2.壹只白鷺飛過寧靜的沼澤地，芒果鳥在盛夏的樹上歌唱。——王維《長雨/秋歸輞川村後輞川我宿》
3.中午割完糧，汗水滴下土。——沈李《兩個古風/兩個農民》
4.滿山遍野都是綠，在規則的聲音裏下雨如煙。——翁卷鄉村的四月
5.在綠色的花園裏，向日葵暴露在陽光下。——匿名“長歌”
6.梅子金黃杏子肥，麥花白菜花瘦。——範成大《四季田園雜，下篇》
7.兒孫們沒有解決種田織布的問題，還學會了在桑樹陰下種瓜。——範成大《夏村雜七》
8.南山下種豆，草滿豆苗。——陶淵明《歸園三部》
9.獨從前門望野田，月中蕎花似雪。——白居易《鄉村之夜》
10.西十裏熟香稻，芙蓉籬長竹絲，垂果青黃。——範成大《浣溪沙江村路》
村居
宋朝:張順民
流水繞水田，籬笆滿綠竹；榆樹種子已經全部掉光了，芙蓉花也變得稀疏了。
坑田:水田。育才:即形如金錢、串成白色的育才，俗稱育才。
夕陽西下，牛背上沒有牛仔騎，只有壹對烏鴉，在村道上遊蕩。
成對:成雙成對。
2.江南水鄉詩
1)千裏鶯唱青映紅，水寨山果酒旗風。——來源:杜牧《江南春》
2)狗叫雞啼桑樹跳的深巷。——來源:陶淵明《歸園？壹個”
請問，餐館在哪裏？牧童笑而不答杏山村。——來源:杜牧《清明》
4)我們看著環繞妳村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。——來源:孟浩然《路過老人村》
5)子子孫孫沒有解決種田織布的問題，還學會了在桑樹陰下種瓜。——來源:範成大《夏村雜？第七個"
6)桃紅含持續雨水，柳青多煙味。-來源:王維《七首田園曲》？第六個"
3.關於江南水鄉美景登瓜州的古詩詞年代:宋作者:王安石體裁:七絕類別:漂泊在瓜州，京口，與中山僅隔幾重山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？關於遇順流而下的歲月:唐作者:杜甫體裁:七絕在齊王府，聽過幾次才崔。不曾想，在這江南風景區；正是落花的季節，能遇見妳這個老熟人。
沐浴淮安中秋作者:宋作者:風格:字以絹縛腕，簪巧掛，玉眠以紗藏。銀瓶露井，彩雲窗，往昔青春依約。
當時寫的是壹條石榴裙，紅紗褪色，我很難過。小米夢漸老，汀州炊煙。
別唱江南古調，怨念難招，楚江灰暗。薰衣草咽奶，暗雨梅黃，午後鏡浴藍簾。
如果妳想念秦樓，想回到妳的家鄉，妳應該自己做決定。但是失望，新蛤蟆重復道，和人在壹起。
作序:宋作者:風格:詞殘寒欺病酒，掩香繡戶。顏來晚了，飛進西城，似乎在說春天來晚了。
畫舫，晴空，清煙，冉冉武功樹。思緒遊走，隨風化作輕盈的羊群。
十年西湖，柳拴馬，塵柔霧靄。漸歸紅，招入仙溪，錦暗中送妳蘇。
倚銀屏，春光寬夢窄，紅濕斷，歌聲金。堤岸空了，夕陽總要還鷗。
蘭花是古老的，杜若仍然活著，水鄉仍然是壹個旅遊勝地。後來不訪，六橋無信，事去花委，玉葬，幾經風雨。
長波羨，遠山羞，漁燈映江邊，憶時光與短桃根渡。青樓如詩臨敗，淚墨慘塵。
遙望危亭，芳草滿地，廟宇半殘。暗抽查，開心口水離痕，但還是染了？鳳扇歸，亂舞亂舞。
勤寫，書長恨，青霞撩顏，滿含相思，彈入哀鄭之列。傷心，千裏江南，怨歌，有沒有破碎的靈魂？
圖書館裏壹天到晚都是明亮溫暖的，累了就在小花園裏拄著拐杖呆上半天作者:宋作者:陸睡得比按摩還香，江南十月還暖。重簾久不卷，古硯微凹聚墨多。
月上忽見梅花影，風高送雁。壹杯弱到妳笑不出來，壹頭牛載著我們的角歌。
