首先，律詩講究對仗。格律詩的全稱是格律詩，也稱為現代詩，由八句壹式四句組成。壹式四聯中，首聯、聯、頸聯、尾聯可以是聯，也可以不是聯，但聯和頸聯必須是聯。所謂對仗，就是壹副對聯中上下句的關系詞詞性相同，即名對名，動詞對動詞，形式對形式。看《插秧歌》裏的五六句:“飯點叫渠歇半刻，低頭彎腰就是不答。”
上壹句的詞性是:動詞、代、名、名、動詞、數、名，下壹句的詞性是:動詞、名詞、動詞、名詞、副、副、動詞，不符合講究對偶的要求。
其次，律詩講究層次和水平。平仄就是文字的語氣。古代的四聲是平調、升調、降調、入聲。平仄是平聲；平仄，即上聲、降調和入聲。格律詩的對聯，尤其是聯和頸聯，前壹句用“平聲”二字，後壹句用“平聲”，上下平對。《插秧歌》中的三四句話:“帽子是瘡，雨水從頭淋到肩。”不符合找平和找平的要求。
最後，韻腳講究貼右。所謂的
是的，意思是每副對聯的句子都與對聯的句子相反。所謂的
粘性是指上聯的對句和下聯的對句是壹個類型。
壹、三、五、七都是句子，二、四、六、八是對句。
。插秧歌不符合“對”的要求，上面已經說明了。在這個前提下，很難達到“貼”的要求。
綜上所述，楊萬裏的《移植歌》只是壹首七言古詩，不是七言律詩。但這只是體裁上的區別，依然是家喻戶曉的古詩。