具有豪放明朗之美。雄渾的筆法，蒼勁的氣象，流暢的風格，是《盛唐氣象》的脊梁。它所蘊含的是盛唐人民昂揚向上、朝氣蓬勃、健康向上的風貌，氣質瑰麗，豪放外向。另壹方面，“盛唐氣象”還表現為壹種精致的境界和清水出芙蓉的自然美。
第壹節初唐詩人
第壹，吳
初唐時期，京都出現了張、何、張旭、包融四位詞美、詞名的詩人，被稱為“吳中四子”。他們現存的作品雖然不多，但名家作品很多，藝術特色也很獨特。其中張的《春江花月夜》更是被譽為“孤篇壓倒全唐”的傑作。
春江月夜
連海平在春潮中，海上明月生於潮中，隨波千裏，春江無月。
河轉芳甸，月色如霰照花木，霜流空中看不見汀上白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰在河岸邊看到月亮，誰就在河的起點發光。
人生代代不息，江月只是年年相似。我不知道江月會給誰治病，但我看到長江送水。
白雲已去，青楓悲催。今夜誰的船，月塔在哪裏？
若徘徊於樓上月下，應離梳妝臺，不可卷於玉戶簾中，砧上可還。
此時不相識，望花逐月照妳，大雁久久飛，魚龍潛水。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春天河水沒了，河池落月，落回西天。
斜月藏海霧，碣石瀟湘無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
二、王翰、王婉、王誌煥
王翰、王琬、王之渙都是初唐時期的著名詩人，他們的主要活動時間是在唐玄宗開元年間。他們的詩歌，充滿昂揚的精神和磅礴的氣勢，具有典型的“盛唐”的鮮明特征。王翰的《涼州詞》、王婉的《北堡山下壹泊》、王之渙的《登上賓館》都是膾炙人口的佳作。
第二節王長齡和李奇
第壹，王長齡
王昌齡寫的詩有180多首，其內容表現出兩類主題:壹是歌頌邊防者的鄉愁；二是從不同角度描寫女性的生活和內心。就詩歌體裁而言，其詩歌最突出的成就是七言絕句，達到了很高的藝術水平，故有“七言大師”之譽。
第二，李奇
李奇與王昌齡、王維、高適、岑參等人有交往，是盛唐重要詩人之壹。李奇的詩清秀秀麗，蒼勁飄逸，其中不乏慷慨激昂之聲，也能體現盛唐之聲的大氣。《壹首古老的戰歌》是他邊塞詩的代表作。
第三節孟浩然和王偉
孟浩然和王維是盛唐山水田園詩的代表詩人。此外，還有褚光喜、常健、祖勇、裴迪等。，在田園詩中也是出類拔萃的。
第壹，孟浩然
孟浩然喜歡用五言詩反復描寫寧靜的景色，表達個人的失意、孤獨和抑郁。所以，在他的大部分詩作中，難免有壹層冷清的色彩，帶著淡淡的憂傷。如著名的《桐廬夜遊廣陵》、《建德夜泊》、《南亭夏想辛》、《夜歸鹿門歌》、《送別王維》、《終歸終南山》、《肖春》等。但與此同時，孟浩然的詩歌也有壹種博大的境界，壹種雄壯的氣勢，如他的《贈張丞相近洞庭湖》壹詩，就是這種雄壯的典型。
第二，王維
王維是詩人和畫家，同時他擅長音樂。他對大自然的美有細致的觀察和敏銳的感知。他在詩歌方面的成就也是多方面的，無論邊塞詩、山水詩、送別詩、抒情詩；無論古詩還是近體詩，都有很多名篇。王維詩歌的禪意和畫意是盛唐詩歌中最鮮明的特色。尤其是在那些描寫山水田園的作品中，禪與畫往往結合在壹起，最能體現王維詩歌的藝術特色。
送袁爾時安西
清晨的雨濕潤了土地的塵埃，客棧的客棧，客棧的枝葉，壹片新葉。
真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。
