在當麥，導演開始了最受好評的40分鐘長鏡頭。陳升騎上壹個叫偉偉的年輕人的摩托車，去找老醫生的愛人，壹個會唱歌的苗族人。我沒有找到任何人，想在天黑前到達陳升，所以我搭了壹個樂隊的便車，而這個樂隊將在另壹個寨子演出。陳升說他不會唱歌，只聽過童謠，於是樂隊在車上演奏了童謠《小茉莉花》。在壹個十字路口，陳升看到魏巍站在壹個塑料桶裏，把自己的車倒過來，於是下車幫他把車卸下來。原來是其他開摩托車的年輕人想搶魏偉手裏的望遠鏡，於是對他開了壹個玩笑。魏巍順手把望遠鏡遞給了陳升。陳升幫薇薇修好了壹直熄火的摩托車，並讓薇薇把自己送到鎮遠的碼頭，先跟著薇薇去了附近的壹個寨子。導演對長鏡頭的精準設計，以及長鏡頭復雜空間結構的優勢，在這壹節中表露無疑。黔西南州很多村落依山傍水，木屋也是依坡而建，曲徑通幽。鏡頭從長長的壹段臺階上迅速下移，摩托車剛剛貼住它的聲音也由近及遠，由遠及近。當鏡頭來到臺階下的另壹個空間時，偉偉的摩托車正好到了。鏡頭繼續緊貼著這兩個人，先是吃了壹碗粉，然後是補陳升脫了扣子的衣服。這壹段，畢贛自己穿了件汗衫，打了個醬油。
給陳升縫補衣服的裁縫楊洋是薇薇的心上人。她即將去凱裏當導遊，正在背誦導遊的話，“凱裏位於貴州東南部，最高氣溫xxx，最低氣溫xxx”。隔壁理發店的女孩來看楊洋的表演。就在剛才，陳升的“搭便車”樂隊將在晚上在這裏演出。陳升穿上老醫生的花襯衫，去理發店給女孩洗頭。在河的另壹邊，楊洋沿著臺階走到河邊，背誦導遊詞，然後乘渡船到了對岸。在買了壹個別致的手風車後，薇薇找到了楊洋，但她沒有理會。河對岸隱約傳來樂隊開始表演的聲音，他們沿著吊橋走回對岸。這裏理發店裏的女孩正在給陳升洗頭，陳升用第三人稱講述了他和妻子的故事。觀眾會發現理發店裏的女孩和陳升的妻子長得壹模壹樣，她在上半場路過。理發店女孩陳升、薇薇和陽陽壹起來看表演。在樂隊疑似唱《路之歌》(不記得是排練時唱的還是演出時唱的)之後，陳升上前說想給理發店的女孩唱首歌，於是就跌跌撞撞地唱了剛才的《小茉莉》。唱完歌，薇薇叫陳勝德離開，把自己剛剛做好的風車給了楊洋，而陳升則拿出了本來要帶給老醫生愛人的那盤磁帶，給了理發店的女孩。當他們乘摩托車離開時，魏巍告訴陳升，他在開往凱裏的火車對面的貨運列車上用粉筆畫了許多鐘。當兩輛車相遇時，時鐘似乎在倒退。魏巍還告訴陳升，最近野人出現了，讓他在胳膊肘上綁兩根棍子，這樣野人來的時候就不會措手不及。這才結束了漫長的拍攝。陳升在鎮遠路邊的時鐘車裏找到了花和尚。花和尚在微微學校的手工課上談到了買紐扣的事，並告訴陳升不要擔心。開學了，他把薇薇送回凱裏。陳升把壹個紐扣扔進和尚的車裏，拿起望遠鏡，遠遠地看了衛偉壹眼，然後離開了。老醫生的愛人去世了。陳升把花襯衫和照片給了渺兒，說帶子在路上丟了，然後就回到了凱裏。當兩列火車相遇時，陳升覺得時間倒流了。這部電影的最後壹幕是壹列火車消失在隧道裏。影片持續了四五十分鐘，才出現片頭《路邊野餐》。以上情節大多沒有直接出現在影片中，而是通過人物的對話和回憶拼湊而成。伏筆很詳細，很多內容我第二次看才註意到。因為畫面中的現實和回憶交織在壹起，再加上詩歌的運用，真實的情節相當夢幻；而發生在當麥的劇情(遇到壹個叫薇薇的年輕人，壹個和他老婆長得壹模壹樣的女人，以及對應的九年前的野人)因為壹面鏡子完整的脈絡和敘事，給人更真實的感受。
影片中陳升的另壹個重要身份設定是“窮詩人”，用當地方言講詩的敘述，起到了疏離很多情節和畫面並帶來超現實感的作用，同時也與影像內容有壹些似是而非的對應。給我印象很深的壹段詩敘述是，陳升懷疑弟弟把薇薇賣了，去他打牌的地方找他。這兩個人意見不壹致。這時鏡頭掃過地上的壹灘水，片中出現了陳勝年的詩詞和字幕。鏡頭壹掃，在原地與人爭吵，但從對話中我們知道，與砍斷華和尚手臂的人算賬是在九年前。前半段的時間切換全是不經意的，但導演還是通過詩歌、對話甚至電影基調留下了壹些暗示。另壹個例子是陳升的前兄弟從拘留所接他的照片，印象比以前更深。如果妳想捕捉到所有的情節，第壹次看路邊野餐會非常困難，因為妳對電影前半部分的情節毫無頭緒，當妳逐漸意識到故事的輪廓時，妳會錯過壹些伏筆。例如，如上所述，陳升在壹次樂隊旅行中遇到了年輕的微微，微微順手遞給他壹副望遠鏡。後來，陳升用望遠鏡觀察肖偉。再比如陳升扔給和尚的紐扣，在楊洋補好就留下了；再比如陳升洗頭時習慣性背著的手(在監獄呆太久的習慣)；再比如，青年魏巍提到，他在壹輛卡車上畫了壹個鐘。如果火車經過時沒有註意，很容易錯過它。《時光倒流》的圖片社前半部，曾經有壹個肖維維畫在自家墻上的鐘。鐘的中央有壹顆釘子，投射在墻上的指針其實是釘子的倒影，所以它的移動方向也是反過來的。例如，要理解陳升對理發店裏的女孩壹見鐘情，我們需要記住他妻子在電影前半部分的閃光畫面中的樣子。但對劇情壹知半解，某種程度上並不影響電影。路邊野餐既巧妙又笨拙。這種巧妙指的是巧妙的結構設計，包括各種鋪墊、對應、翔實、從容的長鏡頭(我喜歡長鏡頭同時容納幾個空間，比如和楊洋過河的時候，我能隱約知道樂隊在調音，陳升在洗頭，寨子裏的壹切都在有條不紊的進行)，而這種笨拙是人的情感本能。楊洋過河的時候，導演的話卡住了，薇薇故意在河對岸大聲念出來。楊洋不情願地拒絕傾聽，帶著竊竊的喜悅，上岸去買風車，怒氣沖沖地走開，這是非常迷人和微妙的。陳升對侄子薇薇、妻子(具體表現為理發店裏的女孩)和母親的感情，尤其是對壹個中年男人的感情，是茫然而笨拙的。野人傳說(9年前，最近)的時間變化指向了時間的流逝和如夢似幻的經歷(親人以全新的方式出現)，進壹步化解了直面情感的尷尬，更符合寫詩的鄉村醫生看似粗糙實則細膩的設計。就像導演曾經說過的，“電影是假的，情感是真的。”