我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每根弦上都有壹個青春的間隔。
聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。
人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
壹個本該持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又去了。
賞析:李商隱在月夜彈奏他的《錦瑟》。壹首悲愴的絕唱，迷倒了後世無數的聽眾，也總是引起許多不同的解釋和猜測。金仁源浩文在《論三十首詩》中曾說，這首詩是“解人之困的絕妙之器”。
關於《錦瑟》這首詩的主題，歷來眾說紛紜。有人認為這首詩的內容是關於“錦瑟”樂器的，說“聖人莊子白日做夢，被蝴蝶蠱惑，王的春心在咕咕叫。人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。”在四句中，分別寫出了四種樂音，即得體、怨懟、純凈、和諧。有人把“錦瑟”的猜想當成女人的錯覺，懷疑是“令狐群盜的藍衣”...另外，很多人傾向於悼念死者，以為詩人在孤獨淒涼中懷念亡妻，自己鞠躬！
這首詩雖然在理性上很難給出確切的解釋，但在感性上卻很容易引起讀者的好感和喜愛。詩歌因其形象而非常感性；詩歌很難理解，因為它只描繪形象，令人困惑。理解這首詩，我覺得主要還是要分析詩的意象，看它給了我們什麽，不必附上事實。
“我奇怪我的錦瑟為何有五十弦，每壹弦都有如花的品壹個青春的音程”這首詩以“錦瑟”開頭，不僅描述了樂器的美，也描述了琴弦的精細和復雜。“錦瑟”二字給讀者壹種美好而又憤懣的直覺。《漢書·郊祀誌》中記載“太帝令彈五弦琴，哀帝止不住，斷為二十五弦”。誰能想到“五十弦”的“金器”竟被附加了如此悲涼的感情？平白，不做，不治，“平白”二字讓錦瑟壹下子有了生命。這種壓抑的嘆息就像是在說，不是她願意有這50根弦，而是她生來就有這麽多，她很無奈。“每壹朵花都是青春的間隔”，這把琴上的每壹根弦和每壹根柱都在牽引著詩人埋藏在心底的傷痛。“弦”和“柱”繼承了《五十弦》的壹句話，“壹”兩個字進壹步強化了《五十弦》的各種感情，既隱含著感情的細致復雜，又隱含著沈甸甸的纏綿悱惻。每壹根弦、每壹根柱的輕撫，都會喚起詩人對往事的追憶。“華年”二字與前面的“錦瑟”二字相對應，既表現了“華年”之美，又表現了今天回憶時的惆悵。詩人用圖勒的美麗來比喻自己傑出的才華，用圖勒的《五十弦無緣無故》來暗示中國的春節已經悄悄過去，痛苦和憤慨的情緒隱隱約約地包含在“無緣無故”的嘆息中。這兩句話可以說是這首詩的總。
“聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。人魚把珍珠般的眼淚滴下月綠的大海，藍色的田野對著太陽呼吸著它們的翡翠”，第壹對下巴和脖子的“思考”壹詞回憶了過去，詩人感嘆他放棄了他的才華，傷害了他的壹生。對於李商隱來說，往事不堪回首。他年輕有為，卻陷入了晚唐的政治漩渦。他非常沮喪，壹生窮困潦倒。他心愛的妻子在中國早逝，現在只剩下詩人自己在孤獨和淒涼中追憶往事。顓頊以物為情，以“蝴蝶”、“杜甫”之物來表達“孟曉”、“春心”之情。項鏈對聯以“海月”“藍田漸暖”為場景，寫下了“珠中淚”的傷感和“玉生煙”的迷茫。根據神話，當月亮圓的時候，珍珠是圓的。然而，月夜下的海之珠，依然有淚。在茫茫大海中，每壹顆珍珠都是壹滴淚珠。美玉產於藍田山，有玉之地，雲霧繚繞，但人只見山中煙，不知玉在何處。美玉和滄海留下的珍珠壹樣無人賞識。
李商隱的典故有自己的特點。有時用其本義，如《丁安樓》中，他以“賈生年少哀，王燦春遊更遠”來表達自己不能展臂的悲憤。有時他把典故作為壹種特殊的意象，創造性地加以引申。“孟曉”和“春心”是後壹種用典方式。莊周夢對蝴蝶的典故，本來是想說明壹種“以萬物為我所用”的道家哲學，但李商隱卻將“蝴蝶夢”這壹意象為己所用，表達了自己追求仕途的夢想以及這壹夢想失敗後的無盡遺憾。“曉”字寓意夢的轉瞬即逝，“迷”字寓意夢者的執念。這種迷戀、陶醉、失落，應該是詩人的本意。”《王春心·杜鵑啼》用回鄉，化杜鵑為魂，哀怨寄恨的典故，李商隱加以引申。什麽是「情愛」？春天是追求、向往、堅持的心。多麽癡迷的夢，多麽深沈的情感！這首詩的妙處在於，詩人根本不了解自己的感受，只是用各種優美復雜的意象和曲折的情節給讀者壹種直接的感受和暗示，讓讀者產生無數的觸動和聯想。
“孟曉”和“春心”多愁善感，易受影響；《蝴蝶》、《杜鵑花》喚起飛翔與哭泣的聯想；《明月幾時有》《太陽幾時暖》把人拉入壹種荒涼、寬敞、溫暖、迷人的境地。詩人化現實為虛無，用四個典故，用四個優美、寧靜、迷離、悲涼的場景來傳達自己的經歷和感受，讓人難以表達現實卻又感同身受，口中誦之，心中思之。這是壹種富有感人和刺激效果的詩意。
“壹個應該永遠持續的時刻？來過又去過不知”，尾聯自問自答，指出此詩追憶往事，引以為鑒。所謂“此情”，指的是秦、荊兩副對聯中所寫的對“夢”的執念，對春天的深愛，對“珠上淚”的傷感，對“玉煙”的迷茫。當妳回首往事時，妳會感到悲傷嗎？等過年過去了，妳就已經體會到其中的辛酸和悲傷了。在溫潤如玉、硝煙彌漫的朦朧世界裏，詩人回望過年往事，追憶過往情緣，留下當年的失意，讓他再次感嘆:回首問殘照，殘照更空。
這首詩是作者晚年寫的，當時他回憶往事，抒發了對自己人生沈浮的感受。雖然描述委婉含糊，但顯然有其寄托。李商隱在詩中隱去了生活中的具體事件，含蓄委婉地從多個不同角度表達了自己坎坷的命運和悲涼的情懷，感嘆過年的逝去和壯誌的空。
當壹曲《錦瑟》奏響，壹個憔悴的身影消失在悲愴的韻腳中，留給讀者的是無盡的失望。
我覺得這首歌也不錯。
春天月光照耀下的河面上的花朵
年代:唐作者:張體裁:樂府類別:
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，何處無江邊月色？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？落花搖樹滿河。
給…作註解
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)的《春江月夜》，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，導致後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠，但沒有月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚在深水中跳躍，只是激起漣漪，跳也沒用。“尺在魚腸，心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了！
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義，融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人類之間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種情、景、和。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月色下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白花、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的鄉愁、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
《春江花月夜》是樂府“尚青”的壹首詩？吳升的歌。創造者是誰？眾說紛紜。或者說“不詳細”；或者陳後主做了什麽；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭茂謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、兩首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。