第四節高適和岑參
高適和岑參是盛唐邊塞詩最突出的代表詩人。他們都有過邊塞生活的經歷，對邊塞和戰爭生活的反思更加深刻，描寫更加生動突出，也最能體現盛唐邊塞詩的特點。
第壹，高適
高適邊塞詩主要表現在兩個方面:壹是充滿慷慨奉獻的愛國激情；二是經過清醒理性的思考，深刻揭示了邊防政策的弊端，以政治的筆調表達了對戰爭的看法，同時表現出對士兵的同情和對昏庸將領的諷刺。《葛炎行》是他最著名的作品。
第二，岑參
岑參的邊塞詩具有與高適相同的“悲劇”情感和風格，但又有自己的特點。元代陳以增《詩譜》:“高適詩以質為本，岑詩以巧為本。”我指出了他們不同的風格。首先，高適能以冷靜沈著的眼光揭露邊疆政策和邊疆生活的弊端，所以他的詩歌更關註社會現實；岑參的詩更多地描寫了邊塞豐富多彩的生活。他常常以奔放的情感和豐富的想象力來表現邊塞壯麗的景色和生活，所以他的詩更浪漫。其次，高、岑也擅長七言律詩，但高詩的語言、對仗、音律要求嚴格；而岑的詩，詞多雜，偶奇，韻無常，表現出奔騰豪放的情緒。《白雪歌·送別田書記吳歸鄉》、《蜀道記·西遊記》、《車輪塔歌·送別西征將軍馮》等都是他的代表作。
第三章李白和杜甫
“杜麗文章盛開”(韓愈《調張繼》)。李白和杜甫，像兩個巨星，來回閃耀。他們傑出的創作表現出不同的藝術特色，將中國詩歌推向了壹個新的高峰。
第1節李白
壹，李白與唐代文化
李白以其獨特的才華、風格和魅力征服了眾多當代讀者，成為盛唐文化最傑出的代表。這裏將重點討論李白與盛唐文化的關系。
二、李白詩歌的藝術風格
李白是繼屈原之後最具個性和浪漫色彩的詩人。他的詩有很強的藝術感染力。他奔放的熱情，浪漫的理想，坦蕩的胸懷，率真的性格，俠義的行為，都可以說是盛唐的典型。他善於運用誇張的手法、生動的比喻、豐富的想象力、靈活自由的體裁、清新自然的語言來表達自己的思想、感情和個性。時代精神、個人氣質和個性都在他的詩歌中得到了體現，從而形成了他雄渾奔放的清新明秀之美，構成了他獨特的飄逸奔放的藝術風格。
第二節杜甫
壹、杜甫的生平和思想
杜甫出生在壹個忠於儒家思想、守官的傳統家庭。他經歷了歌舞升平的盛世，也經歷了艱難的安史之亂。時代的動蕩讓他卷入了社會的底層。他以盛唐的眼光和胸懷去觀察和體驗時代的脈搏，從而形成了他深邃的思想境界。
二，杜甫詩歌的藝術成就
在這裏，本文將以杜甫的詩歌為基礎，具體闡述杜甫詩歌的藝術風格，杜甫詩歌的壹些本質特征，以及關於杜甫詩歌技巧的壹些問題。同時，還會涉及到“杜麗利弊論”和杜甫對後世的影響。
第四章是中唐詩壇。
中唐時期詩歌流派眾多，風格各異，變革創新趨勢明顯。盛唐以後，出現了“中唐盛世”的繁榮局面。
第壹節大理詩歌
壹、“大歷十才子”
錢起作為“大理十才子”的代表，他們的詩歌除了大量的娛樂歌曲外，主要寫日常生活的細節、山水和對旅行的憂慮，表達對孤獨、寒冷或與外界脫離的感情。他們詩歌的藝術風格壹方面有崇唐、仿唐的痕跡，另壹方面又表現出“盛衰”的特點。
二、“大理江南詩人”與“吳中詩派”
“大歷江南詩人”劉長卿、李嘉佑不滿現實，心情抑郁地退入深山，“竊得青山白雲，竊得春風”(皎然詩風)。他們的詩以優雅和溫柔為特點。以皎然、顧況為代表的吳中詩派，呈現出“化俗為奇”和“化危為奇”兩種創新傾向，從而創造出“純狂”的藝術風格。
第三，魏
魏是中唐山水田園詩的傑出代表。他的壹些詩歌具有氣勢磅礴的特點，具有盛唐渾厚明朗的余韻；而更多的詩歌則突出寧靜野逸之趣，外形清高，典雅閑適，自成壹家。
