中國素有“詩國”之稱，唐朝是詩歌的黃金時代。詩人李商隱是唐代耀眼的明星之壹。他獨創的無題詩代表了他詩歌藝術的傑出成就，壹直為人們所喜愛。無題詩之所以取得輝煌的成就，在中國詩歌史上占有突出的地位，在於它成功地表達了世界上最真實、最美好的感情。善於抒情是李商隱無題詩的根本藝術特征。〔2〕
在對李商隱無題詩的研究中，雖然很早就有人指出了其詩歌的抒情特征，但大多將其視為詩歌藝術風格的壹個方面，如“深情的溫柔”、“深情的話語”，或作為壹種抒情藝術，而尚未將無題詩中深厚感情的成功表達提到決定詩歌成功與否的高度，並將其作為隱藏在思想內容和藝術形式背後的壹個關鍵因素加以集中。因此，本文試圖結合詩歌實際，探討無題詩中的情感及其獨特的抒情方式，並通過李商隱與其他詩人詩歌的比較，闡述無題詩在抒情上的獨特性、影響和貢獻，從而展示李商隱無題詩的浪漫主義藝術，說明真摯情感的成功表達是無題詩取得巨大成就的根本原因。
壹、無題詩中的情感
與宋以後的詩人相比，唐代詩人明顯更喜歡、更善於以獨到的眼光判斷人與世界的關系，抒發自己的感情和情感，表現出強烈的個性。這在很大程度上決定了唐代詩人的成就高度。李商隱無題詩的特點是善於抒情，在詩人群星璀璨的唐代。
文藝是人類情感的符號，是詩歌的生命，詩歌的工作在於抒情。與其他情緒相比，悲傷最容易觸動人的靈魂，對靈魂造成震撼。而愛情是壹種強烈的情感，它的喜怒哀樂很容易引起讀者的吟唱。愛情悲劇幾乎是所有情感形式中最具感染力的，壹直被作家們所青睞。讀者感同身受作品中青年男女的愛情，慨嘆他們的《妳將何去何從》，引發對嚴肅主題的思考。
無題詩作為李商隱獨創的壹種高度“純粹”的抒情詩，多以男女之間的相思為主題，抒發各種復雜的思想情感，表達男女主人公對愛情的向往和追求。帶有強烈悲劇色彩的曖昧、失戀在詩歌中尤為常見。無題詩在表達愛情生活中的離別與阻礙、期待與失望、堅持與纏綿、抑郁與悲痛等方面達到了抒情藝術的高度，具有震撼讀者心靈的巨大藝術力量。
李商隱寫了大量的愛情詩，其中也有壹些低俗的。李商隱受南朝宮體詩和中唐以來艷體詩的影響，寫了輕佻的詩，如《四面佛》、《琵琶行》。但從整體趨勢來看，並非如此。特別是他的無題詩，大多深情、純凈、華麗，或抒發懷中遠別之意，或抒寫短時離別之思，或抒寫永世哀死之恨，充分體現了詩人善於抒情的特長。
在思想上，無題詩揭露了封建禮教的虛偽，強調戀愛雙方是相愛的，堅持擺脫禮教的束縛，給予青年人天然的自由，具有壹定的進步意義。但更重要的是，無題詩抒發感情真摯深刻，具有強烈的感傷情懷和悲劇色彩，優美動聽，品格高尚。如他的著名詩篇《無題》:
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
癡情的詩人在午夜為心中的姑娘低頭，傾訴著無盡的思念，然後默默的走向法庭。這樣的深情和執著的愛，有著李商隱愛情詩悲涼而不輕狂的特點。詩人的心態和人格使他的詩歌深邃而優美，嚴肅而浪漫。在這首詩中，詩人表達了他對昨晚春風的深深懷念，並立即成為間隔的情人。他癡迷陶醉的心態和失落的形象有著強烈的感染力。性別情境是詩人獨特的審美視角和藝術敏感。在李商隱的無題詩中，無論是兩種情感的溫暖，心靈的默契，還是執著相思的痛苦，失意的悲涼，都滲透著詩人真摯深沈的感情，感情抒發得深沈，哀婉動人。這些膾炙人口的詩歌是詩人心血和真摯感情的結晶。
無題詩獨特的抒情方式
在詩歌中恰如其分、恰如其分地表現真實的情感，是古今中外詩人的共同追求。從李商隱的無題詩中可以看出，詩人真摯的感情是通過壹定的藝術手法表達出來的，這些藝術手法成為詩人感情的藝術載體，形成了李商隱無題詩獨特的抒情方式和藝術風格。
(壹)深刻曲折的抒情方式
李商隱的無題詩很少使用直接抒寫胸臆的抒情方式，而是特別致力於優美的歌曲和理解思想。曲折的表達思想的方式，加上詩人感傷的思想，是“深情的托付，優雅的措詞”[3]，形成了無題詩獨特的藝術風格。這種深刻的藝術風格不僅是因為無題詩的對象和內容，還因為處理無題詩的現實需要，同時與詩人運用典故的習慣有關，並受其文學思想的支配。
