淮左名都，竹溪是個好地方，初始旅途鞍少。春風後十英裏。所有的小麥都是綠色的。自從呼瑪去看了那條河，他就拋棄了池邊的樹，仍然討厭談論士兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜對的獎勵，現在看來，太重了，不足為奇。縱向來說，青樓夢雖好，但深情難。二十四橋還在，浪花搖曳，冷月無聲。看了橋邊的紅藥，妳就知道每年該為誰而活了。
葉嘉瑩先生認為，詞的體裁在經歷了詞和詩詞之後，已經發展成為壹種類賦詞，姜夔的《揚州人》就是類賦詞的典型代表。辭賦的特點是用理性的思維和技巧的安排來寫詞，而不是像詞和詩化的詞那樣主要靠內心的直接感受來寫詞。那麽揚州慢的理性思考和技巧安排在哪裏呢？
詞曲名稱
自調:詞的傳統創作形式是“依聲填詞”，先調後詞。姜夔聲稱“於普熙自創曲，初率意長短句，而後節奏協調，故前後多異”(《白石道人之歌》)。這首《揚州慢》是他根據自己的情感需求填詞，然後創作新歌來傳達自己的情感的壹首“自覺的歌”。所以我們在思維和結構上會更加自由。
揚州:在作者心目中，有“雨後蟬鳴，秋日飄。苔蘚覆蓋了臺階，白鳥故意留在後面。傍晚的薄霧越來越深，夕陽漸漸低了壹座小樓。誰知竹溪路，唱的是揚州”，無論妳喜歡熱鬧還是安靜，揚州都是滿足妳的好地方；“落魄江南酒，楚細腰掌光。十年後，感揚州之夢，得青樓之名。”揚州是妳十年後不願醒來的夢；“十裏長街，連橋上看神仙。生只與揚州死不謀而合，禪智山野照墓場。”揚州才是生死都要在壹起的真愛。"
“慢”是“慢歌”的意思，按“慢歌”填的字是“慢詞”。清代毛在《詞解》中說:“詞是慢的，慢樂也是慢的。拖音，我不想幹了。”俗話說“欲速則不達，壹曲終不動至午”(岑參《秦征之歌·送侄兒鄭瀟回京》)，可見慢調悠長緩慢，舒緩低沈，多半是在抱怨。根據慢歌填入的慢詞多為長調，層層渲染，長於編曲，適合抒情。
第二，前言先於詞
時間是惜春·沈冰的日子。冬天的至日是家人團聚的日子，坐在壹起吃餃子聊天。此時，姜夔正在旅途中。這不禁讓人想起姜夔為官的壹生。
給未央，路過，路過。路過揚州，就要停下來，因為詩人心中有壹個揚州。作者心目中的揚州，是與美麗的三月春光和百花齊放的景象聯系在壹起的。是歷史和文學中的揚州，尤其是他的偶像杜牧筆下的揚州——繁華、富庶、浪漫、多情。
夜雪初起，盼寫城外環境:雪後，楚清萬籟俱寂，詩人所到之處，只盼壹片野麥，使人想起“他與粟別離，是粟之苗”(《詩經·汪鋒粟》)。
進入城市，妳會四下裏尋找蕭條，冷水泛綠，黃昏漸起，角落憂傷。“抑郁”總是寫在眼睛裏，似乎不可思議，於是我環顧四周。我看到黃昏越來越濃，清澈的水越來越冷，甚至我聽到的聲音似乎都在呻吟和哀嘆。
我悲從中來，感慨前世今生，因為我在看這首歌。顏倩老人認為有壹種“分離”的悲哀。《傷逝》始終寫的是情感，催生了詞與歌，通過對顏倩老人的評價，直接點出了“別離”之悲的情感內核。
《揚州蠻》在序言中交代了時間、背景、來歷以及通過未央的所見所聞所感。寥寥數語，散文與散文的結合，敘述與議論的交替，通過“過”、“王”、“古”、“情”、“度”等壹系列動詞，刻畫了壹個詩人悲愁、漂泊、哀嘆的形象。筆法沈穩低沈，格調恬靜雋永，氣度從容自然，表達清晰流暢，與主體相得益彰。
主題術語
序中說他“感今昔”才“享此曲”，上城《呼瑪訪河後》是今昔的分界，是壹個重要的時間節點。在此之前，揚州是“淮左之地，朱河西之美地”，所以筆者途經此處時會“脫鞍留始”。可是現在，呼瑪去看了河之後，曾經夜夜茶語載歌載舞的揚州，卻成了壹座“空城”:所見所聞，竟是“青麥，塘廢樹，清角吹寒”，塘臺無情物，尚且談兵不厭，令人痛心，何況有血有肉之人？日落黃昏時分，清亮的喇叭聲在暮色中回蕩，蕭索空城裏，聲聲悲涼，是壹片破敗荒涼的景象。
在《上城》中，作者用“窺”字來形容金兵對中原的向往，指出了空城的原因，並很自然地對比了揚州的今昔:昔日的繁華與今日的荒涼形成對比，揭示了詩人高漲的情緒急劇下降後的空虛與憂郁。
如果說，這首詞的第壹部分是以“呼瑪窺河”為時間邊界的今昔對比，第二部分是以“難以施情”為虛實轉換的節點表達情感。
戰後揚州的荒涼與衰敗，與那個詩意浪漫的城市大相徑庭。顯然，姜夔自己也被現實“驚”到了，說“杜朗必驚，難賦深情”。這種想象中的虛景，更像是杜牧曾經寫過的“青山隱隱，江南草秋未枯”。月夜二十四橋，玉人何處教口交？”“十三點多，豆蔻初二月初。春風在揚州路十裏，不如卷起珠簾。“當詩歌被帶給讀者時，它們豐富了詞的內涵，並自然地導致以下內容。
二十四橋還在，冷月在阿波羅心中蕩了千年。橋上的紅藥也隨著季節花開花落。寫事情和寫人的是非是壹回事。這些話應該還是以“雕欄築玉，朱妍改之”而存在的但是很不壹樣。姜詞只是客觀地敘述了“二十四橋”、“月亮”和想象中的“紅藥”等意象，類似於小說中的“零度抒情”，只是在最後壹句中，以“為誰”透露了壹些傷感；而李後主則通過《雕玉》《朱妍》等前生常見之物，以“應還”“只是”的語氣，傳達出壹種強烈的滄海桑田的悲涼，更有甚者，他問“妳能有多少悲涼？就像壹江春水向東流，亡國之痛傾瀉而出。
第四，主題:
國家的不幸詩人是幸運的，他們被賦予了滄桑。《揚州慢》以含蓄細致的筆觸描繪了山中的殘水，令人心痛，以“空靈飄逸”的語言風格表達了“離愁”。無論是時空的有序轉移，現實的變化，還是擬人化的對比和典故的運用，都體現了作者的精心安排。劉熙載評價說:“白石壹個才子的話，就是稼軒壹個英雄的話。才子豪傑，各從其類之情，強論得失，皆有偏頗。
參考資料:
洪九香:論姜夔詞《揚州慢》
？劉？凱:姜夔《揚州慢》的藝術特色
？張？雙:論姜夔詞的“人工”雅