第二節韓萌詩派
以韓愈、孟郊為代表的“韓萌詩派”，強調“不平則鳴”、“筆補自然”，追求奇險之風，呈現出鮮明的創新色彩。
壹、韓愈與孟郊
韓愈和孟郊的詩都有“以醜為美”、“奇險”的藝術風格，但韓愈的詩更奇、更狠，而孟郊的詩更側重於冷、薄、寒。
第二，李賀
李賀的詩是建立在訴說自己才華的悲憤和壓抑之上的。他的詩歌想象奇特而豐富多彩，形成了冷艷獨特的詩歌風格。
第三，賈島、路桐等詩人。
賈島以他的苦歌而聞名。他的詩冷、薄、苦，也表現出不同尋常的審美心態。路通、馬懿等人的詩歌創作，想象離奇，語言不凡，怪風尤為突出。
第三節白元與新樂府
白居易和元稹是中唐時期傑出的詩人。他們有幹預政治的樸素諷喻詩，也有流暢多彩、充滿風情的感傷詩、閑適詩和雜詩。他們對中晚唐詩歌的發展產生了深遠的影響。
壹、新樂府的發展及其評價
新樂府是壹種用新標題寫時事的樂府體詩。它的形成有壹個漫長的發展過程。在杜甫“有所為而作題，無所又依”之後，元結、顧況等人壹脈相承，張繼、王建則進壹步現實化、通俗化，到了沈李、元稹、白居易，則成為壹種具有主體意識、理論鮮明的創作準則。白元等人的新樂府具有強烈的政治和現實精神，在藝術上有許多成功的作品，但其淺、切、竭、露的傾向也有其不足之處。
二，白居易的《長恨歌》和《琵琶行》
《長恨歌》和《琵琶行》是白居易最傑出的作品。詩人將敘事、描寫、抒情融為壹體，生動傳神，濃墨重彩，真摯感人，富有藝術感染力。
第四節劉禹錫和柳宗元
劉禹錫和柳宗元都是“永貞革新”的積極參與者，他們都被流放了很長時間。然而，他們不幸的政治命運促成了他們的文學成就。
第壹，劉禹錫
劉禹錫的詩，筆鋒犀利，目光深邃，感情深厚，無論古詩、抒情詩還是政治諷刺，都充滿了豪放與慷慨。他的《竹枝詞》等作品，表現出活潑開朗的情緒和濃厚的民歌色彩。
第二，柳宗元
柳宗元的詩大多以表達離鄉報國的悲憤和苦悶的心情為主，感情深厚，精神清明。但他的山水詩充滿了哀怨與憂傷，清麗與飄逸，詩境清冷而閑適。
第五章劉漢與散文的發展。
到了唐代，雖然官方有意崇尚法律(科舉取官)；駢文從“初唐四傑”到晚唐“杜麗”，壹直在不斷發展，其中不乏佳作。但更輝煌的是唐代散文的興盛。從北朝(西魏)到中唐，在韓愈、柳宗元等人的共同努力下，終於取得了巨大的成功。他們的散文創作和理論對後世產生了深遠的影響。
第壹節劉漢的古文創新思想
壹，文學與道教的融合
文道合壹是韓愈古文的基本命題。他說，學習和寫作古文的目的是學習古代的“道”，也就是孔孟之道。道是內容，文是形式，文與道，或文與道的有機結合，文章才具有充實的內容和現實意義。柳宗元還提倡“明道為文學家”，強調文學家的道德修養。但在學習對象和方法上，他比韓愈更寬泛，更靈活。
二，創新文體，建立新的文學語言
反對駢文，在漢代三代文章的基礎上創造新的散文，是劉漢文體革新的主旋律。文學風格的創新在於文學語言的創新。劉漢努力創造壹種新的文學語言，其標準主要包括兩個方面:壹是言出必行，言出必行；第二，文本遵循詞序，符合自然語法規範。
第二節韓愈的散文
壹，韓愈散文的內容
韓愈的散文內容復雜豐富，形式多樣。論辯在韓愈散文中占有重要地位，涉及社會、政治、經濟、哲學等各個方面。嘲弄現實、文筆犀利的記敘文和短篇“雜文”也具有鮮明而強烈的現實意義。
二、韓愈散文的藝術特色