前人對李商隱詩歌的評論由來已久。何超在《讀易門書記》中評價李義山的詩“壹波三折，五彩繽紛，深情款款。”而胡振亨的《唐音貴錢》引用楊慎的話說:“世人皆稱義山李嶠，而科普只見其皮耳，其遠而無知。”這些都指出了施立的特點。他的無題詩，卻有百寶流蘇之美，千絲萬縷之細，流水之空，讓讀者心酸，情不自禁。這種藝術特色是歷代其他優秀詩人所不具備的。李商隱在這方面開辟了另壹種境界，豐富了唐詩的藝術成就，充分體現了婉曲的抒情特色。比如:
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
曲折地抒發情感，委婉細膩地描寫心理，是李商隱無題詩抒情藝術的重要表現。這種無題詩以“剝繭吐絲”的方式構思，從壹個意象中生出另壹個意象，環環相扣，連綿不絕，委婉地將真摯的感情表達得淋漓盡致。上面這首詩是從離別的痛苦開始的，卻是從相逢的艱難開始的，因為相逢難得，離別尷尬。接下來我抒發離別之情，用“春蠶”和“蠟炬成灰”壹對比喻來形容纏綿悱惻、揮之不去的相思，委婉而溫暖，含蓄而生動，不愧為千古名句。想象下壹種情況，青春稍縱即逝，孤獨難得，更深了離別的傷感。最後我從原諒中回頭，但也說明我控制不住自己。全詩寫的是相思，但並不局限於離別時的情景，而是壹直從相逢的艱難中聯想到離別後的痛苦和希望，概括面廣，情感容量大。這首詩盡情地表達了復雜的心理曲折，非常真摯動人。這種鞏固的，不可理解的感情，深刻的，揮之不去的，不知道感動了多少讀者。在李商隱的無題詩中，這類作品最具代表性。
在無題詩中，詩人有時借助聯想和想象，把事實變成虛擬的情境和畫面，使詩中的抒情性也體現出深刻曲折的特點。“隔座寄鉤，春酒暖，何處，壹群壹群，絳燈下擲骰子”的對聯，通過想象對的人的生活場景，傳遞著刻骨銘心的相思。
(二)營造朦朧意境，抒發深厚感情
借助詩心的巧妙生長，將復雜的矛盾乃至莫名的情感，鑄造成壹幅朦朧而美麗的詩境，是李商隱詩歌創作的終生目標。由於對愛情的模糊感受，詩人特別需要用象征手法和美麗的神話來渲染意境，需要用感同身受來烘托情感。無題詩往往以朦朧意境的營造來代替愛情事件的瑣碎描寫。
受《楚辭》的影響，李商隱習慣於交織講述事實，抒發苦悶和幻想愛情，將感情融入場景或通過場景抒發感情，使所描繪的事件充滿象征性和跳躍性，使所包含的情感含蓄深刻。在《無題》和《壹縷淡淡鳳尾紗，芬芳倍增》詩中，借助象征手法，刻意渲染了有助於抒發感情的特殊氛圍。另壹個例子是無標題的:
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
殘玉層理朦朧朦朧；麝香透過薄紗的薄紗熏出來，軟軟的。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
全詩有意模仿相思的纏綿留戀和不知何故的婉約心理，將相思留戀的整個心理過程從斜月、晨鐘、燭影、香暈的環境描寫中流傳下來，在夢境的交織中營造出淒美的境界，既避免了藝術上的直白，又恰當地突出了“遠方恨”的主題。
“所有的場景都是感傷的。”【4】愛情是現場的總指揮。李商隱的無題詩，以景抒情，以景抒情。他通過朦朧的意境，成功地表達了自己深沈真摯的感情和對愛情理想——實際上是人生理想——美麗“彭山”的不懈追求。
(三)無題詩的真摯情感是通過悲劇氣氛和感傷情緒表達出來的。
李商隱從小數次喪親，飽受生活磨難，深感世態炎涼，感情更加脆弱。受“黨爭”的影響，詩人“壹生未曾公開過。”“人命危在旦夕”的不幸[5]給了詩人終生的怨恨，也催生了他的憔悴詩。他的無題詩表達的是愛情生活的不幸，與他人生經歷的不幸乃至對唐朝命運的憂慮有關，化為悲傷和倔強。強烈的感傷情懷是李商隱無題詩的壹個重要情感特征，因此他的詩具有特殊的美感。
