全詩分為五節。按照“北伐”，即從朝廷所在地鳳翔到杜甫家所在地漳州的路程，依次描寫孟恩回鄉探親、告別朝廷時的焦急心情。回家路上看到的，以及由此引發的感受；當我回家時，我將與我的妻子和孩子團聚。關心國內的國家形勢，提出如何借用回紇軍隊的建議；最後回顧了安史之亂後朝廷的可喜變化，表達了他對國家未來的信心和對蘇宗忠興的期待。這首詩，和上表中的字母壹樣，陳述了日期、年份和月份。我願稱之為“傅部長”，恪守部長節，忠於感情。先說離職的焦慮，旅途的觀感，再說家裏的情況，不提國家政策的得失，總結壹下唱贊歌。這種結構符合禮儀，盡到了勸諫的職責，合乎邏輯，卻見美見刺。讀者不難看出，詩人之所以采納陳情表的這種思想，是因為他“奉儒守官”的思想修養和“不絕假身”的創作要求，也體現了他與國家和人民休戚相關的深厚感情。
“幹坤傷痕累累，妳什麽時候操心？”悲斷山河，深憂民生，這是全詩反復哀嘆的主題，也是詩人自我形象的主要特征詩人在茫茫暮色中踏上歸途時，深切體會到國家危在旦夕，朝野無閑暇。壹個忠誠的勸諫者不應該離開自己的崗位，這也是違背自己的本心的。因此，他憂心忡忡，忐忑不安，神情恍惚。正是因為他對國家和人民的關心，他穿過田野，爬上小山，穿過夜晚的戰場。他看到了戰爭創傷和苦難的現實，想到了人生的跌宕起伏，擔心將軍們的失誤和人民的苦難。總之，他壹蹶不振，憂心忡忡，瞻前顧後，路途艱難。他深深希望皇帝和朝廷能明白這壹切，吸取這個教訓。所以他回國後，雖然享受了家庭團聚，卻體會到了壹個封建士大夫在戰爭年代的辛酸。他忘不了被叛軍扣押在長安的日子，但他依然關心國家大事，考慮政策得失，渴望為妳接風。可見，貫穿全詩的主題是憂國憂民，所體現的詩人形象主要是這樣壹位憂國憂民的忠誠的封建士大夫。
“在緬甸的桃源，我為自己可憐的人生經歷感到抱歉。”詩人以為桃園人避亂世，深嘆人生經歷艱難。這是壹種交織著憂國憂民主題的個人情感，也是詩人自我形象的重要特征。蘇宗皇帝讓他回家探親，其實是拒絕了他，冷落了他。這是詩人知道的，但他別無選擇，只能表達自己的感受。他描寫、討論、描述了皇帝歸來的非凡特權:在國難當頭、人民傷亡之際，能夠有閑暇探親、賞秋色，有幸壹家人團聚。這壹切都違背了他的愛國誌氣和愛民情懷，讓他哭笑不得，尷尬難堪。所以，當他看到山上叢生的野果時，不禁感慨，雨露同在，果實卻苦中帶甜。人生在世都壹樣，安全遭遇卻不壹樣；他自己也是鐵了心要選擇那條難走的路，並為此受罪。於是當他回到家，詩人看到妻子兒女窮困潦倒的生活，饑腸轆轆的瘦弱身影，體會到老伴和愛子的體貼，以及在父親面前單純天真，天真無邪的少女，回憶起離家去闖災難以來的種種經歷，不禁把壹種苦澀的滋味化為生活和相聚的歡樂。在這裏，詩人的另壹種處境和個性，壹個貧窮的、有愛心的小平民的形象被淋漓盡致地展現出來。
"黃煌太宗業已經建立了很大的聲譽！"我堅信大唐國的根基是穩固的，我希望唐肅宗能夠復興。這是貫穿全詩的思想信念和心聲，也是詩人的政治立場和出發點。所以他雖然正視了民族戰爭和人民傷亡的苦難現實，雖然受到了排斥和忽視的對待，雖然全家過著饑寒交迫的生活，但他並沒有因此而灰心喪氣，更沒有逃避現實，而是堅持大義大義，顧全大局。在形勢好轉的鼓舞下，他積極思考決策的得失，認真回顧事件發生後的歷史發展，著重指出事件引起奸臣的搖擺和剖析，熱情贊揚忠臣除奸的功績，表達人民的愛國意誌，贊揚唐太宗奠定的國家基礎，從而表現出對唐肅宗振興國家的殷切期望。由於階級和時代的限制，詩人的社會理想只是恢復唐太宗的功績，美化唐玄宗，對唐肅宗只字不提。但應該承認，詩人的愛國思想和情操達到了時代的高度，站在了時代的前列。