韓愈的散文氣勢磅礴，奔放不羈，縱橫變化，流暢明快，藝術風格多樣。蘇洵說:“子涵的筆下，如長江大河，充滿了迷茫和困惑，卻又克制著，掩飾著不表露自己。而當人們看到它們深邃的光和蒼白的顏色時，也回避恐懼，不敢強迫它們看。”(歐陽予寒著)可以很好地描述韓愈散文的主要風格。
第四節柳宗元的散文
壹，柳宗元散文的內容
柳宗元的散文，既有他對哲學、政治、社會、人生進行深刻反思的哲學、政治散文，也有他抒發憂憤、抨擊現實的散文。他的傳記散文也取材於現實，具有很高的文學價值和思想價值。他的寓言短小精悍，富有哲理意味，能給人留下深刻的思考和回味。《山水遊記》是柳宗元散文中的傑作，是作者悲劇人生和審美趣味的結晶。
二、柳宗元散文的藝術特色
柳宗元散文整體藝術風格的特點是精當、深刻、含蓄內斂。他的哲學、政治理論和註重討論的文章都很犀利，邏輯性很強。他的傳記制作精良，生動有趣。他的寓言想象豐富，寓意奇特，形象生動，寓意深刻。他的山水遊記清新秀麗，詩意如畫。
第六章:唐傳奇與俗語。
唐傳奇的發展是中國小說史上的重要事件，它標誌著中國小說進入了成熟階段。許多優秀作品都具有迷人的藝術魅力。此外，由於唐代佛教的興盛，俗語、雜文也應運而生。它們為中國文學開辟了新的領域，並對後來的白話小說和戲曲產生了重大影響。
第壹節唐傳奇
壹，唐傳奇的發展
唐傳奇的發展大致經歷了三個階段:初唐盛世的過渡期、中唐盛世和晚唐衰落期。其中，中唐時期名家輩出，唐傳奇中的優秀作品大多產生於這壹時期。比如陳的《離魂》，李的《劉壹傳》，白行健的《李娃傳》，元稹的《鶯鶯傳》，的《霍小玉傳》，陳紅的《長恨歌傳》都是傳世佳作。
二，唐傳奇的藝術
唐人寫傳奇，開始有意識地創作小說。他們擺脫了奇談怪論的模式，立足於現實生活，增強了虛構和想象的成分，寫出了完整的故事和典型的人物。
第二節俗語和變文
首先，俗話說
民間傳說是由佛教講經演變而來，其材料全部來自佛經，其內容無非是佛教教義。他們往往通過通俗生動的語言、新穎獨特的內容、引人入勝的情節，將深奧的教義轉化為富有生活氣息的故事，因此文學色彩也比較濃厚。
第二，變文
變文，也稱“變”，是轉型的基礎書，不是案頭讀物，是供藝人說唱的。在敦煌說唱的作品中，保存較多。其內容包括宗教變奏、歷史變奏、民俗變奏和現實生活變奏。藝人們根據說唱的需要，往往采用各種流行形式，集文學、音樂、表演甚至繪畫於壹體，深受人民群眾的喜愛。
第七章晚唐詩歌
晚唐社會矛盾復雜尖銳，李唐統治更加衰弱。雖然杜牧、李商隱等人也有很深的憂患意識，但在現實面前，終究無能為力，只能反復感嘆時代的悲哀和絕望。因此，這種感傷的情緒成為晚唐詩歌的情感基調。另壹方面，晚唐有壹些詩人，如皮日休、陸龜蒙、杜荀鶴等，他們繼承了中唐、元代“新樂府”的傳統，對社會現實有著深刻的認識。從晚唐詩歌的整體發展來看，頗有回歸齊梁之勢，浮美之風再次充斥晚唐五代詩壇。
第壹節杜牧與晚唐懷鄉詩
晚唐時期，國勢衰微，前景暗淡，使晚唐詩人的感情倍加壓抑和悲涼。這種感覺在懷鄉詩中最為突出。杜牧、許渾、文、李商隱等都創作了大量的作品，在晚唐詩壇形成了壹股潮流。
壹、杜牧的詩歌創作
杜牧是壹位有才華、有抱負的詩人。在詩歌創作中，他追求壹種豪情萬丈、筆法蒼勁、清麗中透雅的藝術風格。在杜牧各種題材的詩歌中，關於鄉愁的詩歌數量最多，最能體現杜牧詩歌的主要特征。這些詩歌視野深邃，風格剛健流暢，將景物描寫和抒情與對歷史的懷念緊密結合，突出了壹種沈浮的深厚歷史感。就詩歌題材而言，杜牧的五七言，古今體皆佳，七言律詩是最高成就。無論詠史、寫景、抒情，都酣暢淋漓，風雅雋永，在晚唐獨樹壹幟。
