平沙李倩經過春雪，光墨有三天的風。
北鬥城高蠓，甘泉樹密蔥蘢。
韓家的老園子應該睡夠了，妳感覺黃金空了嗎？
劉軍
自從《瀟雅·蔡威》“我曾經不在，楊柳是伊壹”之後，楊柳緊接著柳絮，與詩歌結下了不解之緣。僅《李商隱集》中詩人聚居的地方，以劉為命題的詩歌就有近二十首。歷代寫的柳柳絮詩，名篇佳句，如雲；而成語就更累贅了。劉蕓的這首詩在眾多作品中很突出。
王夫之說:“妳定壹個題目，定壹個人，定壹件事，妳就能找到形式，找到相似，找到用詞，找到道理。就像用鈍斧劈橡木，皮屑橫飛，為何不動壹絲紋理？”意義優先，潛力次之；勢者，意之神也。”(《姜齋詩話》)這首關於柳絮的詩的好處是不熟悉，不符合形式的描寫和藻類的應用。而是可以在立意和氣勢上穿過壹層，從而趕走佳能，融化掉意象。在斷續而超脫的過程中，柳絮的意象向詩人訴說著壹縷憂傷。
這首詩的主要對象是鞏留。自南朝以來，公劉壹直為王公貴族所傳唱和敬仰。《南史》記載柳永為益州刺史，呈數枝蜀柳，很長，形似絲線。齊武帝於太常植雲，常與雲戲，曰:“楊柳可愛，如當時張旭。”“暖陽雲臺，春柳發新梅。柳枝無限柔，春風隨意來。”梁健文帝的詩“何<楊雲樓劉燕>”描繪了鞏留是多麽的溫柔和舒適。然而，在劉蕓看來，鞏留有雙重悲傷。
戴笠下鄭瀟《正月》:“柳緹:爬樓梯者，也有福。”柳樹起源於春風的到來。鵝黃帶枝，輕煙裊裊，二月的它是那麽的婀娜多姿。然而，春天還沒有結束，劉卻已經過了“然後”的“年”。其“伊壹”的可憐狀態已經減少了壹半。雖然是春天，但霧蒙蒙的飛絮就像秋天從根部飄來的華蓋，只會加重與東西南北其他人的分離，給予時立刻折枝作為無奈的撫摸。然而此時“平沙李倩過春雪，光墨三風。”平沙李倩指的是廣漠、光墨三座城市，兩句話是互文的。當柳樹的優雅減半時，這是萬物得到春雪的滋養，在陽光明媚的天氣裏爭奪美麗和芳香的時候。這是劉的悲哀。
但是，相比普通的楊柳，宮柳有自己獨特的傷口。《三輔黃圖》記載，“(漢)惠帝建長安，城南為南鬥，城北為北鬥。今天，人們把漢的首都稱為壹個戰鬥城市。楊雄《甘泉賦》:“翠樹綠。“脖子上的對聯借用了宋代的漢字。樹被禁，價值劇增，故稱玉樹。京城有星，紫氣蒸騰。似乎有無數的蠓(飛蟲)漂浮在空中，這更類似於仙境傅穹。然而，公劉在其中真的幸運嗎？”在漢家老園子裏睡壹覺應該夠了”，《三輔故事》記載:“漢園子裏的柳樹像人形，叫人柳。它壹天睡三次。“劉在宮中，更是風流倜儻，大大咧咧，被貴胄們玩弄。但是，高城是與世隔絕的，是嚴格禁止的。當它醒來時，“柳色金嫩”已過，蒼翠欲滴，已入中年。”有沒有感覺黃金是空的？“是全詩的心結，冷冷壹問，特別令人警醒。雖然柳樹是短暫的，但他們在平沙李倩和光墨的風景中嘗到了青春的快樂，也能體會到世事變遷的悲傷。他們的“生活”是流暢而生動的。而鎖在高城禁園裏的宮柳，也不過是在享受著歲月如潭的死水，雖然早已空無壹物，而我尚未覺察！
柳絮的惆悵，如果孤立地看，可以理解為傳達鞏留精神，也可以理解為感嘆隱居宮人的人生經歷。然而，分析壹下劉蕓的思想和當時的情況就會發現，詩中的意象實際上被賦予了作者獨特的臂膀。
這首詩被收錄在《昆西獎勵集》中。這壹集始於景德鎮二年(1005)，止於大中祥符二年(1009)。君在秘閣修訂《元貴書》時，是鹹平五年(1002)入朝，入宮太明。劉蕓和楊儀是昆西兩位對現實政治有清醒認識和正義感的詩人。所以他雖然在清華，但並沒有陶醉在“昆山玉舍”的“仙境”裏。當時他和楊儀已經在玄曲、漢武、明成祖的時候，對內外政策做過諷喻。後來，在與宋朝權臣丁偉(也是《昆西體》的作者)的鬥爭中，他因抗命而被釋放。曾有“漢奸用事，安克在此住壹日”的強詞奪理，朝野景仰。可見《柳絮》詩中所寫的宮柳意象，是詩人久居宮室卻剛剛度過青春的壹種自傷和自警。這使得這首詩率先立意。在收藏中，還有楊毅、錢與同題詠詩。他們都沒有如此雄心勃勃。這並不是因為楊毅很誠實，已經過了中年，所以不可能再有劉蕓的青春逝去的感覺。錢的人格不高，而且他後來又依附的思想步入了宋朝的行列，所以他不可能有的胸懷。
思想獲得了動力，思想的優越性使這首詩的開篇和結尾結構深深曲折，互為表裏；詞與造景也能推陳出新第壹聯，春柳絮比秋柳絮更碎，雕零之感藏於迷茫之中。對聯突然拋開柳絮主體，寫的是城鄉春光明媚。看似不連續，其實是對比，用筆免俗，寓意陰暗。從第二聯的“三闊奇篇”到北鬥城和甘泉樹，似乎與第壹聯相去甚遠。但對聯最後重用了人柳、金柳，收了主體。冷眼壹問，才知道中間所有的波折都轉到了壹個“空”字上，不僅對應了第壹副對聯，還翻出了新的含義。楊易曾評價李商隱的詩“寶雲密，釋義通順，滋味無窮且愈烤，鉆勁無窮”(引自《韻在楊秋》)，劉蕓的詩在藝術上也深具玄機