詩人利用這種情結自由地創造了月亮和邊塞的空間美。這方面的代表是沈如雲寫的《我心中永遠有妳》:書難盡寄，夢多愁不得。願孤獨的月亮照耀富博營地。
第二，月亮的時間圖像。月起月落，月圓月缺。月光在流逝，月光的流逝在生命的時間裏展開，所以月光還是生命和時間。
古人常常用月亮的形象來感嘆生命和歲月的流逝。李漁說:“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？小樓昨夜又東風，故國不忍回首月色”(《於美人》)。在李漁眼裏，往事如夢，只能在月光下做悲傷的回憶”。他曲折命運的悲劇在《春花秋月》的時間流中得到充分展現。不僅李煜、杜牧《潤州二首(上)》也說:壹般南朝曠達，東晉最風流。月明欲浣衣多在此，壹笛聞之，吹出愁。
第三，月亮的憂郁意象。唐詩裏，月亮還是感性的。自然界中，月盈雲虧，月盈缺，與圓滿缺異質同構。
梁啟超在談及詩歌的意境時說，“同在月夜，宴席壹方，歌舞壹方，繡簾半開，手牽手，更是其樂無窮。”思女更悲，獨坐現場，促織唱壁，楓葉繞舟。”因此，詩人筆下的月亮往往與喜怒哀樂的情緒聯系在壹起。雖然任偉的曹丕在南北朝時有“明月照我床，星宿漢水西流至夜尚幼”的詩句，謝靈運也有“明月照雪，北風強悲”的悲情詩句，但在唐代仍有很大的反戰。
第四，月亮的愛情意象。月亮是感性的，有月上柳枝的糾結，有月色的憂傷，有月下高樓的落寞。當愛情到達深處，月亮自然與愛情聯系在壹起。雖然“人生在世，莫過於情”，“莫過於情”，但月亮依然是表達親情和愛情的最佳場所:謝莊的《月明千裏》(《月賦》)；孟郊的《離別後才思，天涯若比鄰》(《往事不怨》)，張九齡的《月亮，現在長滿了海上，此時的天涯是* * *的》(《望月思壹遠方》)。
關於月亮的古詩如下:
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。(李白:《靜夜思》)
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。(孟浩然:《建德河夜泊》)
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。(王維:《山居之秋》)
當夜的黑雁飛得很高，單於趁夜悄悄逃走了。(陸侖:《夏塞曲》)
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。(李白:《獨飲明月》)
小時不知天上明月，故稱白玉盤。(李白:《鼓浪嶼》)
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。(王維:《竹樓》)
人有悲歡離合，月有沈浮。(蘇軾:《水調歌頭？明月幾時有？)
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。(王昌齡:《出塞》)
三五明月滿，四五癩蛤蟆短。癩蛤蟆兔:月亮。(《古詩十九首:孟冬之寒》)