那是早春。他們讓她在純凈的水池中沐浴，溫暖並撫平她乳脂般晶瑩的肌膚。
——白居易
13年的好身法是輕的，活得像二月初含苞待放的權杖。
在揚州，春風吹遍三裏長街。卷著珠簾，誰也比不上她的美貌。
——杜牧
手軟了，皮膚凝固了，脖子像火蜥蜴，牙齒像犀牛，螓首像眉毛，妳在微笑，在期待。
像水之蓮花，有造化之自然。"
-《詩經》
我最喜歡的永遠是少年，我和不緣·傑德分開了。
久別重逢，難以啟齒，於是借春風互送秋波。
-我(雷小影)呵呵~ ~ ~
自唐五代以來，出現了許多女性題材的作品，如張繼的《永遠在我心中》和劉禹錫的《竹街詞》。但卻是壹種叫“男人做閨房”的文學，男人通過位移感做出來的閨房詞，盡管外表香艷，卻是“曲徑通幽”。她們的女性與孤獨，細膩與深情是她們作品中僅有的內容。李清照壹出生，就以獨特的女性視角和女性筆觸感知生活，抒發情懷。她詞中塑造的女性具有鮮明的人格意識和豐富的內心世界，其女性的柔美在她的詞中得到了淋漓盡致的表現。我們來看看“小紅唇”關於她的少年時代:“別晃了，起來調整妳纖細的手。在她身旁，薄薄的德掛著晶瑩的露珠，她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。見有人來，襪鏟金釵壹溜，羞走了。回望門口，聞青梅。”將壹個天真無邪、活潑天真的少女女性形象展現得淋漓盡致，揭示了她熱愛生活的內心感受和精神魅力。全詩表現了詩人純潔健康的心態和情感。這首詩雖然寓意淺薄，但可以看出李清照少年時的才情和婚前無憂無慮的少女生活的壹面。
據記載，他們結婚後，李清照和趙明誠雖然玩得很和諧，但卻分居兩地。這使得夫妻間的每壹次分離都給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她將這種情感體驗融入詞中，寫出了壹部又壹部佳作。比如《減去木蘭花》？肩上賣花:“肩上賣花就買壹朵春花。”淚輕染勻，彩霞露痕。怕郎猜到奴才面不如花面。雲鬢斜，欲教郎比觀。“作者用活潑清新的語言展現了壹個年輕女子迷人的容顏。但是，結婚初期悠閑幸福的生活是短暫的。下面這首《壹截梅子》，據說是李清照在趙明誠新婚不久遠行時，特意為他寫在錦帕上的:“藕香玉殞。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩處閑情。這種情況是沒有辦法消除的，只能皺眉，只能往心裏去。”王國維說，“壹切景物的文字都是感傷的文字”。在這首詩中，所有的景物描寫都包含了作者的感情，“蓮藕”、“玉簪”、“藍舟”、“雁”、“月”、“花”都融進了作者的相思和離別之痛。用文字熨燙，細膩，坦誠，深刻；表情熱情大方，不扭捏。在這裏，我們可以看到壹個年輕女子在真誠地解剖自己天真無邪的愛情，我們可以看到她的愛是深沈的，她的思想是熱切的，她的憂慮是苦澀的，她的愛是癡情的。真的可以用“我不知道是什麽，但是壹直在繼續。“從李清照結婚到南渡這段時間，是她壹生中最幸福的時光。這對夫婦快樂而深情。也是他藝術創作的成熟期，無論是慢詞還是詩歌都有很高的造詣。他的學識更加淵博，藝術技巧更加嫻熟，基本形成了獨特的“易安風格”。詞中塑造的抒情主人公形象在很大程度上突破了個人的情感世界，對女性的陰柔情感世界有了普遍的描述。
靖康之變後，國破家亡後的政治風險和她個人生活中的種種悲慘遭遇，使她早年的詞變得淒美明亮，但又充滿悲涼低沈之聲。她的詞以流亡江南的孤獨生活為背景，主要表達她受傷時的懷鄉和留戀之情。流放期間，她時常思念中原的家鄉。比如《菩薩蠻》裏的“故鄉在哪裏？醉了才算”，而在《死去的華蓮》中，“徒然夢見長安，認出長安路”，都流露出她對失落的北方深深的懷念。她更留戀過去的生活，如那句著名的慢詞“不曾遇見歡樂”:“夕陽融金，暮雲合。人在哪裏？染柳煙吹梅花笛，妳對春天了解多少？元宵節天氣和合就沒有風雨嗎？來相見，賞寶馬，謝酒友詩。中州風華正茂，閨房多閑情。記得重點三到五。鋪上綠冠淺金雪柳，簇簇爭楚。現在我很憔悴，刮風結霜，晚上不敢出門。不如聽人在簾下笑。”回憶《中州盛世》中羅京的舊事；《鳳凰臺上，我記得吹笛子》:“香寒金黃，紅後起身梳頭。任寶滿塵，簾鉤。我怕我會離開我的懷抱，但我什麽也不想說。初來乍到是瘦，不是幹酒，不是悲秋。休。回去的話，去了陽關千百次也難留。遠讀武陵人，煙鎖秦樓。只有樓前的流水才應該記得我，整天盯著我。看著看著，從此又添新愁。”對比過去的美好生活和今天的淒涼憔悴，我寄托了對祖國的思念。她在詩中充分表達了自己孤獨生活中深深的悲傷，又比如她的代表作《聲慢》:“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚，最難歇息。三杯兩盞酒，如何與之抗衡？拂曉風急，大雁過。我很難過，但我認識舊日的妳！黃花堆滿地，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”此詞被歷代詞論者稱之為千古佳作，是人間佳作。全詩是作者晚年淒涼悲慘境遇的藝術寫照:蕭瑟的秋日黃昏，乍暖還寒的季節，晚風中歸南的雁，枯黃的花憔悴，都深深觸動了詩人的憂郁。故土的淪陷，愛人的死亡，世人無聊的詆毀，都是壓抑在心頭的傷痕。籠罩著她的是無盡的孤獨和淒涼。“我怎麽能找個詞來形容悲傷”和“悲傷”這兩個字，並不是過去那種“無端的悲傷”，而是那種滲入內心的刻骨銘心的痛、悲、哀。壹個孤獨、憂郁、憂國憂民的知識女性細膩美好的內心世界是可以觸摸和感受到的。
無論是詩人早期作品中清純活潑的少女形象，還是後期作品中端莊悲涼的知識女性形象，還是對自然景物和生活場景的描繪，
似乎都籠罩在月華般輕盈恬靜的女性美裏。