綜上所述，這首長篇敘事詩其實是壹首政治抒情詩。是壹個憂國憂民的忠誠封建士大夫，是壹個為生活奮鬥、顧家憂民的平民情懷，是壹個堅持大義、顧全大局的愛國長歌。從藝術的角度來看，主要用賦的方法來寫是自然而恰當的，因為它不僅通過敘述來抒發情感和抱負，而且還明確地表達了思想傾向。的確像陳情表的壹篇文章，振振有詞，長歌嘆息。但是，它是現實的，有根據的。自始至終，所見所聞，壹壹指事，所評，即現場抒情，充分發揮了賦的優勢，具體表現了的內容。但為了更形象地表達思想感情，也因為有些思想感情不宜直接流露，詩中靈活運用了各種比喻的方法，即使敘述生動雋永，也不會令人生厭；也讓語言簡潔緊湊，避免拖沓。比如詩人爬山的時候，描寫了士兵飲馬的春眼，漳州農村的地形，以及突如其來的“老虎”“蒼崖”，其中蘊含著情懷和寄托，讀者自己也能體會。再比如詩人通過觀察天象來總結當時的平叛形勢，其實也是壹種競爭。天變好了，有消散的必要，豁然開朗，說明叛軍失敗了；然而，陰風的到來表明了詩人對回紇軍隊的態度。以此類推，如果用直陳，那就復雜了，詩意了，和章表沒什麽區別了。因此，詩人以賦為主，比興並用的方法，正適合表達這首詩所包含的宏大的歷史內容，也顯示了詩人在詩歌藝術上極高的天賦和嫻熟的技巧，足以寫出這樣壹個“深邃、沈郁、失意”的具有詩性體裁的陳情表。朱坡詩話:韓推《城南聯》雲:“紅皺檐瓦，黃閑是門鱗”......看起來像是兩個沒有名字的東西，讓人浮想聯翩，如秋夜漫步，又如在村中。樸少陵《北伐》詩說:“不是紅如朱砂，就是黑如漆。”這也意味著，妳看到的秋冬柵欄倒下的樣子，比退掉它還相當省力。
石林·施華:長篇故事是最難的。魏晉以前，詩歌沒有十韻。蓋經常讓人違心，壹開始也不投入敘述。到老杜的《蜀淮》《北伐》，都是文筆極差的，比如《太史公公基傳》，這是古今佳作。
唐子《西文錄》:上古作者起初無意造詞，所謂事出有因。比如杜子美的《北伐》，說“紅如朱砂，或黑如漆，雨露皆濕，苦且苦”也是真的。文章就像作家的書。
船村詩:韓推的《南山》是仿照杜甫的《北伐》寫的。
《寒翟夜話》:詩《北正》知君臣壹般。忠義之氣，爭秋色，亦難能可貴。
錢Xi閻石:孫信總說老杜的詩《北伐》勝過他的詩《南山》。王平福以《南山》詩擊敗北伐，卻不能認同。當時山谷還很少，所以他說:“工巧則北伐不如南山；如果把書那壹代的事件都體現在國風、風雅、頌上，那麽北伐是必不可少的，而南山雖未盡，卻無傷大雅。”這兩個人的理論被決定了。
楊秋韻:...杜甫說“天吾與子楓顛倒於豆棕”，兩者都巧妙的說了窮人也。
《唐詩別集》:劉蕓:長篇自然少不了。又有雲:煩惱的時候，要隨風慢慢來。這是壹個極大的興趣(在“青雲皆大歡喜”八句之下)。劉蕓:“北伐”精神已經充分表現出來了。為什麽別人不能說自己的尷尬，自己羞於啟齒(“在茅屋裏多年，怎麽談生理？”壹段時間。
詩歌:杜之的《北伐》、《蜀懷》都是長篇敘事。但高者尚有漢人遺風，平者為袁。它從壹無所有開始。
唐詩歸來:鐘雲:就像寫字壹樣，很古老，很有定性(在杜梓的句子下)。事後進入旅程是第二好的事情。經常在悲傷和沈默中奔波，他有著非常無憂無慮的心態，細看風景(在“靜物”這句話下)。下壹段說初學者的妻妾，不悲不喜，不笑不哭，不吞不吐，不忙不閑，口中難言，眼中可見(在“補”的句子下)。四句話已經是壹首迷人的詩了(在“淩亂”的壹句下面)。童聲說不出，突然進入“至尊塵埃”段落，應該是第壹段的意思，深感憂慮。誰信饑瘦窮，有這種想法！其文筆奇譎，若有牽掛，若無牽掛，若無插曲，若有插曲，變幻莫測(在“至尊”句下)。
劉辰翁說“讓我們壹起吃苦，壹起結出果實”，這自然是長篇大論所不可或缺的。甚至幾句“致殘為異物”的話，我都擔心得可以從容刺風了，興趣大增。吳山民說:說自然、魔法簡單；描述行程，真實風景細致入微。“化妝也能解色”(“芽”叫“色”)，看到這種老氣橫秋的勤奮，真是好笑！歷盡千辛萬苦，突然寫了壹個場景看了。幾個人拍了拍手，摔倒了。結的很帥。
