《詩經》的詩壹般以四句為典型句式，兩秒節奏在句中。楚辭中有多種典型句式，如五句、六句，其中三三的節奏往往是三兩。四個字簡單，句子簡短，語氣不舒服；七言模糊，文繁易雜(明、胡應麟詩)。屈原的作品既不是四言也不是七言，而是句式靈活的自由詩，是文學品質的重點。寫作的節奏有自己獨特的美。與《詩經》相比，其語言節奏的總趨勢是參差不齊的。比如:
當妳變白的時候，妳認為它是黑的，但是當妳向上的時候，妳認為它是向下的。
鳳凰皇帝在@ Xi，小雞在跳舞。
和玉壹樣，做好了再測。
老公只是黨的卑鄙，羌人不知道我在隱瞞什麽！
——《懷沙》
從壹兩句的五字句式到三四句的四字句式，句式從五六句(前句四個字，後句五個字)到後兩句七八個字。通過句子字數的增減，有意造成節奏的起伏。另壹個例子是:
石瀨淺，飛龍婉約。
不忠就抱怨很久，不信就沒閑著。
——《向君》
前兩句都是五個字，結構對偶，整齊對稱。後兩句增加字數，把對偶比的句子改成有散文文化的句子，使句子的長度和結構發生明顯變化，產生輕重緩急交替的節奏效果。
屈賦經常顛倒詞序以增強其色彩感，也達到加強語調和音節的藝術效果。
1)我既有內在美，又有修復能力。
(2)如果我不如我，我怕我的年齡不在我身邊。
(3)下跪施g以表義，耿武有此義。
——以上見《離騷》。
4美宜修，吳培宜乘船。
——《向君》
⑤克制自己的野心，謹小慎微，這就是高馳的魅力。
⑥鳳凰展翅乘□ Xi，展翅翺翔。
——見《離騷》
形容詞作狀語的前四種情況不放在動詞謂語之前，在句首提及，強調動作狀態；後兩種情況，狀語重疊詞放在句末作補語，用漢字連接，側重動作特征。在節奏上，前者緊湊，後者緩慢，是屈原作品多樣化節奏的兩種表現形式。
Xi性格在屈原作品的語言成就中起著重要的作用。Xi壹詞在《詩經》中被廣泛使用，共有236例* * *，壹般用在句末。如巧笑、美目，都是《詩經》中常用的句式，用法也比較簡單。對屈原來說,“Xi”壹詞不僅使用廣泛，而且具有嚴格的規律性。該列表如下:
單詞的標題和位置
離騷悲鳴，最後壹句結尾用同樣的話回天
珍惜背誦思維之美，珍惜過去，最後壹句結尾沒有迷茫。
關於懷沙涉河的思考
(大多數句子中)最後壹句在下壹句的末尾。
九首關於河流的歌(幾個句子)在上下句和句中均有使用。
在《橘頌》下壹句的結尾
《招魂》是壹篇特別的文章。六篇序句和《隨想錄》都用了Xi這個詞，用在前壹句的末尾，相當於《離騷》。除了靈魂回歸和重復十次，文本中沒有Xi這個詞，所以它被普遍使用。根據聞壹多的考證，回房與前幾段不符，應該是靈魂的回歸。這樣，Xi的句子是十壹個格，而Xi詞的用法也呈現出壹種有規律的方法。
從表中可以看出，屈原作品中Xi字的使用有幾種情況:
(1)在兩個句子中使用“Xi”壹詞，“Xi”壹詞出現在奇數句的末尾。這種格式的句子數量最多，包括了《離騷》的主體，《傷逝》，《傷逝》，《Xi詠》，《斯》，《Xi往事》，《斯》，《佘江》的大部分主體。
(2)在兩個句子中使用“Xi”壹詞，“Xi”壹詞出現在偶數句的末尾。這壹類包括《橘頌》、《隨想》、《懷沙》、《佘江》中的亂詞。
(3)上下句並用，出現在句子中，如《九歌》十壹篇和《佘江體》中的幾個句子。
(4)間隔重復使用，僅包括壹篇文章《招魂》。
可見，Xi人物在屈原作品中的運用既有統壹性，又有多樣性。在藝術表現上比《詩經》更靈活、更有規律。Xi這個詞的使用對調節詩歌的節奏起了很大的作用。如果兩個句子用“壹Xi”這個詞，出現在奇數句的末尾，就形成了先緩後沖的節奏形式；而兩句用在壹句中，出現在偶句末尾時，則具有緩前急的節奏特征。至於“招魂”，恰恰是為了避免停滯，通過間隔反復使用Xi來改變節奏的需要。
在屈原的作品中，“Xi”這個詞相當於現代漢語中的“哦”。郭沫若、聞壹多認為“哦”是“Xi”的原音。長沙馬王堆漢墓出土帛書《老子》(1973)壹般為文字，證明郭、文的推斷是正確的。在這種情況下，Xi子在屈原作品中的作用主要是延長音節和調整節奏，從而增強詩歌語言的音樂美。