江南年代:韓作者:韓佚名體裁:樂府江南可采蓮，荷葉何。魚打荷葉，魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。
贈葉凡日期:南北朝作者:盧凱折花送龍頭人。江南無事，聊寄壹春。
菩薩時代:唐作者:韋莊風格:人人都說江南好，遊人只入江南，終老江南。春水比天還亮，畫舟聽雨。
江南酒樓賣酒的女人都很漂亮，賣酒時露出的胳膊白得像雪。當時光不衰退時，不要回家，回家壹定難過到極點。
江南屈時代:南北朝作者:汀州摘白蘋果，夕陽下江南春。洞庭已歸客，瀟湘遇故人。
老朋友為什麽不回？春花已經來不及恢復了。妳不了解新事物，但言傳身教。
楊華曲年:南北朝作者:唐慧秀與中國的戀情，帶著溫柔的風和思念。掩淚留心，折蘭花留。
江南相思引，多嘆不出聲。黃鶴去西北，千裏牽我心。
深堤下長草，雲入高城。春天，人在思考，思考永遠是王道。
南湖初春歲月作者:唐作者:白居易體裁:七律風歸雲破雨初清，湖水暖復見。漫山遍野的野杏，破碎的紅點；湖面上漂浮的水，壹眼望去，就像壹片整齊的草坪。
白燕身上的雨水幹了，翅膀變得沈重，不得不低飛；黃鸝的舌頭相當僵硬。不是說江南的春天不好，而是壹歲的身心，我的心情也降低了。
春夢年代:唐作者:風格:七間古老的洞房昨夜在升起，故人依舊隔著湘江。不知不覺就睡著了，在夢中僅僅幾個瞬間，已經走過了數千裏的南方之旅。
金門時代:宋作者:風格:充滿悲傷的詩。切斷長江南北。
煙樹隔著許多芬芳的字母。離小樓山幾尺。
細草，孤雲，斜陽。總是創造陽光燦爛的日子。
簾外落花飛不起來。東風無勁。
老朋友在壹個村莊客棧年齡變化:唐作者:戴樹倫風格:五律當秋月傾滿，在壹個城鎮和村莊之間的壹千個夜晚水平。在首都能與江南相遇，人們懷疑這是壹場夢寐以求的相遇。
秋風驚擾枝中枝，寒在草中泣。在外面遊蕩的遊客應該早已爛醉如泥，互相挽留，生怕鐘聲響起。
4.關於江南小鎮的詩1《水仙子吟詠江南》
元代:張
陽光照在江面上，裊裊升起細細的炊煙，兩岸人畫的屋檐相連，華梁相接。河水被荷花環繞而寧靜，看著沙鷗就在河面上打轉了壹圈，家家戶戶的窗簾都飄著香風。美麗的船仿佛從天而降，餐廳的旗幟迎風飄揚。人真的很愛，江南！
陽光照在江面上，制造出細細的煙霧，兩岸人畫的屋檐相連，房梁相連。河上有許多荷花，秋光是淒涼的。看，沙鷗在河上壹次又壹次地飛翔、盤旋，芬芳的風在每壹個珠簾裏飄蕩。美麗的船只仿佛從地平線上駛來，餐廳的旗幟迎風飄揚。江南，真的很可愛！
2.楓橋
胡
常州園外芳草颯颯，但繞城壹圈，時間很長。
只有不忘今天，才能擺脫黃昏的雨聲，跨過楓橋。
常州花園外的草已經變得沙沙作響和悲傷。我參觀這座城市是很久以前的事了。只有分手的時候，我們才不會忘記，我們是在暮色煙雨中跨過楓橋的。
喬峰現在在蘇州(喬峰在蘇州西部，寒山寺前)。張繼的《楓橋夜泊》就是指這座橋。
3."飲楚青湖後的兩場雨(上)"
宋代蘇軾
迎客日出，夜雨留醉故鄉。
這意味著嘉俊不會，壹杯就是水仙王。
天色朦朧，我去迎接遠方的客人，晨光漸漸染紅了群山。晚上在西湖劃船，天上下著陣雨，客人們都喝得酩酊大醉。
西湖適合風雨無阻，如此迷人，但客人們並沒有完全欣賞它。想感受人間天堂的神奇之美，還是要和西湖的守護神水仙王壹起欣賞。
4.吳興的雜詩
清朝:阮元
四水之交抱城斜，散成千溪遍家。
深處種菱角，深處種水稻，深處種荷花。
四條河流縱橫吳興城，流向偏離城墻。這四條河分成許多小溪，許多家庭靠它們生活。
居民利用這種優良的自然條件，深水種菱角，淺水種水稻，淺水種荷花。