杜毅:昌黎《南山》押韻如詩；少陵《北伐記》作詩，身不由己。.....《南山》精雕細琢，奇形怪狀，自成壹家，古今出類拔萃。但是，不可或缺，不可或缺，學起來很辛苦，也不壹定非學不可。它始終沒有脫離文人的習慣。《北伐》是壹首雅曲，古代有很多詩人。即韓誌的“上江陵”和“送三學士”可以作為壹只落雁。
《唐詩快報》:筆法之妙，古今空前(在“無邊”壹句之下)。很會畫畫(在“我能行”這句話下面)！還有這閑情去染，可見文字之美(《天舞》句下)。情況如圖(在“提出問題”這句話下面)。長而含淚，滴著淚，忽然孩子在潺潺，忽然老人在倒水，似騷又似史，又似碑。正如傅翁所說，它和、雅、頌壹樣好。
杜世傑:《北伐》全詩全靠他突然變筆來突兀造句，絕無僅有。“古言”(“古言”)二字相纏”是平遠的壹幅畫。寫的是境界不遠，其實不近。它觸手可及，也不是壹蹴而就的。太棒了。突然翻出“至尊”，姿態突兀(下“至尊”四句)。“蕭瑟”“孤獨”這兩個詞很精彩，好邪惡，卻又極其有用(在“蕭瑟”這四句話下面)。
楚百安詩評:序風流，不倫不類，女同性戀雜，信直。作者不知道為什麽，家國情懷，悲喜交加的心情，伴隨著他成長，成為壹篇古文，獨立甚至。
《師友傳續》:(王士禛答)五七講話有兩體:田園丘壑，學陶魏；感情的鋪墊，當學習杜子美的《北伐》等文章。
唐宋詩詞:具有驅逐天地之力，是壹種以物比言的方法，以方物比，絕對不占空間。前無古人，自成五言，不得不算大文治。詢問家庭的人是事物的主人；那些憤怒和危險的人是意義的主人。從帝，太宗結。愛在壹線，望挽回，言有脊，忠愛看之。路上的感覺，到家的悲喜，瑣碎的細節，鋪張的缺陳，窮極的情懷，永遠不會失去。嚴羽說李杜詩如金雉破海，渡河如香，俯視郊島輩，草間有蟲鳴，不然！.....中唐以下，只有李商隱的詩《西郊》有這種風力，知道的人很少。李銀度曰:其才壓倒，其力壓倒，其極凝重，其極瑣碎，其復如千戶，其簡悲催柱。元河南說其有壹代之盛衰，與豐、雅、頌壹脈相承。可謂識字。
《唐詩》:壹幅著名的遊記(在“我好”這句話下面)。下面看到的是可怕的壹幕(在“鴕鳥”的八句話下面)。回到家，講了瑣碎的事，從《東山》這首詩裏體會到“有苦瓜，黑在栗薪”(《圖表》六句之下)。當我回到家時，我感到悲喜交加，但歌詞還沒有寫出來。突然，我進入了“至尊塵埃”，突然產生了突然的聯系。其他人沒有這種筆力(在“至高無上”的六句話下)。“帝”、“太宗”結，尚可(《沅陵》四句之下)。漢魏以來，再無此事，專門寫了少陵，是詩人的第壹篇大文章。
《杜氏經全》:張尚若雲:凡是極其緊急和忙碌的，傾向於在極其不重要和空閑的地方傳達精神的寫作，都是“夕陽再照”的方法，也只有老杜燦這樣做。比如《青雲》《酉時》這壹段，別人在業務和實務上還不廣泛，何苦呢？這個仙女不壹樣。劉蕓:“不聞夏音衰，自贊。”不談周，就不談姐姐的幸福。這篇古文太精彩了，不需要出錯。自從八股盛行以來，沒有人解決這個方法。都這麽久了，情況還是很復雜，解決不了。所謂“文章終有好壞之分”也是如此。
《閑園詩拾金不昧》:此詩有大筆、細筆、閑筆、警筆、筆、筆、變、神。換不了筆，局面就順了，真的冗長。
《詩鈔十八》點評:張赟:這類似於“夜行沙場”這句話。就妳在路上看到的，最好能發揮出風神小撒的魅力(在“還是黑”這句話下面)。張赟:這段話講的是我回家後的故事，妙趣橫生，意境也不是家家都有的(在“倒掛”這句話下面)。
《仆役詩:先懷頌》和《北伐》是兩部古韻詩，由文熙的《悲憤》展開。後代沒有這樣的天賦、知識、處境、支持，也做不了決定。不過陽開陰閉，浪失意倒也無妨。極度增加筆力，讀壹百遍，得到妳想要的。
《唐宋詩詞提綱》:“吳越:在哀痛悲傷之中，忽然轉向某種清靜愉悅的東西，這叫變紀(在“青雲”壹句之下)。江月:戛然而止，萬鈞之力(《新歸》句下):我突然進入時事，筆力無與倫比(《至尊》字下)。吳越:從這壹刻到最後，氣勢如虹，充滿活力(在“慘”的句子下)。吳越:天氣很神奇，語言有拉出地球的潛力(《勞工組織》十二句話下)。