如果說杜牧以豪放消解感傷，文以歡騰沖淡感傷，那麽李商隱無題詩的感傷美則是女性美範疇中壹種自創的形象化。"春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。"不妨看作是他執著的、揮之不去的、無解的感傷情懷的生動表達；而這種感傷的意境，註入到朦朧瑰麗的詩意境界中，更是美得耐人尋味，猶如燭光與淚水中的美人，讓人情緒低落。無題歌曲《妳說妳要來，妳卻沒有來，妳也沒有給我留下其他的痕跡》通過對遠方之恨和相思之痛的反復描繪和渲染，使《但遙不可及是魔山，妳在萬峰之外》的無望結局更加悲壯，產生了感人的藝術力量。全詩飽含深情。沒有這份真情，沒有這支抒情的筆，很難寫出這首詩。
李商隱作品中的愛情世界，大多是孤獨的、悲傷的，往往伴隨著懷疑和絕望。“春天的心不是* * *花朵爭奪頭發，即使這明亮的愛情火焰，只有灰燼嗎？."(《無題》和《壹場煙雨從東方吹來》)詩人把抽象的感情變成具體的事物，通過美的事物的創造與毀滅的對比，使詩在悲涼中產生壹種感人的悲劇美。
另壹方面，詩人飽受愛情的折磨，為之癡迷。他在無題詩中刻意塑造猶豫、尋找的人物形象，通過描寫詩人對理想對象的不懈追求來表現詩人執著的態度，成功地表達了他的深刻感情。無題詩中也有很多這樣的例子。
此外，李商隱善於融詞鑄詞，在含蓄深沈的穩定中表現出熱烈的感情。例如，“金蟾鎖香，玉虎在繩上說打水。”(《無題》、《東風來煙雨》)善用表示微妙抗拒的動詞“咬”和“拉”來形容遠方的土地和模糊的感情。他還善於將副詞和動詞巧妙地結合起來，表達他對愛情的深刻失望和不屈不撓的追求。比如《春戀》壹句中“莫* * *”與“爭發”的巧妙銜接。
李商隱無題詩中的深情，通過深刻曲折的表現手法，以及營造朦朧意境、渲染悲劇氣氛等藝術手法，成功地表現出來，充分體現了無題詩善於抒情的根本特征。
第三，無題詩在抒情性方面的特點和貢獻
以精湛的藝術技巧和精湛的表現手法表達詩人的深情，是無題詩取得巨大成就並具有經久不衰的藝術魅力的根本原因。
在唐詩史上，李商隱與浪漫主義詩人李白、李賀並稱為“李三”。他們用詩人的眼、心、筆寫詩，都是純粹的詩人。但在“才氣”的相似性上，他們又各有個性，這從他們的詩歌特點上就可以區分出來。
李白的“才華”常常給人以驚喜，不得不為其詩歌的思想性和藝術性所震撼。李賀以其過人的“才華”，寫出了具有精神生命的詩歌，苦心尋覓奇句奇事。它們可以給讀者帶來驚喜，讓讀者感到悲傷，但不能讓讀者感到感傷、壓抑和悲哀。而李商隱的詩，不炫耀才華而使其生氣，不追求荒誕想象的境界——他靠的是“才華”和深厚的感情。他的無題詩，以其深邃的筆觸、高貴的格調、優美的語言、婉約的精神、優美的韻腳，常常令讀者神往。壹種深沈的情感溢出全詩，具有震撼人心的藝術感染力。
李商隱和文是晚唐時期最著名的詩人，也被稱為“文李”。文的詩風？顏，不如李商隱的詩深刻。在愛情詩史上，李商隱的無題詩因其成功地表達了深厚的感情而具有非常突出的地位，其成就遠非六朝宮體詩或杜牧艷情詩可比。
李商隱在唐詩發展史上有著不可替代的地位。壹方面，中唐詩人在開疆拓土的過程中存在著壹些缺點和弊端，逐漸出現了衰落的跡象。晚唐詩人面臨著在資源匱乏的情況下開創新局面的歷史任務。李商隱創作了壹首深刻瑰麗的詩歌，為歷史賦予的使命做出了重要貢獻，為唐詩的發展展示了壹抹絢爛的晚霞。另壹方面，李商隱以其卓越的詩歌創作成就，自中唐以來逐漸走向散文詩的潮流，引領了以深情、脫俗、含蓄為特征的抒情傳統，並以其獨創的無題詩改變了初唐詩人直白、質樸、明朗的詩風，開辟了深情的新境界。李商隱通過自己的無題詩抒發真摯的感情，凈化了芳香的成分，提高了自己的品格，為香花進入文學藝術領域做出了貢獻。無題詩對後世詩人的影響主要體現在描寫心理意象和物理意象、運用比喻手法、營造朦朧意境、渲染悲劇氣氛等多個方面。更重要的是，他繼承和發展了無題詩抒發深情的優秀傳統，創造性地運用了獨特的抒情方式，極大地促進了後世詩風的提高和抒情藝術的發展。