第壹，從景物與情感的距離來看
1，觸景生情，春思蕩漾，李百艷草似貝絲
我們的桑葚在這裏彎曲綠色螺紋的樹枝。
最後妳想回家，
現在當我的心快碎了。
春天的微風，因為我不敢認識妳，
李白有許多描寫思女心理的詩，春思是其中之壹。中國古典詩詞中的“春”字通常是壹語雙關:既指春天，也指男女之情。《春思》詩中的“春”字，就包含了這兩層意思。此詩與燕秦春色別無二致，相距甚遠。想起壹個女人，想起遠方的丈夫，挺難過的。她斥責了春風，這是恰到好處的。全詩深刻地表達了各種復雜的感情，描寫了思夫對丈夫的思念，表現了她忠於所愛，堅貞不渝的高尚情操。是壹種感動。孟浩然的《春曉》形象簡單。詩人在春天的清晨剛聽到鳥鳴，忽然想到昨夜的風雨是否吹落了春花，自然而然流露出惜春之情。隱含著詩人對隱逸的肯定和贊美。在情景的觸動下，情感構成意境，形成魅力無窮的張力結構。
2、借景抒情(靠景抒情)
當詩人對壹個景物或客觀事物有所感悟時，他就把自己的感受和思想委托給景物來表達，通過對景物和對象的描寫來表達。這種抒情方式叫借景或者借物來抒發他的感情。在中國古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、巖石、溪流、沙漠、古道、邊關、夕陽、夜月、涼風、細雨、野草，往往是詩人抒發感情的對象。如白居易的《山火未盡，春風吹又高》，以“原上之草”的頑強抗爭，表達了其不可抗拒的自然規律。
有些寫景抒情詩並不以所描寫的景物為詩的主體，而是著重於表達詩人因所描寫的景物而產生的思想感情，甚至描寫詩人因觸摸景物、塑造詩人自身形象、創造意境、表達主題而產生的思想感情。比如辛棄疾在贛州過氣孔時，面對贛江的流水，想起了國家的舊恥，撫弄著國家大事的艱難，寫出了《菩薩蠻》:
多少行人在漁鼓臺清江中間落淚。放眼西北長安，窮山無數。
青山遮不住，畢竟東流。傍晚，江面愁雲，山中鷓鴣。
當我第壹次看到裕固臺下的贛江流水時，我不禁想起了那些在流放中侵殺百姓的南方金兵。我感覺到流動的水充滿了流亡人民的血淚。再結合景物，抒發自己的思想感情:“遙望西北長安，悲嘆無數山”，感嘆大好河山仍被敵人占領；青山遮不住，畢竟向東流”，悲憤中有愛國者，難以把國家拉下來；江夜憂，山深覺鷓鴣。“擔心國家大事真的很難。由此可見，詩人自己內心的形象是國恥和憂國憂民，創造了壹種陰郁無邊的意境，表達了對南宋腐敗無能的統治者深深的愛國情懷和憤懣之情。
3.基於情感的景觀設計
蘇東坡說王維是“詩中有畫，畫中有詩”。“詩中有畫”是情感創造的風景；“畫中有詩”就是情景中的感悟。前者要善於選擇和描繪適合表達自己思想感情的場景，後者則是通過生動的畫面來表達自己的思想感情。形式和上帝的統壹，這