謝靈運
洪飛潛在而迷人，聽起來很遙遠。
雲以雲浮為恥，江河深沈。
入德智難，還田難。
魯對窮海，臥對空林。
我躺在枕頭上，對季節和氣候壹無所知，我臨時偷看了壹眼。
豎起耳朵聽海浪，擡起眼睛看地方。
場景開始，風向變了，新陽變舊陰。
池塘裏長出春草，園柳變成鳴禽。
奇奇傷歌，感楚音。
永生容易，獨居難。
舉行演習不是古代獨有的，今天也沒有無聊的標誌！
謝靈運，作為南朝最豪華的貴族家庭的兒子，作為東晉名將謝玄的長孫和爵位繼承人，從小就被啟蒙。他長大後驕橫自負，自然有很大的政治野心。宋武帝武帝死後，年輕的士人和不穩定的局勢使他深深卷入了權力鬥爭的漩渦。劉裕的長子劉義府繼位後，大臣許仙芝等人控制了國家事務。劉壹禎是劉裕(廬陵王)的二兒子，過去很受他父親的歡迎，他對皇位相當羨慕。他與謝靈運關系密切，經常對人說，如果他是皇帝，就用謝靈運做宰相。這種情況很容易導致矛盾激化。而謝靈運則完全是詩人的性格。他傲慢、坦率、浮躁，不擅長政治戰術。他經常批評許仙芝等人，引起對方懷疑。最後在龍山三年(422年)被逐出京都，遷到永嘉縣(今浙江溫州)這壹偏遠的郡縣。這是謝靈運第壹次在政治上受到重創。來到永嘉後的第壹個冬天，他病了很久，到了第二年春天(靖平元年)才開始康復，於是上樓看風景，寫下了名篇《池中上樓》，來表達自己的苦悶心情。
全詩大致分為三層，但又緊密相連。前八句是第壹層，主要寫官場失意後的不滿和當時的矛盾處境。魏晉南朝，權力鬥爭激烈，仕途險惡。因此，文人既有上進之誌，又有隱居之誌，而詩人卻面臨著兩者皆無的困境。從詩的開頭，我就寫道:“錢球”比喻隱居自賞的生活，“洪飛”比喻奮進成名的境界；下面兩句說的是無論前者還是後者，自己都做不到，深感慚愧。四句中，第三句緊跟第二句，第四句遠離第壹句，詩意連貫。上面四句用了比喻的比喻，寫出了自己的困境，但為什麽會這樣，並不清楚，所以後四句實現了前四句。“入德”意為進步，為世界做好事，與“洪飛”這句話相對應。-但盡管有這種雄心，它卻不那麽聰明。這句話的實際意思是說，老實坦白是正直的，甚至是被別人陷害的。“退田”就是退鄉務農自負盈虧，對應的就是“跳水”這句話。-但這個願望超出了我的能力。以謝的財富，當然不存在“退耕還林”的問題。這句話的實際意思是，我有很多心要退休，但是因為形勢的原因無法實現。因為在當時，如果謝靈運拒絕赴任，公開表示反對當權者，很可能會引來更大的麻煩。下面，我進壹步寫道，我是在絕望中來到這偏僻的海角落，入冬後的很長壹段時間裏，我躺在醫院的病床上，面對的只有蕭瑟淒涼的空樹林。全詩由虛入實，由遠及近，氣氛逐漸降到最低點。
從下面“枕頭”到二樓的八句話，寫出妳上樓時看到的東西。“枕上而眠，不顧季節氣候”出自上壹句“臥空林”。寫的是生病的時候已經是冬春了，自然導致後期“臨時登陸”。“暫時”的意思是時間短，意思是生病的時候要堅強。“傾耳”“舉目”形容詩人對自然景物的極度熱愛。池塘水波的敲擊聲，讓人仔細聆聽便會心生感悟；遠山怪石嶙峋，遠遠望去，讓人心曠神怡。眼前是怎樣的風景？“第壹幕”是新年的陽光，它正在擺脫“情緒風”即冬天的殘余風，“新陽”即春天取代了“舊陰”即冬天的規則。《第壹現場》和《信陽》寫整體感覺，是虛筆。下面兩句“池塘”和“園柳”，化為特寫鏡頭的具體描寫。“春草長在池塘裏，柳樹變成了壹只鳴禽”是謝石最著名的詩歌之壹，它吸引了許多人的欣賞，甚至導致了壹些神秘的傳說。鐘沛詩引用謝《家世錄》說:“(謝靈運襲爵公)每對慧蓮(謝惠連，靈運之弟)都有壹手好言。後來在永嘉西塘，想著詩詞，卻在午睡中突然看到了惠蓮，成了‘池中春草’。故嘗雲:‘此語有天助，非我語也’。”不管故事的真實性如何，這幅對聯的名氣似乎還挺大的。不過也有人提出，這兩句話真的很普通，有什麽好誇的？如何看待可以稍微分析壹下。
