80年代，以朦朧詩為首的先鋒文學(包括小說和戲劇)承擔了思想啟蒙的使命。散文看似緩慢，只負責解釋。不，它已經悄悄下大力氣脫離過去的慣性，比如楊朔、秦牧的模式，開始豐富起來。它找準了方向，豐富性是這種風格最大的優點。
90年代的市場經濟迫使思想崇高的先鋒派詩歌和小說逐漸退潮，而散文卻毫不猶豫地做到了這壹點，而是站了起來，或者更準確地說，敢於彎腰，以低下的姿態接近讀者。散文如水，可雅可俗；可以去春雪，也可以去巴麗人；可以是快餐，也可以是滿漢全席。
回顧90年代的散文，真的能說是嗎？萬種霜爭自由？。隨著席慕蓉、三毛等港臺女作家的到來，散文開始流行，甚至走出了壹條市場化的道路。於是上海、廣州等城市率先由大陸女作家寫作？小女人散文？《女朋友》、《遼寧青年》、《讀者》、《青年文摘》等發行量巨大的青春、女性、生活類期刊，極大地壓倒了文學期刊的市場影響力，推出了眾多作者。青春美貌？(我是當時的代表作家之壹)，某種程度上，對於新世紀？80後？青春文學的熱潮發出了壹個聲音，那就是任何時代的青年讀者都渴望有自己的？壹代文學？。於是，的散文受到眾多模仿者的追捧，形成了文化散文的潮流。伴隨著歷史散文，許多中青年作家試圖以散文的形式來談論歷史和散文。以汪曾祺、余光中為代表的文人散文，以閑適或浪漫取勝；以張中行、季羨林為代表的學者散文，不僅以淵博的學識，而且以曠達的境界贏得世人的尊重；研究哲學的周也用新鮮的哲學散文擁抱年輕讀者。
由於通俗報紙甚至暢銷書的發展，那幾代青少年是看散文長大的。整個文化界都在產生淵源不同、風格各異的雜文，純文學界自然不甘落後。張承誌、韓少功等小說家都在寫雜文，形成小說家雜文系列；於堅、西川、周濤等詩人也在寫散文，形成了詩人散文系列；許多評論家，如吳亮，也寫散文，或以散文的語言和風格寫評論，尤其是鐵凝、張抗抗、遲子建等女作家。女性散文？比較文藝。
以上種種，甚至壹切沒有被評論的東西，形成了90年代眾所周知的散文熱，在我的印象中，就文學而言，90年代是壹個散文和散文的時代。
為什麽原本半拍的散文在90年代比小說和詩歌更受歡迎？面對市場經濟，散文在觀念上接受度較低。純文學？、?先鋒文學？在這樣的觀念束縛下，我們可以帶著好奇心和熱情去尋求商業化的道路，也確實更容易得到名利的回報。以最快的速度滿足媒體(報紙、期刊、書籍)對文化、文學的要求和訴求。散文輕裝上陣，沒有太多的思想包袱，或者說，散文從來就不懼怕世俗，也不回避世俗。它與世俗有著合作的態度，因為它不需要去象牙塔裏躲雨。因此，在眾多的文學樣式中，散文界首先呈現出多元化的格局。