5.《村子周圍的祥子樹》
宋朝:秦觀
樹木環繞著村莊，水充滿了池塘。在東風中飄零，意氣風發。小花園充滿了春天。有桃花紅，梅花白，菜花黃。
離圍墻很遠的地方，有壹個昏暗的大廳。緊挨著青青和劉水橋。偶爾趁機踏平東港。迎兒在唱歌，燕兒在跳舞，蝴蝶在忙碌。
綠樹環繞村莊，泉水溢出池塘，沐浴東風，我邁著熱情的步伐。小花園雖小，卻春意盎然。桃花是紅色的，梅花是白色的，花椰菜是金色的。
遠處有幾座茅草屋。藍色的旗幟迎風飄揚，小橋佇立在小溪旁。偶爾，我會散步，穿過東邊的山丘。鳥兒在歌唱，燕子在飛翔，蝴蝶在飛舞，這是壹個美麗的春天。
5.詩的全文在杜牧的《江南鄉村》:
江南，綠紅花開的聲音，山麓村落的水邊村落。
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。
翻譯:
千裏江南，到處都是歌舞升平，粉綠壹片，壹派春意盎然的景象。在臨水的村落和群山環繞的城垛上，到處都是迎風飄揚的酒旗。到處都是香煙繚繞的寺廟，亭臺樓閣佇立在煙雨中。
《江南莊》是唐代著名詩人杜牧寫的壹首七言絕句，講述了唐代江南地區壹派祥和富足的景象。
擴展數據:
這首《江南春》千百年來享有盛譽。這四首詩不僅描寫了江南春色的豐富，也描寫了它的遼闊、深邃和迷茫。
第壹句“千裏鶯啼綠映紅”。詩的開頭，詩人睜開眼睛，從眼前的春色中想象出整個江南大地。千裏江南，到處歌舞升平，粉綠相間，壹派春意盎然的景象。
在寫作中，詩人首先運用了烘托的手法，將“紅花”與“綠葉”搭配，並用“映”字，從透視的角度突出了“江南春色”的多彩景象。
同時，詩人也從聲音和聽覺的角度展現了江南春天歌舞升平的熱鬧景象。詩中的“壹千裏”精彩而有分量，不僅在空間上拓展了詩歌的審美境界，也為後面的描寫奠定了基礎。
第二句是《山郭酒旗風》。《山國》山城。指建在山腳下的城市。“酒旗”是指掛在古酒店外的罩子。這句話的意思是，在近水的村落裏，近山的城垛上，到處都是迎風飄揚的酒旗。
在這裏，詩人用李進的辭藻來形容映入眼簾的對象——水鄉、山果、酒旗。這些意象從大到小，既表現了壹定的空間位置，又突出了江南特有的建築特色，這裏的“村”與“國”都是山水環繞。
尤其是“風”字，不僅增添了詩歌的動感，也更好地凸顯了“酒旗”，從而增添了詩歌的文化內涵和人文氣息。
第三句話“南朝四百八十殿”，是指東晉以後、隋以前的宋齊梁陳四個朝代，都以建康(今江蘇南京)為駐地，歷史上稱為南朝。“四百八十座寺廟”描述了許多佛教寺廟。
因為當時南朝佛教很盛行，建了很多寺廟。這意味著南朝留下了480多座古寺。
在這裏，詩人圍繞“水鄉、山果、酒旗式”，聚焦“廟堂”，拓寬想象空間，將思維追溯到“南朝”，從而提升了詩歌的歷史文化內涵，提升了詩歌的審美境界。
同時，詩人用“寺”指代佛教，並用虛數“480”修飾，既使詩意象豐富，又照顧到了第壹句中的“千裏”。更重要的是表現了南朝佛教的盛行，為後面句子的抒情性奠定了基礎。
第四句是“多少塔煙雨”。“煙雨”就是蒙蒙細雨。這句話的意思是，無數的塔都籠罩在風、煙、雨之中。這裏詩人沒有用“廟”，而是改成了“陽臺”，不僅是為了避免詞語的重復，也是為了適應“煙雨”這樣的環境。
在這裏，通過現實與現實的結合，詩人的面前是壹部歷史，他的內心充滿了情感——歷史總是在發展變化的，朝代的更替是必然的。
在這裏，詩人從審美的角度欣賞江南春天的自然之美；詩人通過深刻的思考，穿越時空，實現了歷史文化的審美意義。