看來這幅對聯(尤其是前壹句)真的很壹般，沒有什麽錘煉的力量，寫的風景也沒什麽特別。但要註意，它很好地表現了初春的特點和詩人當時的心境。池塘周圍的草(尤其是向陽的地方)因為受到池水的滋潤和山坡的冷風阻擋，恢復得早，長得快，綠得特別鮮嫩，欣欣向榮。但它是如此普遍，以至於大多數人都沒有註意到它。謝靈運久病之初，這種平時不起眼的風景突然觸動了他，讓他感受到了春天萬物的生機，於是自然而然地有了這句清新的話。“園子裏的柳樹變成了鳴禽”，意思是剛遷徙過來的鳥兒在柳枝上歌唱，這也是壹種潛移默化的變化。兩首詩表現了詩人敏銳的感覺和憂郁情緒在春天節奏中的振蕩。而且以謝靈運本人為代表的宋初，有壹種追求好句的風氣，通常的好句都是靠反復雕琢和巧奪天工得來的。在這樣的氛圍中，這首自然、生動、富有魅力的詩更是出類拔萃。總之，從具體的文學環境和具體的詩詞來看，“春草長在塘裏，柳暗花明又壹村”確實是壹句好句子，單獨評論沒有意義。從全詩來看，寫到這裏，我的心情逐漸轉為歡快喜悅的熱烈基調。
最後六句是第三層。前兩句想到古詩描寫春色從爬樓梯到看春聯，用典故來抒發感情，情緒轉為悲傷。《齊琦傷寒歌》的“傷寒歌”是指《詩經·七月》篇，其中有壹些描寫春色的句子，如“采齊琦”。為什麽要“傷歌”？事實證明，根據《石矛序》、《詩集》等傳統解釋《七月》是周公遭受流言蜚語，為避流言蜚語而出家東居時所作。謝靈運用了這個有比喻意義的典故。《楚隱之感》的“楚隱”指的是《楚辭·昭隱士》篇，其中有“春草長且長”這句話。所謂“感楚隱”，就是感受隱士的生活。這兩句話又回到了壹樓的內容，但並不是簡單的重復，而是意在擺脫尷尬的處境，決定走隱居之路。然後，寫兩句關於“隱居”和“隱居”的話，意思是隱居讓人覺得歲月漫長，無聊，難以安心。從詩意上來說，這兩句話指的是普通人的思想，而不是自己。但在潛在心理學中，這種被拒絕的想法也隱約透露出他自己的壹些疑惑。出身華鎣的謝靈運被世人看重，驕橫自負。對他來說，隱居生活並不容易。但不管多麽吉祥，他已經下定決心要退休了。詩末有兩句說:“舉行演習是獨特的嗎？今天壹點也不無聊！”“無煩”出自《易經》，意思是大德之人，避世無憂。這兩句話的意思是:恪守節操，不僅古人可以，周易所謂的“與世隔絕”，對今人也是可以考的！這樣詩的意境就會從兩難中解脫出來，全篇以高亢的調子收尾。大約是半年後，謝靈運終於辭職，退休回了他在閃靈的祖籍。
這首詩以爬池上樓為重點，表達了各種復雜的情緒。有自戀的情調，有政治上的失意，有抑制不住的抑郁，有對政敵的怨恨，有隱居的興趣...雖然語言比較晦澀難懂，但確實展現了內心活動的過程。詩中的景物描寫部分與抒情緊密結合，成為詩中情感變化的樞紐。對景物的描寫也體現了詩人對自然的熱愛和敏感，這是他創造山水詩派的條件。但語言過於深奧，句式缺乏變化，有些重復是求對抗造成的，這也是壹個顯著的弱點。這些都需要詩歌的發展來糾正。
前六句話，我提起精神，寫出了自己官場失意，進退兩難的矛盾心理。“偏愛”壹句敘述了他被迫到達永嘉和早年患病的情況，在詩的結構中起著橋梁作用。它不僅給人壹個明確的時間和地點的概念，還把自己的心境和外面的風景聯系起來。下面這八句“枕邊人”，描述的是妳登樓時的初春景色:從久病初起，妳壹邊高興壹邊登樓，拉開窗簾，聽著濤聲幽幽，遠眺群山蔥蘢，歷歷在目，所有的愛都是陽光燦爛，寒冷的冬天什麽都沒有留下。池塘裏的春草，搖曳的楊柳，大地上新綠的衣裳，更有歡快的歌舞。在“齊琦”下面，我對時間感到想家，我被《詩經》和《楚辭》的意境所鼓舞。我思如泉湧，玲瓏剔透。我因風景而受啟發，因感情而講道理。最後，他說要向古代隱士學習，傾訴，以緩解自己的抑郁。
後人對詩中“春草長在塘裏”的對聯大加贊賞。李白說:“‘春草長在池塘’的夢，讓我為《爬樓》這首詩付出了漫長的代價。”為什麽人們如此欣賞這兩首詩？袁壹山《詩三十首》裏說得好:“塘草謝家春，五言千古新。關起門來傳話真可憐。“字陳正子，是陳師道，字永真，無我，別號後山居士。最後壹位著名詩人。據說他寫詩喜歡“關起門來找句子”。袁壹山的意思是詩歌創作的源泉來自生活，妳不可能在壹個房間裏寫出好詩。這就是《春草長在池塘》好的原因。