二，許渾等人的懷古詩
許渾以詩名於晚唐，其詩以緬懷往事、歌頌歷史為最。那種看歷史哀痛過去傷害現在的感覺，更多的是沒落感和空虛感。還有劉滄寫的鄉愁詩，悲而不烈，淒涼淒涼，很能反映那個時代的精神面貌。
第2節李商隱
壹、李商隱詩歌的內容和情調
李商隱是晚唐最傑出的詩人。在他的詩歌中，他大多表達了對時代動蕩和混亂的感受以及個人的沮喪和悲傷。其中既有關註現實的政治詩，也有借古諷今的詩；既有表達個人經歷的感傷詩，也有感傷的愛情詩。由於時代的混亂和個人的坎坷，他的詩歌往往流露出強烈的悲傷、迷茫和負面情緒。
二、李商隱詩歌的藝術特色
李商隱是壹個刻意追求詩歌美的作家。他的詩歌在藝術上最突出的特點是以縝密的構思、豐富的想象、悲涼的意境、瑰麗的意象、含蓄優美的修辭來表達自己獨特的細膩敏感的心境和感情，從而形成壹種朦朧壯美的詩歌境界，表現為哀婉多姿的風格。
第三節晚唐其他詩人
晚唐時期，除了杜牧、李商隱，還有很多才華橫溢的詩人。從他們詩歌的主題、內容和情感風格來看，大致可以分為三類:
壹是壹批詩人，以文、、韓沃、等為代表。，多表現文人情懷和愛情題材，風格華麗；
二是以皮日休、陸桂夢、司空圖等為代表的壹批詩人。，多表現出避世和淡然情懷的心態，帶著壹股淡然之風；
三是以鄭谷、羅隱、司空圖等為代表的壹批詩人。，大多表達了離亂感和現實諷喻，具有“新樂府”精神。
第八章唐五代的代詞
詞是城市經濟繁榮後，在市民文學發展的影響下出現的壹種新的文學形式。從現存敦煌發現的“曲子詞”來看，詞源於民間，源於隋朝的模仿和創造，但興起於中唐，興盛於晚唐五代。
第壹節敦煌曲子詞與早期文人詞
壹，敦煌曲子詞
敦煌石室自1900年開掘以來，出現了早期民間文字的面貌。敦煌曲子詞的內容相當廣泛，數量最多、藝術性最強的主要是反映女性生活和心境的作品。敦煌曲子詞的體系尚處於雛形，保存了民間詞的古樸風貌和濃郁的生活氣息。
二、早期文人用詞
詞在民間興起後，引起了文人的註意和興趣，開始嘗試這種新的藝術形式。張、劉長卿、戴叔倫、魏、王建、劉禹錫、白居易等人都創作了壹些優秀的詞。
第二節文與花間詞人
壹、《花間集》與花間詞風格
五代以後，蜀國的趙崇左編輯了《花》十卷，選錄了文、皇甫嵩、韋莊等十八位詩人的詩五百首。這些詞在內容和情調上都直接受到晚唐世風和絢爛詩風的影響。大多描寫貴族文人的生活和纏綿悱惻的愛情，尤其是對女性生活和內心的描寫。在藝術上，表現為文采繁盛，柔中帶剛。
二，文與韋莊
文和韋莊是“花間詞人”的傑出代表。文的詩幾乎都是關於愛情和相思的，而且常常是以女性的口吻寫的。豐富的色彩，華麗的文字，充滿濃濃的粉氣。孫光憲用“香、柔”來形容他的詞，道出了他詞的主要文體特征。與文齊名的韋莊，其詞風與文相近，但又不盡相同。溫暖的文字豐富多彩，周圍的文字清晰多彩；暖字密而隱，衛字疏而顯。
第三節李煜與南唐詩人
壹、南唐詩人
除了西蜀，南唐也是當時的壹個詞創作中心，產生了很多詩人和詞作。馮延巳是最具代表性的詩人之壹。他的歌詞以抒情為主。詞風委婉深沈，意在抒發人物內心的哀愁。
二、南唐皇後李煜
南唐皇後李煜是唐代五代詞中藝術成就最高的詩人，擅長書法、繪畫、性情。他在亡國之後寫的許多思念祖國、深切感受人生經歷的作品，體現了他的真性情和詞的本色，價值很高。